本期名家推薦

金石新韻

——解隸楷之密碼 鑄書齋之精魂

金熙長書法：

庭院名/亭閣名/書齋名室名/琴房名/香寮名/古琴銘/硯臺銘/養生堂/醫館/商號

【編者按】

金熙長以仙家書風創作當代人苦思冥想的庭院軒閣堂號及書齋名，清雅別致！

他以"以隸入楷"的獨到視角，將漢隸的樸茂筋骨與魏楷的峻整鋒芒，熔鑄成書齋堂號。觀其用筆，毛公漢簡藏隸意，切鋒頓挫見碑魂；品其章法，斑駁石紋化布局，蒼潤墨色寫春秋。尤為可貴者，是令千年碑版之金石氣韻，自然流淌于現代文房雅稱之間。

原文標題：

金石新韻——解隸楷密碼 鑄書齋精魂

作者/金熙長

余嘗于金石碑版間沉浸三十余載，每見仙家名碑摩崖拓本，必凝神屏息如晤先賢。余近歲以《院館書齋名堂號》為題揮毫，非為炫技，實欲借古碑魂魄演繹今世氣象，試將隸楷過渡之密碼，化作當代書齋雅意。

觀南北朝諸仙家名碑結體，猶見隸書遺風如老樹虬枝。橫畫起筆處尚存蠶頭之態，然收鋒已露楷書利刃。余嘗于“應聲”二字，“應”字上橫初以隸意緩緩鋪毫，至末端處又以楷意收筆，“聲”字左邊以仙鶴起舞，而寫到右部時忽作峭拔之勢，仿佛北朝武士收刀入鞘，既有漢簡之樸茂，又見龍門之峻整…。

康南海謂魏碑“體兼隸楷，筆互方圓”，誠不我欺。

余讀碑時，常覺碑中某些撇捺如風中老竹，柔韌中暗蓄勁力，遂在“若微”二字長捺處，先以隸法鋪毫三分，繼而捻管疾出，令墨跡如雁尾掠水，半懸空中。

“書道”之“書”字上下轉折處各有風景，昔年沙孟海先生論北碑“方筆為主，方圓并用”，余深以為然。書“道”字右旁“首”部轉折時，先以隸書圓轉筆意暗度陳倉，至走之處猝然切鋒，頓生金石鏗鏘之韻。

這種方圓轉換非刻意為之，實乃心追手摹古碑數十載后自然生發的筆性記憶。正如包世臣《藝舟雙楫》所言：“北碑結字之妙，在點畫蕩漾處。”

墨法經營，尤見古意新裁。余以宿墨摻松煙，在“無為”之“無”字橫畫間制造枯潤對比：下長橫起筆處墨色如漆，行至中段后漸顯飛白，至末筆將四點似連非連，收鋒時竟有石刻風雨剝蝕之趣。這種墨韻肌理，既暗合北碑歷經千年的滄桑質感，又賦予書齋名號以文脈綿長之意。黃賓虹論"五筆七墨"，余于此作中特重"焦墨"與"破墨"之交疊，令每個堂號皆似從碑版中自然生長而出。

章法布局，取法碑陰錯落之趣。六朝碑刻最妙處在天然排列，余將“能興”之“能〞字作二列分布，左列取縱勢，右列取蓄勢，“興”字中上列平正，至下列稍作欹側。這種看似不經意的章法，實源自對原碑陰陽面的深刻體悟——正如羅振玉考釋甲骨時發現"龜甲裂紋即天然章法"，北碑的斑駁石花恰是最佳的空間分割線。

余尤重氣脈貫通之道。全篇雖字字獨立，然以氣息牽引如老藤纏樹。“陽〞字左邊耳字末筆回鋒與右邊“易”字起筆遙相呼應；“明”字中撇如定海神針，穩住左邊“目”的飛揚之勢。這種內在的氣韻流動，正是破解隸楷過渡密碼的關鍵：既要保持隸書的橫向取勢，又需建立楷書的縱向骨格。梁啟超論北碑“有隸書之沉著，具楷書之生動”，余于此作中力求達到此種平衡。

款處特以行書題跋，宛如古碑側畔后人題記。“靈”字純用章草，“之”字化碑為草，形簡線厚，這般布置，既是對傳統碑帖形制的致敬，亦是對書齋文化的當代表達。

臨窗展卷，但見以上諸名號如諸老仙，或倚石觀云，或負手吟嘯。墨色間依稀可辨漢隸之渾樸、魏楷之剛健，更兼千年金石氣息盤旋其間。此非余一人之功，實乃六朝碑版靈光所鐘。書道傳承，正如江河奔流，后浪推前浪而水源不改。吾輩作書，若能參透此中消息，則點畫俱是文脈，筆墨皆成春秋矣。

附：《隱士寫庭院書齋茶室館名堂號》之（2）作品欣賞

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本期編輯：梁善劍 包玉慈

圖片提供：段心照

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