4月5日，電視劇《烏云之上》播出至第6集。老編我沒有在其首播的時候寫劇評，是想多觀察幾集。這部電視劇首播的劇情內容，質量很低，令人奇怪。愛奇藝的迷霧劇場，就拿出個這？所以，我等該劇6集之后，談一下觀感——這部《烏云之上》可以歸為爛劇，其成為爛劇的根本原因是，有套路懸疑，無時代特征。

這部電視劇的敘事套路，肉眼可見。女主角的男刑偵搭檔失蹤，刑偵內部可能出現內鬼，繼而，出現碎尸案，抽絲剝繭，指向販毒團伙。這個敘事套路，可能會造成大量觀眾棄劇。只要觀眾們看過幾部犯罪刑偵劇之后，就可以自行腦補稍后的劇情，而且，這部戲目前6集，毫無“意外”可言，都是觀眾們可以預料到的。

男刑偵搭檔的失蹤，大抵就是緝毒去了。而前邊搞了好幾集的碎尸案等等，其實還是為后邊的緝毒進行鋪墊。而犯罪分子這種到處拋尸的作案手法，也沒啥新穎的地方，只能視為是智商偏低。一部犯罪刑偵劇的開局劇情，如果充滿著這么多的套路式的話，就不能稱之為劇本層面上的好戲了。

同時，《烏云之上》最失敗的地方在于，它缺乏對于時代的深度“描寫”。這部電視劇目前的淺層次敘事，更像是一部打著犯罪刑偵旗號的偶像劇。在該劇當中，也確實搞了不少偶像劇才會有的花活兒。比如，對女主角進行特立獨行性格的打造，已經到了嚴重失真的程度，這樣的刑偵人員，更像是偶像劇當中的角色。對男二號的打造，也缺乏基本深度和生活真實，赤裸裸的偶像跟班。

時代描摹，這件事情，可以對比隔壁的《沙塵暴》，在該劇當中，趙冬苓編劇雖然也搞了不少的套路和花活兒，但是，她清楚，一部犯罪刑偵的電視劇，最終反映的是所屬時代的特征，是典型地域和典型時間之下的犯罪活動內容。反觀《烏云之上》，我之所以認為它是爛劇，正是因為，它缺乏這些典型，太流俗了，沒有地域特征，沒有時代特征等等。

《烏云之上》更可以說是一部架空了時代和地域的手捏式的犯罪刑偵內容。時代失真，地域失真，角色偶像劇化，犯罪刑偵故事套路化，這些問題，綜合起來，已經讓它成為一部較為典型的爛劇了。此外，更勸退觀眾的則是，這部電視劇的故事性不夠，給的犯罪懸疑內容也嚴重不足。

我們前邊是按照優秀電視劇的標準來衡量，到了要求故事性和懸疑度的時候，已經降低標準，按照商業劇的標準來衡量了。一部電視劇，無法滿足時代背景和地域背景，但至少應該滿足其自身的商業故事屬性吧。然而，抱歉，《烏云之上》6集之后，并未建立一個有趣的故事，它一直在嚴重的套路當中敘事，是一個一眼就可以看到大結局的作品。同時，它的小情節和大情節配合度也非常低，都是可以被觀眾們猜測出來的。

作為商業劇來看，它很多的問題還在于絮叨。懸疑類的商業劇，需要給出足夠多的故事才行。《烏云之上》現在的特征是，女主角帶著男配角非常忙碌，一直處于馬不停蹄當中，但是，他們并沒有快速推動故事，相反，很多零碎的內容，充斥其中，讓整部電視劇在敘事節奏上出現嚴重問題。砍掉很多女主的情感戲，可能會更好。

孫儷的表演，估計也會令很多觀眾不舒服。孫儷當然有很多的流量粉絲，幫助她維護口碑等等。但是，對于普通觀眾而言，孫儷在《烏云之上》這種全程愁眉苦臉、像觀眾也欠她八百萬的樣子，就真的會勸退不少普通型的劇迷了。劇情節奏本身就有問題，孫儷還按照非常壓抑的方式來完成角色，最終，這部電視劇就走向了沉悶與無趣。

當然，《烏云之上》最根本性的問題還是，一個犯罪故事，并未呈現有效的時代特征，且無法形成有效的社會學層面上的思考。愛奇藝的迷霧劇場，早前曾出過一些可以形成社會學思考的電視劇。那些作品，可以視為是標桿。《烏云之上》目前這個狀態，應該可以視為是迷霧劇場當中質量非常低的一部，可以排在這個劇場作品當中的倒數了。（文/馬慶云）