導 讀

屏風，是中國最古老的家具之一。

竹院品古圖-仇英

屏風對中國人的心理影響十分深遠，這與中國人自古以來的處世哲學密切相關(guān)。古人講究含蓄，奉行中庸之道，注重隱私，不事張揚。因此，每個人都能從屏風上找到自己需要的功能。

《十八學士圖之二》| 明 杜堇

屏風隔斷是一種十分古老的家具。《史記》中有記載：“天子當屏而立”。皇帝把屏風作為權(quán)力與尊嚴的象征，大臣們把屏風作為警示自己的工具，文人雅士則把屏風作為藝術(shù)品，擺放在案頭欣賞，每個人都在屏風上注入了精神寄托。經(jīng)過一段漫長時間的發(fā)展，屏風開始普及到民間，走進了尋常百姓家，成了古人室內(nèi)裝飾的重要組成部分。

玩古圖軸-杜堇

歷史上的很多名畫、古畫中如實描繪了當時屏風的式樣。從中我們可以管中窺豹，見證屏風在歷史長河中發(fā)展的歷程。

五代-周文矩-重屏會棋圖

東晉時期的屏風 ，還是發(fā)揮最基本的功能 ——擋風。那時的房屋相當透風，睡覺時怕著涼，都會在頭部附近放置屏風。此時的屏風功能性遠大于裝飾性。

漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風。其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術(shù)發(fā)明以來，多為紙糊。

到了五代十國時期，屏風的裝飾圖案除了山水畫之外，甚至還有在屏風中再繪制屏風的屏風。而在中國古代名畫中，描繪屏風最多的當屬五代時期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

唐朝滅亡后形成藩鎮(zhèn)割據(jù)局面，史稱五代十國。當時南唐國力最強，先后攻滅閩國和楚國，但因多次出兵使國力衰退，最后敗于后周。

南唐大臣韓熙載就生活在這樣一個動蕩的年代里。他一生坎坷，在宦海里幾度沉浮。南唐前兩位皇帝對韓熙載頗為器重，任命他為中書舍人、戶部侍郎。但李煜即位后，韓熙載的命運發(fā)生了變化。

韓熙載性格狂傲，引起了李煜的猜忌。韓熙載索性不再上朝，每日在家中宴飲狂歡，縱情聲色。

李煜非常想知道韓熙載都在家中干了些什么，于是就派宮廷畫師顧閎中潛入韓熙載家中，并且把他的生活場景都一一畫了下來，成就了流傳后世的《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》局部 | 現(xiàn)藏北京故宮博物院

聽樂、觀舞、歇息、清吹、送別，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》為后人留下了一幅南唐時官宦人家的真實生活場景。全卷一共有五段，每一段以一扇屏風作為自然隔界，使每段畫面都可獨立成章。

韓熙載坐的是三屏風床榻，三面圍屏上都是山水畫，前面則立著一個大座屏，可見當時南唐末世的紙醉金迷。

宋代《槐蔭消夏圖》中的屏風

宋元時期的繪畫作品。其中的屏風已稍顯繁復，但更多的功夫還是花在了裝飾畫的內(nèi)容上了，對于木料以及底座的木作等方面，其要求并不嚴格。

宋·蘇漢臣·《妝靚仕女圖》中的屏風

明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。可分為座屏風和圍屏。

座屏風：由插屏和底座兩部分組成。插屏可裝可卸，用硬木作邊框，中間加屏芯。

圍屏：由偶數(shù)屏扇組成，可折疊。圍屏由屏框和屏芯組成，也有采用無屏框的板狀圍屏，每扇之間用屏風絞鏈連接。有些小尺寸的圍屏，可設于炕上作裝飾，稱為炕屏。

《漢宮春曉圖》里的屏風

屏風伴隨著中國文化，有過輝煌的過去。但中國歷史進入民國后，隨著生活方式的改變，屏風也開始走向沒落。其中，玻璃的廣泛使用是屏風走向沒落的重要原因。

在中國古典家具中，屏風承載了最深厚的歷史文化，屏風的形制與屏芯上所反映的內(nèi)容都帶有鮮明的歷史烙印。

商周的屏芯繪制的是斧紋，漢代的屏芯裝飾著漆畫，隋唐的屏芯寫有名家書法和繪畫，宋代的屏芯鑲嵌山水畫石，明清的屏芯裝有雕漆、螺鈿、百寶嵌、緙絲等等。

屏風伴隨著中國文化，有過輝煌的過去。但中國歷史進入民國后，隨著生活方式的改變，屏風也開始走向沒落。

清康熙 款彩富貴壽考花鳥博古折屏 （局部)

其中，玻璃的廣泛使用是屏風走向沒落的重要原因。當清滅亡后，中國進入民不聊生的軍閥混戰(zhàn)年代。

經(jīng)歷了半個世紀的戰(zhàn)亂后，廣大百姓普遍陷于極度的貧困之中。食不果腹，衣不蔽體，早已沒有閑情逸致去購置欣賞屏風了。此時的屏風，只有在官僚富商的深宅大院中，延續(xù)它們的生命。

近代以來，由于特殊原因，屏風遭到嚴重破壞。至此，屏風已走到窮途末路。

清康熙款 彩刻漢宮春曉花鳥十二扇屏風

屏風重回人們的視線中，是20世紀80年代末期。改革開放使中國經(jīng)濟有了飛躍發(fā)展，當手機電腦成為人人的必備之物時，懷舊風也開始悄悄蔓延。

人們又情不自禁地回想起這個曾經(jīng)在歷史上，給人以無限遐想的器物。

人們發(fā)現(xiàn)，屏風身上所承載的文化，以及它本身散發(fā)出來的無窮魅力，對現(xiàn)代人仍具有無可抵擋的誘惑力。

但終究時過境遷，如今只能在茶館、高檔酒店窺見屏風的身影了，但屏風穿越千年的風華和古人的隱逸智慧永存世間。

清乾隆 紫檀框明黃色地雙面緙絲仙山樓閣五扇屏風

清 盧葵生制黃花梨剔紅嵌寶八屏風

說明｜本文為詩意生活美學編撰，僅限交流學習，不做商用，感謝原作者。