文/火狐文娛觀察組

沉寂三年的孫儷帶著新劇殺回?zé)善粒B發(fā)12個“終于”的興奮背后，是觀眾對她“消失”三年的疑問：這位曾經(jīng)的“收視女王”，還能在現(xiàn)實主義罪案劇里立住嗎？與劉亦菲、趙麗穎、楊冪等同輩女演員相比，她的競爭力還剩多少？

孫儷的演技向來以“穩(wěn)”著稱。《甄嬛傳》里從少女到太后的層次感，《安家》中房產(chǎn)中介的市井氣，再到《理想之城》里造價師的職場疲憊，她總能精準(zhǔn)拿捏角色的核心特質(zhì)。此次飾演刑警韓青，預(yù)告片中她眼神冷峻、動作利落，辦案時透著一股“鈍感力”——沒有大開大合的情緒，卻用微表情和肢體語言傳遞出角色的執(zhí)拗與信念感。這種“收著演”的方式，符合現(xiàn)實主義題材對真實感的追求，但也可能被詬病“模式化”。畢竟，從甄嬛到房似錦再到韓青，孫儷似乎總在重復(fù)“堅韌女性”的底色，缺少像周迅在《涉過憤怒的海》里那種撕裂性的爆發(fā)。反觀同輩演員，趙麗穎在《第二十條》中嘗試底層母親角色時的“糙”，劉濤在《開端》里女警長的冷硬，都在試圖突破舒適區(qū)。孫儷的“穩(wěn)”是優(yōu)勢，但若一味求穩(wěn)，恐難滿足觀眾對“新鮮感”的饑渴。

孫儷對現(xiàn)實主義題材的嗅覺向來敏銳。《安家》撕開房產(chǎn)中介行業(yè)的生存真相，《理想之城》直擊建筑行業(yè)灰色地帶，此次《烏云》聚焦刑警破案與職場困局，延續(xù)了她“職場+現(xiàn)實”的選劇邏輯。相較于劉亦菲深耕古偶（《夢華錄》《去有風(fēng)的地方》）、楊冪游走于仙俠（《狐妖小紅娘》）與現(xiàn)偶（《愛的二八定律》）之間，孫儷的路徑更垂直：她幾乎不碰流量題材，專注收割30+女性觀眾。這種“做減法”的策略，讓她在現(xiàn)實主義賽道罕逢敵手——即便劉濤憑《歡樂頌》安迪一角短暫出圈，后續(xù)作品卻陷入“精英女性”套路；趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》口碑不俗，但產(chǎn)量不穩(wěn)定；景甜、唐嫣仍在偶像劇與正劇間搖擺。孫儷的危機在于，現(xiàn)實主義罪案劇已非藍(lán)海：《狂飆》《漫長的季節(jié)》拉高了觀眾審美，若《烏云》僅靠案件獵奇而缺乏人性深度，恐難復(fù)制昔日輝煌。

與同輩女演員相比，孫儷的競爭優(yōu)勢在于“國民度+正劇口碑”。劉亦菲靠“天仙”標(biāo)簽吃盡紅利，但《玫瑰的故事》能否擺脫“美而空洞”的質(zhì)疑仍是未知數(shù)；楊冪的《哈爾濱一九四四》試圖轉(zhuǎn)型，但演技爭議不斷；趙麗穎的《與鳳行》證明她扛得住仙俠，但《第二十條》又顯露轉(zhuǎn)型野心。孫儷的“去流量化”路線，讓她在主流獎項和正劇市場更具認(rèn)可度，但這也意味著放棄部分年輕觀眾。更危險的是，90后演員如周冬雨、文淇已開始在電影領(lǐng)域包攬獎項，00后的張子楓、趙今麥也逐步向劇集市場滲透。孫儷的“中生代演技派”人設(shè)雖穩(wěn)固，但若沒有突破性角色，很容易被遺忘——正如海清一旦離開“媳婦”戲路便顯乏力。

《烏云》的成敗，取決于孫儷能否擺脫“娘娘”余威。預(yù)告片中她素顏出鏡、制服皺巴，追兇時頭發(fā)凌亂，已有“去精致化”的誠意。但刑偵劇最忌“假大空”：若案件故弄玄虛、警察辦案如開金手指，再好的演技也救不了劇本。參考張藝謀在《第二十條》中讓檢察官接地氣的嘗試，孫儷需要證明：刑警韓青不是又一個“大女主”，而是會犯錯、會迷茫的真實的人。若能做到這一點，她不僅能為85花正名，更將鞏固自己“現(xiàn)實主義劇女王”的地位；若仍是熟悉的“孫儷式倔強”，恐怕連粉絲都會感嘆：“娘娘，您該換戲路了。”