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近日，文化和旅游部公布第六批國家級非物質文化遺產代表性傳承人名單，共942人，浙江75人榜上有名，位列各省區市第一。目前，浙江省擁有國家級非遺代表性傳承人271人，總數居全國第一。

他們不僅是技藝的傳承者，更是文化血脈的賡續者，快報特此推出

《走進浙江非遺傳承人》特別報道

今天我們來認識其中的一位——王金玉，她作為裝裱修復技藝代表性（天一閣古籍修復技藝）傳承人上榜。

第六批國家級非物質文化遺產代表性傳承人

王金玉

職務：曾擔任寧波天一閣博物館藏品修復部主任，現退休

擅長：修復因江南潮濕環境導致的蟲蛀、霉變、板結等古籍病害，創新提出“濕補法”“托紙加固法”“隱補法”等修復技法，成功搶救《復莊今樂府選》《北曲聯珠》等瀕危古籍。

浙江寧波，月湖西畔，天一閣古色古香，游人如織。

這座古老的私家藏書樓，始建于明嘉靖年間，是亞洲現存歷史最悠久的私家藏書樓、世界上現存最古老的三大家族圖書館之一，如今已經向社會開放。

在一幢被蓊蓊郁郁的草木包圍的小院里，我見到了王金玉——她今年63歲，已經退休，但還是留在天一閣，給修復中心的修復師們上課。

花旦

1978年，王金玉來到天一閣的時候，是16歲，從此，老宅深深，樹木參天，鳥鳴蟬噪聲中，一位青春美麗的少女伏案修書，一日復一日。

“來天一閣前，我考進了寧波甬劇團，是團里的花旦，因為天一閣缺乏修復人才，我被分配過來。”王金玉回憶說，要是還在甬劇團的話，就是王錦文的師姐。

王錦文，國家級非物質文化遺產甬劇代表性傳承人。舞臺上的水袖翻飛如云，和書畫裝裱、古籍修復相比，王金玉從動走向了靜，一靜就是47年。

那時的天一閣沒有對外開放，安靜的院落，沒有什么人往來，窗外是婆娑的樹葉聲和鳥鳴聲。

王金玉先是學的書畫裝裱，師從新中國成立后天一閣書畫裝裱修復的第一代匠人姚愛娟，案臺前，修長的身軀站立著，脊背挺直——哪怕40多年過去，王金玉的脊背還是挺得筆直。

刷紙頭，是行業俗稱，指的是用鬃刷將每一張宣紙刷平整，刷破了，王金玉原封補回去，補的次數多了，她的技藝越來越高超，達到了補過卻看不出來的程度。

調糨糊，這就很看重調制者的臂力，也是一種體力活，面粉經溫水稀釋，用開水將其燙熟成半透明的糨糊狀，再加水稀釋，用過濾網過濾掉雜質，調至欲滴未滴的濃度。

天一閣里的同事說，王金玉調制的糨糊堪稱一絕。

擇紙

天一閣現藏各類古籍30多萬卷，歷經數百年歲月剝蝕，不少古籍已發黃變脆，出現破損、斷裂、蟲蛀等現象，不僅需要書畫裝裱，還需要專業人士修復古籍。

20世紀80年代的時候，天一閣沒有專門的修復部，王金玉和姚愛娟負責書畫裝裱工作，古籍修復工作由洪可堯先生和李大東負責。

洪可堯先生在修復古籍時，王金玉有時候會在一旁認真觀看，耳濡目染了一些修復的方法和技藝。

1996年起，天一閣成立了由李大東、王金玉、施美君、邱丹鳳組成的古籍修復專職小組。也是從這一年起，王金玉開始承擔古籍、書畫、文書、碑帖等紙質類文物修復工作，同時承擔了碑帖傳拓、書畫裝裱工作。

修一本古籍，經歷拆書、洗書、補書、折頁、噴水、剪頁、壓平、錘書等十余道工序。

高大的案幾前，王金玉伏案修書，泛黃的古籍平攤在桌上，她一手執筆，小心翼翼蘸著糨糊，將薄如蟬翼的補紙填補在蟲洞里，再一點一點移去多余的部分。

這個過程，耐心又細致。這就是她每天重復的工作——讓古書再現“青春”，讓典籍重現“盛顏”。

修書要擇紙，需要挑選和古籍材質相近、厚度略薄、顏色寧淺毋深的修復專用手工紙。

目前天一閣僅用于修復的手工紙樣就有500多種，且數量還在不斷增長中，而王金玉在拿到古籍后，手掌和古籍輕輕相觸，對于修復紙的選用，就了然于胸了。

錘書

錘書，是古籍修復中的一個重要環節，以錘打的方式，讓修復后的紙張保持原有的厚度。

傳統的錘書是用方頭錘敲打紙張，但是容易在紙上留下印痕，對古籍造成二次破壞。王金玉自己設計圖紙，打造了表面帶有弧度的圓頭錘，避免了錘書留痕。

在館里，除了中午吃飯，王金玉一坐就是一天。時間仿佛過得飛快，就在她的指縫間溜走。冬去春來，一年又一年。

“修書的話，現在的條件比以前好多了，以前沒有空調，又不能吹風扇，最多就是把風扇放在腳邊。冬天的時候更慘，因為要經常擦桌子，所以手會泡在冷水里，不能用熱水，手上長滿了凍瘡。”

在這樣的環境下，她經手修復的善本古籍累計百余冊，獨立完成了天一閣館藏明代科舉錄50冊修復方案的編寫工作；獨立承擔修復善本古籍《嘉靖七年福建鄉試錄》等明代科舉錄31冊。

圖源 | 人民網

一套清乾隆年間的

《臺東澗溪鮑氏宗譜》

“為了修復這套古籍，我們幾乎用上了所有的古籍修復手段，兩冊書凝結了四個人的努力。清洗去污，同時降低紙張酸度；選擇濕補法、干補法修補書頁；對紙質尚好但有破洞和殘缺的書頁，以修補為主；脆化、絮化的書頁待補洞完成后用薄皮紙整體托裱加固。”王金玉說，“修復用紙宜薄不宜厚，宜淡不宜深。根據《臺東澗溪鮑氏宗譜》前期調查結果，我們選用奉化棠云的竹紙作為修復用紙，選用薄皮紙作為加固用紙。”

修復后的這本古籍，書頁平整、書口整齊、字跡清晰，儼然重生。

這套古籍的修復過程被寫進了《古籍與文書修復導則》，導則由聯合國教科文組織委托天一閣博物館主持編寫，為今后東亞地區開展古籍與文書修復、培訓相關技術人員提供了科學規范、可操作的參考依據和國際規范。

傳承

在天一閣西北角有一座三層小樓，進去前，要經過多次開鎖，“這是我們的庫區，為確保文物安全，每次進入都需要開鎖。”王金玉說。

小樓下，樹木參天，歲月靜好。

三樓，是天一閣古籍修復室，在這樣的安靜環境下，十余名修復師在這里修書，互不打擾。

他們有的是80后，有的是90后，在兩米多長的案子前，一手握著毛筆，小心翼翼蘸著糨糊，眼睛緊緊盯著眼前的古籍……

辦公室里一個巨大的立柜，被隔成幾百個小格子，每一個小格子里都放著一種紙，初看上去，只有顏色和厚度的差異，玻璃門上貼著相應的編號。

這里的每一個格子里，放著一種手工紙，也是每本需要修復的古籍可能用到的紙張。

2007年，天一閣博物館專設藏品修復部，在同事們的推薦和領導的支持下，王金玉擔任了藏品修復部主任，探索出一條傳統修復技能和現代科技保護相結合的文物保護道路，而修復隊伍，也從開始的四五人，擴大到了14人的規模，2000年后招收的古籍修復師大多是古籍修復專業出身。

2013年，天一閣古籍修復中心第一次將科技元素融入傳統紙質文物修復中，完成了3張清代進士榜的搶救性修復工作。

這3張進士榜來自鄞州區姜山鎮新張俞村祠堂，距今已有100多年，紙張殘破不堪，還伴有嚴重的污漬。王金玉創新性地將這個技術融合應用到紙質文物修復中，采用化學加固等手段，一點一點將幾近粉末、塊狀的殘片拼接還原。

如今，可能唯獨讓王金玉有些遺憾的是，兒子終究沒能繼承她修書的技藝，“他靜不下心來，沒有耐心修書”。

窗外，樹影搖曳，春光正好。

在天一閣古籍修復中心，王金玉帶出來的徒弟們，一個個接續著她的技藝，天一閣一代代的修書人，沉醉在數百年的文化傳遞中。

橙柿互動·都市快 報 記者 夏裕

制圖 黃捷 劉徽

編輯 成嘉怡

審核 毛迪 金立鵬