田博庵，字庚石，山東菏澤人，當代大寫意花鳥代表性畫家。多次參加全國美展，還應(yīng)邀參加國內(nèi)外大型專題展覽并多次獲獎。畫作先后被國務(wù)院、中央辦公廳、懷仁堂、天安門管理處、中國人民革命軍事博物館等單位和多家權(quán)威藝術(shù)機構(gòu)收藏。數(shù)十家專業(yè)出版社、報刊雜志和網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體專題、專欄介紹其繪畫作品和藝術(shù)造詣；出版?zhèn)€人專集十余種。2019年6月應(yīng)邀赴馬來西亞參加“慶祝中馬建交45周年、中國傳統(tǒng)文化國際行″交流活動；2019年11月上海朵云軒隆重舉辦《田博庵花鳥畫展》?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、原河南省花鳥畫研究會副會長，鄭州嵩山書畫院院士。

田博庵在書畫領(lǐng)域的傳承與發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

傳承

扎根中原文化：田博庵的藝術(shù)創(chuàng)作扎根于中原文化的深厚土壤，其作品既承載著齊魯大地的鄉(xiāng)土基因，又浸潤著中原漢唐文化的磅礴氣象。他自幼受地域鄉(xiāng)土文化、水滸文化、地方戲曲及歷史人物精神的熏陶，這些文化符號潛移默化地塑造了他對“正大氣象”的審美追求。

延續(xù)傳統(tǒng)技法：田博庵的繪畫風(fēng)格承襲了歷代大寫意畫家的傳統(tǒng)，注重筆墨的表現(xiàn)力和氣韻的生動性。他直追漢代藝術(shù)的“古樸”“拙厚”，將漢畫像中簡練的線條與塊面構(gòu)成轉(zhuǎn)化為大寫意花鳥的筆墨語言。他還延續(xù)了吳昌碩、齊白石以金石入畫的傳統(tǒng)。

強調(diào)筆墨精神：田博庵的大寫意花鳥畫以“人畫合一”為境界，其筆墨兼具北碑的蒼勁與文人畫的寫意性。他擅用兼毫硬筆，以書法入畫，線條如篆隸般凝練，墨色濃淡對比強烈。

發(fā)展融合現(xiàn)代審美：田博庵勇于創(chuàng)新，將傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他摒棄繁復(fù)的細節(jié)雕琢，以簡馭繁，通過墨色的層次與筆觸的節(jié)奏，傳遞出物象的原始生命力。

拓寬表現(xiàn)維度：田博庵通過對漢畫像石等非文人畫體系的吸納，拓寬了大寫意的表現(xiàn)維度。他常以中原常見的石榴、葫蘆、山石等為題材，但并非簡單再現(xiàn)物象，而是通過其象征性，展現(xiàn)“天人合一”的哲學(xué)觀。

展現(xiàn)時代精神：田博庵的作品展現(xiàn)了新時代的審美態(tài)度和精神理念。他以畫筆描繪了自然的風(fēng)物，也用心靈詮釋了時代的變遷，展現(xiàn)了一位藝術(shù)家對文化責(zé)任的深刻理解與不懈追求。

學(xué)術(shù)貢獻

藝術(shù)風(fēng)格獨特：田博庵的作品以大寫意花鳥畫為主，其筆下的花卉、禽鳥、草蟲等形象生動、自然，富有詩意。他的繪畫風(fēng)格承襲了歷代大寫意畫家的傳統(tǒng)，注重筆墨的表現(xiàn)力和氣韻的生動性，通過簡潔的筆墨和生動的構(gòu)圖，展現(xiàn)出花鳥的形態(tài)和神態(tài)。

藝術(shù)創(chuàng)新突出：田博庵在繪畫藝術(shù)上有著獨特的創(chuàng)新精神。他善于運用大寫意的手法，將花鳥的形態(tài)和神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。他的作品不僅注重形式美，更注重意境美，通過簡潔的筆墨和生動的構(gòu)圖，展現(xiàn)出花鳥的生命力和自然之美。

學(xué)術(shù)影響廣泛：田博庵的繪畫理論和實踐都取得了豐碩的成果。他深入研究了大寫意花鳥畫的傳統(tǒng)技法，并結(jié)合現(xiàn)代審美觀念，提出了新的繪畫理念。他的作品在國內(nèi)外藝術(shù)展覽中屢獲殊榮，受到了廣泛的關(guān)注和好評。同時，他也積極參與藝術(shù)教育活動，為培養(yǎng)新一代的藝術(shù)家做出了積極的貢獻。