近日，樂華娛樂官博釋出一支名為《WAKUKU》的單曲，畫面中12歲的甜馨身著粉色衣服，在鏡頭前歡快地唱歌。

這支點擊量破億的單曲，標志著這位自2歲起便活在公眾視野中的星二代正式出道。

賈乃亮和李小璐紛紛轉發配文“爸爸/媽媽永遠是你的頭號聽眾”，昔日因離婚風波沉寂的夫妻罕見形成傳播矩陣。

然而#甜馨天賦#與#星二代特權#的雙熱搜，將這場出道秀推入輿論漩渦。

養成系偶像的基因困局

細究《WAKUKU》的傳播路徑，處處可見精密設計的代際敘事……

MV開篇嵌入2015年《爸爸回來了》片段——三歲的甜馨啃著雞腿哼唱《大王叫我來巡山》，與十年后掌控錄音棚的畫面形成蒙太奇。

這種“回憶殺”營銷卻遭遇反噬：音樂博主直言“嗓音條件撐不起專業設備”，獲贊23萬的熱評寫道“修音師工資該加倍”。

更有聲樂教師逐幀分析，指出其音域局限在C3-F4，不及同期練習生的兩個八度跨度。

爭議背后折射出星二代特殊的生存悖論：甜馨在真人秀時期積累的“金句王”標簽，此刻反成桎梏。

當網友翻出她八歲時安慰李小璐的“媽媽別哭”名場面，質疑其“強捧”的聲音愈烈。

藝人宣傳總監Lily向《娛樂觀察》透露：“經紀公司正在復制歐陽娜娜路徑，用爭議換熱度，但Z世代對資源咖的容忍度已大不如前。”

顯微鏡下的成長代價

比起業務能力爭議，更值得關注的是公眾對童星心理承受力的擔憂。

甜馨抖音賬號中“回懟鍵盤俠”的合集播放量達5.7億，但兒童心理學家指出，這些“高情商反擊”可能經過成年人話語體系加工。

在某次直播中，她脫口而出的“同學說我媽整容臉”引發李小璐當場落淚，這種真實與表演的界限模糊，恰是養成系偶像的潛在風險。

樂華娛樂的造星策略同樣耐人尋味：讓甜馨參與詞曲創作的《致十年后的自己》，被指刻意強化“獨立女性”人設；與虛擬偶像同臺的跨次元舞臺，則暴露傳統經紀公司對Z世代審美的認知錯位。

更值得玩味的是，其微博超話出現大量“媽媽粉”與“事業粉”的割裂——前者堅持“給孩子成長時間”，后者已開始對比Boa、木村光希等日韓星二代的出道數據。

娛樂圈世襲制背后的產業邏輯

甜馨現象絕非個案，據統計，2025年上半年星二代出道數量同比激增300%，形成以關曉彤工作室、樂華星二代部為代表的產業矩陣。

這種“家族化”趨勢背后，是文娛產業應對塌房風險的避險策略——相較于素人，星二代自帶輿情防火墻與國民認知度。

正如某制片人所說：“投資方現在把‘家庭風評’列入藝人風險評估表。”

但硬幣總有另一面：甜馨在紀錄片《后臺》中透露“害怕讓父母失望”的焦慮，暴露出資源反哺的壓力。

當她在《明日之子》當助演嘉賓時，因緊張忘詞后的痛哭視頻被惡意剪輯傳播，這種“繼承式創傷”正在二代群體中蔓延。

或許正如《新周刊》所評：“我們以保護之名將孩子推向前臺，卻忘了鎂光燈從不是溫室。”

尋找星途之外的坐標系

面對“強推之恥”的質疑，甜馨在出道紀錄片中的回應意外清醒：“我知道自己不是天賦型，但努力不該被嘲笑。”這種超越年齡的成熟，恰是二代群體的生存智慧。

值得關注的是其學業規劃：在人大附中朝陽分校的課表中，除聲樂課外更包含哲學啟蒙與媒介素養課程，這種“兩條腿走路”的模式或許能為星二代提供更多元的人生選項。

當甜馨在最新采訪中說出“我的夢想是成為兒童節目制作人”時，公眾終于意識到：這個被貼上各種標簽的女孩，正在努力掙脫“賈乃亮李小璐女兒”的定語。

或許娛樂圈世襲制永遠不會消失，但如何在聚光燈下守護成長的可能性，才是整個行業亟待破解的命題。

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