黑色鴨舌帽加黑框眼鏡，細(xì)長(zhǎng)的眼睛里透露出一絲冷峻與不羈，見(jiàn)到他時(shí)總是一副酷酷的樣子，他毫無(wú)表情的面部同時(shí)會(huì)伴隨著拘謹(jǐn)?shù)纳眢w姿態(tài)——內(nèi)八的膝蓋與雙腳，初次見(jiàn)面定會(huì)連環(huán)鞠躬并以同樣的頻率說(shuō)：“老師您好老師您好老師您好……”，最后自我介紹“老師您好，我是馬楠”。

國(guó)風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》由上海話劇藝術(shù)中心傾力打造，由馬楠編劇，選取原著中“八子案”將北宋士子間的貌合心離揭露無(wú)疑，也通過(guò)一起離奇的命案為盛世繁華下重重危機(jī)帶來(lái)一絲微光。將于2024年6月7-8日在廣州大劇院上演。

聊到編劇作品，馬楠打開(kāi)了話匣子，激情滿滿地講述起了他是如何創(chuàng)作舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》劇本的。

“萬(wàn)物有因，萬(wàn)事有果，緣起緣滅，糾纏弗止。

原著是一部充滿人文關(guān)懷思想的作品，冶文彪老師表面上寫的是一個(gè)又一個(gè)匪夷所思的案件，實(shí)際上探索著人性中更深層的境界，善與惡、罪與孽、光芒與深淵。

如果用一句話來(lái)概括舞臺(tái)劇創(chuàng)作理念的話，便是冶文彪老師的那句詞‘以我心燈一盞，照他長(zhǎng)夜寒天。’”

馬楠之前擔(dān)任過(guò)多部話劇、影視劇的編劇、導(dǎo)演，在文本建立的過(guò)程中他認(rèn)為找到這部劇的核心是創(chuàng)作的關(guān)鍵起點(diǎn)，而他喜歡找到后又把它藏起來(lái)。

編劇馬楠和主創(chuàng)、主演一起研讀新一版劇本

“之前專訪所談到的‘藏’，也算是一個(gè)小小的理念，其中樂(lè)趣頗多。在技巧上，藏的深藏的巧，后續(xù)揭曉答案時(shí)便有‘柳暗花明’的暢快感。

在改編層面上，我更想藏在冶文彪老師的身后，但又不能被他的高屋建瓴所吞沒(méi)，唯有點(diǎn)亮一盞‘心燈’，在原著蛛網(wǎng)縱橫的線索中隱身前行。更有意思的是，張擇端的《清明上河圖》，其實(shí)也藏了許多東西，探索分析的樂(lè)趣綿延至今。‘心燈’是我作為改編編劇的創(chuàng)作核心，更是舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》的戲劇核心。”

這個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣恰巧與懸疑劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)相當(dāng)適配，鋪陳前情、發(fā)現(xiàn)線索，觀眾在探案中逐步累計(jì)情緒，最后解開(kāi)謎題時(shí)享受真相大白的快感。

原著《清明上河圖密碼》以其精巧的案件布局獲得了大量書迷，國(guó)風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》的探案部分也是馬楠著手創(chuàng)作的主線。

“劇情上，舞臺(tái)劇選擇了原著第一部中的‘八子案’與‘梅船案’，另外‘香袋案’、‘范樓案’與‘變身案’也不能說(shuō)被完全拋棄。‘八子案’與‘梅船案’作為第一部的開(kāi)篇和收尾之作，作用和立意十分明顯，兩個(gè)故事中更有數(shù)個(gè)被書迷津津樂(lè)道并反復(fù)討論的名場(chǎng)面。‘八子案’如同畫眼一般，寫的是士大夫階層，與‘梅船案’有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，‘梅船案’更是整個(gè)系列小說(shuō)的核心所在，這兩個(gè)故事逃不開(kāi)更避不過(guò)。

另外三個(gè)故事，曾有一度全都被寫進(jìn)劇本之中，寫進(jìn)去的目的有兩個(gè)，一為梳理，二為隱藏。我用了一個(gè)笨辦法，先用舞臺(tái)劇創(chuàng)作的方式將所有案件集中在一個(gè)超體量的劇本中，就像種盆栽，先看著讓它肆意生長(zhǎng)，看清楚它每一道枝杈的走向，與旁邊枝杈的聯(lián)系，隨后再一枝枝修剪，一根根拔除。被刪除的部分旁的人或許看不到，可在我心里，它們依舊存在，依舊作用于‘八子案’與‘梅船案’，就如同冰山在海面下的部分，風(fēng)吹浪打，偶然可見(jiàn)。”

舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》籌備多年，馬楠也早在八年前就通讀了兩百多萬(wàn)字的原著。

“第一次閱讀《清明上河圖密碼》是在2016年。

當(dāng)時(shí)因?yàn)樘貏e迷丹·布朗的小說(shuō)，癡迷歷史背景下的懸疑驚悚類小說(shuō)，當(dāng)看到有一部以《清明上河圖》為背景的《清明上河圖密碼》橫空出世時(shí)，便立刻拜讀。

因?yàn)槁殬I(yè)關(guān)系，閱讀的時(shí)候總是會(huì)想，哎呀，這段要是改成戲應(yīng)該怎么改；哎呀，這個(gè)人物太有意思了；哎呀，這場(chǎng)戲也太具有畫面感了吧……

后面幾年，追著冶文彪老師的腳步，一部一部的看到后得出一個(gè)結(jié)論，改編《清明上河圖密碼》簡(jiǎn)直不可能，然后便接到上海話劇藝術(shù)中心的委托，那顆多年前的子彈最終還是命中了我。

落下舞臺(tái)劇劇本的第一筆，是因?yàn)榭吹綇堃珌?lái)先生創(chuàng)作的《宋代畫院及書畫大家》。于是便寫了一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，寫張擇端在呈進(jìn)《清明上河圖》前一個(gè)頗具儀式感的場(chǎng)面，后來(lái)刪除了，不過(guò)，在寫完開(kāi)場(chǎng)的那個(gè)瞬間，我似乎捕捉到了什么，難以言明。”

國(guó)風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇

《清明上河圖密碼》

服化設(shè)計(jì)初稿

改編一部體量大、信息量飽滿的歷史懸疑小說(shuō)，編劇無(wú)疑是舞臺(tái)劇創(chuàng)作者中第一位直面難題的主創(chuàng)。

馬楠在創(chuàng)作舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》的劇本時(shí)則著重抓住原著中人物的神韻。

“創(chuàng)作上最大的困難是反倒不是原著的體量和信息，而是人物的神韻。小說(shuō)中人物眾多，性情各異，且相互關(guān)聯(lián)，不同的角色在不同的案件中又發(fā)揮著或輕或重的作用，由人物引出巨大體量和海量信息。

幾度經(jīng)歷迷失和走出，其實(shí)我很享受迷失的過(guò)程，在迷失之中，一步步靠近角色，在迷失之中，一次次點(diǎn)亮心燈。冶文彪老師書中的人物并未單純的非黑即白，他們就像我們身邊的人一樣，內(nèi)心復(fù)雜、情緒多元。

尤其是主角趙不尤這個(gè)人物，看似他是一個(gè)內(nèi)熱外冷的人，實(shí)則他的內(nèi)心世界十分強(qiáng)大，他出身皇家卻在街邊蒙塵，他面對(duì)作惡之人看到的卻是那人內(nèi)心的掙扎與動(dòng)容。

他如燈火一般，閱讀他靠近他，悲憫之心被喚醒，冷漠之心被感化，自私之心被淡化。”

導(dǎo)演王駿曄（左）與編劇馬楠（右）探討劇本

建組會(huì)上，導(dǎo)演王駿曄透露了一個(gè)主創(chuàng)合作的小插曲，馬楠在修改劇本的路上會(huì)直接推翻前稿，王駿曄拿到的每一版劇本都是全新的，令他非常驚喜。

“推翻其實(shí)是寫作技巧和講述故事的方式，數(shù)易其稿也是為了情節(jié)的增損、人物的刪加。

改稿的過(guò)程痛并快樂(lè)著，痛的是哎呀，又要變了。快樂(lè)的是，哇，又變啦。在此感謝制作人吳嘉和導(dǎo)演王駿曄，給予我空間和時(shí)間，忍受我的執(zhí)拗與輕狂。

劇本在一次次的修改之中，逐漸有了呼吸，慢慢長(zhǎng)出血肉，它會(huì)在不同時(shí)期展現(xiàn)出不同的質(zhì)感，就像人一樣，出生時(shí)的無(wú)暇、童年時(shí)的懵懂、少年時(shí)的叛逆、成年時(shí)的穩(wěn)健。

都說(shuō)劇本是編劇的孩子，我覺(jué)得劇本更像是編劇的鏡像，相互映襯共同成長(zhǎng)，一起迎接改變，一起面對(duì)挑戰(zhàn)。”

馬楠畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系文藝編導(dǎo)專業(yè)，從事十年廣告導(dǎo)演行業(yè)后還是選擇回到自己最喜歡的創(chuàng)作階段——文藝作品最初的狀態(tài)。

回歸本心后，他先后編劇、導(dǎo)演了多部話劇和影視劇，但在題材上少有古風(fēng)作品。為了讓自己完全浸入舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》劇本創(chuàng)作的環(huán)境，在不失其文字間古風(fēng)古韻的同時(shí)，更好地將原著中探案的懸疑性呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，他做了大量功課。

“主要是看書，看得比較雜，遇到過(guò)不去的坎也會(huì)去博物館逛一逛。把自己變成一個(gè)海綿，隨時(shí)隨地吸收一些有的沒(méi)的東西，興許會(huì)在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)作用在創(chuàng)作之中。

記得改第五稿大綱的時(shí)候，我在廣州過(guò)春節(jié)，逛永慶坊的時(shí)候看到一個(gè)穿著漢服的女孩坐在咖啡館的窗邊托腮出神，那一刻我仿佛是宋齊愈看到蓮觀。再有一件小事，哪本書不記得了，書中記載一則趣事，說(shuō)的是宋徽宗和君臣坐在城門樓上賞花燈，宋徽宗無(wú)聊就拿小金橘扔坐在下面的蔡京，蔡京躲也不是不躲也不是，就只能那么坐著讓宋徽宗用金橘扔，這個(gè)場(chǎng)面被我寫進(jìn)第一稿，后來(lái)被刪除，不過(guò)現(xiàn)在又被藏了回來(lái)，至于放在哪里，暫且保密，等觀眾們?nèi)?chǎng)感受發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。

啰嗦許多，最后借用冶文彪老師的一句話做個(gè)結(jié)束吧。期待觀眾可以走進(jìn)上話劇場(chǎng)，讓我們和其他精神時(shí)空連接，融入人類共有的大心，不孤、不寂、不冷、不滅。”

國(guó)風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇《清明上河圖密碼》根據(jù)冶文彪同名系列小說(shuō)改編，馬楠擔(dān)任編劇，上海話劇藝術(shù)中心王駿曄執(zhí)導(dǎo)，沈力擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)，中國(guó)東方演藝集團(tuán)呂亮作曲，中國(guó)國(guó)家話劇院譚華擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)、胡天驥擔(dān)任多媒體設(shè)計(jì)，上海話劇藝術(shù)中心徐叢婷擔(dān)任服化設(shè)計(jì)、喬國(guó)棟擔(dān)任音效設(shè)計(jì)、徐先根擔(dān)任技術(shù)設(shè)計(jì)，楊和萍任副導(dǎo)演，上海話劇藝術(shù)中心朱星宇擔(dān)任舞臺(tái)監(jiān)督。

上海話劇藝術(shù)中心演員賀坪、郭林、何易、呂游、袁野、張羴，演員白倬銘、厲一潼、黎雨晴、唐懿澤、伊銳、張大宇、孟毅坤、王彥達(dá)、王奕寧、吳錦鐸、張希越、李夢(mèng)桐、謝泳共同出演。

*轉(zhuǎn)自“上海話劇藝術(shù)中心”

國(guó)風(fēng)懸疑舞臺(tái)劇

《清明上河圖密碼》

2025年6月7-8日（周六-日）19:30

廣州大劇院 歌劇廳

票價(jià)：180 280 380 480 580 680

*本場(chǎng)演出開(kāi)放樂(lè)池(樂(lè)池第一排因技術(shù)遮擋，暫不開(kāi)放）。樂(lè)池及A區(qū)1、2排座椅無(wú)階梯，二、三樓前排有欄桿，各樓層部分靠邊靠后區(qū)域/位置，因觀眾身高差異可能出現(xiàn)視線遮擋的情況，如有介意請(qǐng)謹(jǐn)慎下單。

時(shí)長(zhǎng)：150分鐘（含15分鐘中場(chǎng)休息）
*中文演出，無(wú)字幕
*每人一券， 1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)，

建議年齡8歲以上觀眾觀看
* 演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請(qǐng)留意。

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主演陣容：
賀坪 飾 趙不尤
郭林 飾 鄭敦（敦子）
何易 飾 顧震
呂游 飾 郎繁（劍子）
袁野 飾 田況（棋子）
張羴 飾 簡(jiǎn)莊（夫子）
白倬銘 飾 章美（策子）
厲一潼 飾 樂(lè)致和（琴子）
黎雨晴 飾 趙瓣兒
唐懿澤 飾 宋齊愈（魁子）
張大宇 飾 江渡年（墨子）
*演出陣容以演出現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

演職員表：
制作出品：上海話劇藝術(shù)中心
聯(lián)合策劃：大麥Mailive
出品人：張惠慶
總監(jiān)制：田水
藝術(shù)總監(jiān)：喻榮軍
聯(lián)合監(jiān)制：何念
制作人：吳嘉
原著：冶文彪
編劇：馬楠
導(dǎo)演：王駿曄

復(fù)排導(dǎo)演：楊和萍

舞美設(shè)計(jì)：沈力
作曲：呂亮
燈光設(shè)計(jì)：譚華
多媒體設(shè)計(jì)：胡天驥
服化設(shè)計(jì)：徐叢婷
道具設(shè)計(jì)：邵振東
音效設(shè)計(jì)：?jiǎn)虈?guó)棟
技術(shù)設(shè)計(jì)：徐先根

舞臺(tái)監(jiān)督：朱星宇、路平
助理制作人：夏雨塵
*讀客圖書版權(quán)提供，根據(jù)冶文彪同名系列小說(shuō)改編

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