皮亞佐拉的“新探戈”音樂(lè)之所以可以在眾多流行音樂(lè)流派競(jìng)相爭(zhēng)寵的當(dāng)今社會(huì)以獨(dú)特的身姿形態(tài)影響著世界音樂(lè)的發(fā)展，是因?yàn)槠溆凶约旱囊魳?lè)特點(diǎn)，今天我們就通過(guò)《自由探戈》這首經(jīng)典作品，來(lái)看看“新探戈”音樂(lè)的迷人之處。

《自由探戈》是皮亞佐拉1973年移居意大利期間創(chuàng)作的。在這部作品中，皮亞佐拉在音樂(lè)創(chuàng)作中注入了古典和爵士等新的音樂(lè)元素，使他筆下的阿根廷傳統(tǒng)探戈音樂(lè)在保持民族性的同時(shí)，又極富現(xiàn)代風(fēng)格與神秘色彩，整首作品極富民族性，又極富現(xiàn)代感，既羞澀又奔放，的確令人為之著迷甚至癡狂。

《自由探戈》起初被創(chuàng)作時(shí)是為手風(fēng)琴、小提琴與鋼琴的三重奏曲。而由克里斯托夫·德?tīng)柌ㄌ兀▉?lái)自斯蒂芬妮·奧爾特加三重奏的手風(fēng)琴和班多鈕琴手）呈現(xiàn)的手琴獨(dú)奏版《自由探戈》則別具一番風(fēng)味。

手風(fēng)琴是一種既能獨(dú)奏，又能伴奏的鍵盤(pán)樂(lè)器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂(lè)曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂(lè)曲，這是許多樂(lè)器無(wú)法比擬的。除了獨(dú)立演奏外，手風(fēng)琴還可參加重奏、合奏。可以說(shuō)，一架手風(fēng)琴就是一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)！

全曲的整體結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍子，主調(diào)訓(xùn)、調(diào)。整曲由引子、首部、中部、再現(xiàn)部以及尾聲構(gòu)成。這首作品的特點(diǎn)在于作曲家運(yùn)用了盡量少的、性格單一的音樂(lè)材料，通過(guò)重復(fù)、變化重復(fù)等作曲手法塑造完整生動(dòng)的音樂(lè)形象。

重復(fù)是皮亞佐拉音樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用最多的寫(xiě)作手法。雖然總在重復(fù)，人們卻并未感覺(jué)到多余甚至頭痛，原因是重復(fù)的樂(lè)句往往主要表現(xiàn)在聲部交替、轉(zhuǎn)調(diào)、變奏、模進(jìn)等方面，這些不同的、現(xiàn)代的并頗具特色的創(chuàng)作技法使得同一樂(lè)句在音色、調(diào)式等方面有了多樣性的變化，這不僅不會(huì)使人感到重復(fù)、啰嗦，反而使音樂(lè)有了更強(qiáng)的張力與動(dòng)力，每一遍不一樣的重復(fù)似乎都給這部作品加入了一劑新的興奮劑，使人為之瘋狂。

靈活、自然而且頻繁的調(diào)式調(diào)性變化也為《自由探戈》添色不少。皮亞佐拉的作品常以絢麗的音樂(lè)色彩、扣人心弦的音樂(lè)情緒來(lái)抓住聽(tīng)眾的耳朵，而要達(dá)到這樣的效果多半是要依靠調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，而且是頻繁自然的轉(zhuǎn)換。在樂(lè)曲發(fā)展中，為了使主題形象達(dá)到統(tǒng)一而又不陷于沉悶的、憂(yōu)郁的單一氣氛，皮亞佐拉頻繁、循環(huán)地利用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和平行大小調(diào)的相互轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的色彩性表達(dá)。

皮亞佐拉的探戈音樂(lè)是純聽(tīng)覺(jué)意義上的探戈音樂(lè)。傳統(tǒng)的探戈音樂(lè)往往都是由舞者編排出舞蹈，然后再根據(jù)舞蹈的節(jié)奏來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)。這樣一種先來(lái)后到的模式，使探戈音樂(lè)的表現(xiàn)形式完全依附，甚至取決于舞蹈，音樂(lè)本身的創(chuàng)新性和獨(dú)立性就在一定程度上喪失。而《自由探戈》為代表的皮亞佐拉“新探戈”是以音樂(lè)演奏者本身為主，完全脫離了舞蹈，并以純粹的聽(tīng)覺(jué)方式展現(xiàn)給聽(tīng)眾。從而，探戈音樂(lè)成為了完全獨(dú)立的音樂(lè)個(gè)體，探戈的精髓便能夠用聲音的方式表現(xiàn)到了極致。

以《自由探戈》為代表的皮亞佐拉“新探戈”音樂(lè)，將古典音樂(lè)、民族音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)很好地結(jié)合在了一起，新探戈音樂(lè)強(qiáng)悍而叛逆，雅致而優(yōu)美，不僅將屬于下層酒館里的探戈音樂(lè)帶進(jìn)了現(xiàn)代音樂(lè)廳，更使全世界了解了南美的音樂(lè)文化風(fēng)情;不僅讓人們用探戈來(lái)表達(dá)自己的情感，而且把探戈變成了一種更為大膽、更為時(shí)尚的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù);不僅把手風(fēng)琴這種相對(duì)廉價(jià)的、自?shī)首詷?lè)的樂(lè)器帶到了全世界，而且使手風(fēng)琴與探戈的結(jié)合變得既矜持又熱情，既大眾又高雅，讓人沉迷其中，如癡如醉，甚至為其瘋狂。

4月11日，斯蒂芬妮·奧爾特加三重奏音樂(lè)會(huì)將對(duì)阿斯托爾·皮亞佐拉致以崇高敬意，帶來(lái)以《自由探戈》為代表的多首經(jīng)典作品，敬請(qǐng)期待。

皮亞佐拉：探戈激情！

斯蒂芬妮·奧爾特加三重奏音樂(lè)會(huì)

2025年4月11日（周五）19:30

廣州大劇院 實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)

票價(jià)：80 180 280

時(shí)長(zhǎng)：約105分鐘（含中場(chǎng)休息15分鐘）
*每人一券，1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)。

*演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請(qǐng)留意。

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特別鳴謝：

曲目單

斯蒂芬妮·奧爾特加，女高音
Stephany Ortega, soprano
克里斯托夫·德?tīng)柌ㄌ兀诛L(fēng)琴和班多鈕琴

Christophe Delporte, accordion & bandoneon
阿德里安·泰伯海因，低音提琴
Adrien Tyberghein, double bass
我的死亡歌謠

balada para mi muerte

迷失的鳥(niǎo)兒

Los Pájaros perdidos

嗨，你這探戈

Che Tango Che

我會(huì)哭的

Será que estoy llorando

自由探戈（手風(fēng)琴獨(dú)奏）

Libertango (Solo accordion)

孤獨(dú)的歲月

Années de Solitude

鯊魚(yú)（手風(fēng)琴與低音大提琴）

Escualo (Duo accordion & double bass)

遺忘

Oblivion

我將重生

Rinascerò

——中場(chǎng)休息intermission——

無(wú)言的米隆加

Milonga sin palabras

他總是回到布宜諾斯艾利斯

Siempre se vuelve a Buenos Aires

再見(jiàn)，諾尼諾

Adiós Nonino

獨(dú)自一人（手風(fēng)琴與低音大提琴）

Seul tout Seul (Duo accordion & double bass)

狂人之歌

Balada para un loco

我是瑪麗亞

Yo soy María
*曲目以演出現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)。
* The Program is subject to change.

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