在固有印象中，帶著春字的事物多少都與勃勃生機有點關(guān)聯(lián)，比如說“春雨貴如油”，春天的雨水竟然類比于油且強調(diào)其更寶貴。

春天是美好的，因為萬物脫離枯萎的死寂，讓希望的綠色蔓延開來，像毯子鋪滿整個大地。有人詢問“不知細(xì)葉誰裁出”，詩人回答“二月春風(fēng)似剪刀”（賀知章《詠柳》）。尖銳里帶著溫度。

然而，在詩人王禹偁的筆下，“春風(fēng)”似乎有點不太友好。

王禹偁，字元之，濟州巨野（今屬山東）人。自幼聰慧好學(xué)，文采出眾。宋太宗時進士及第，由于為官正直，敢于直言進諫，得罪不少權(quán)貴，一生三次被貶。文學(xué)成就頗高，是北宋初期重要的文學(xué)家，反對浮靡文風(fēng)，倡導(dǎo)“韓柳文章李杜詩”。

《春居雜興（其一）》
（宋）王禹偁
兩株桃杏映籬斜，
妝點商山副使家。
何事春風(fēng)容不得，
和鶯吹折數(shù)枝花。

這首《春居雜興》作于太宗淳化三年三月，詩人因為抗疏直諫，被貶官為商州（今陜西商縣）團練副使，這是他的第一次遭貶，卻不是最后一次。原詩共有兩首，這里選讀的是其中一首。

首句“兩株桃杏映籬斜”，讀到此句，腦海里不由浮現(xiàn)出這樣一幅畫面：春日和美的季節(jié)，普通的農(nóng)家小院里，栽種有兩株桃杏樹，它們的枝干斜斜地伸展著，映襯在籬笆旁，顯得格外妖嬈。

這個“映”字用得十分精妙，把桃杏樹和籬笆聯(lián)系在一起，構(gòu)成和諧畫圖。就好像桃杏樹是特意為了給籬笆增添一份色彩，而籬笆則成了桃杏樹的背景，二者相互映襯，相得益彰。

這簡簡單單的七個字，就勾勒出了一幅春日鄉(xiāng)村的寧靜畫面，讓我們仿佛看到了那粉嫩的桃花和杏花在微風(fēng)中輕輕搖曳，籬笆在陽光的照耀下也顯得格外溫馨。

次句“妝點商山副使家”，讀來皆是辛酸味兒，十分嗆人鼻孔。商山是詩人被貶之地，不僅遠離京城，而且偏僻無比，拿如今生活與當(dāng)年相比較，確實是艱苦得很，連身為副使的家都需要靠兩株桃杏樹來妝點。

此處“妝點”二字，本為裝飾、點綴之意，但在本意之外，未嘗不是一種苦中作樂，更是強顏歡笑的日子。畢竟，曾經(jīng)的詩人身在天堂，此時此刻卻是身陷困境。

詩句帶上“副使”，生生寫活了當(dāng)前詩人的心理狀態(tài)。被貶的官員只能擔(dān)任洗有實權(quán)的副職。一個小地方上的團練副使，與當(dāng)初的沖天豪氣對比一下，除了無可奈何之外，恐怕也僅剩下寂寞了。也因此，愈顯得兩株盛開的桃杏樹的珍貴。

第三句“何事春風(fēng)容不得”，就像是詩人面對突發(fā)狀況，吼出來的一個質(zhì)問，充滿了幾分不甘幾分失落。究竟是為了什么啊?春風(fēng)你原來不是這樣的，如今卻竟然容不下眼前美好的一切！

在這里，“何事”二字，充滿了主觀情感，里面包含了詩人強烈的天問。其實，對于自身當(dāng)下的境遇，詩人能不明白緣由嗎？只不過是佯裝，是不甘心而已。所以才有這個“為什么”之問，憤懣不平之意怎么都遮擋不住。

而“春風(fēng)”不再只是代表著自然界的風(fēng)，它已經(jīng)化身為某種意義上的象征，指向了現(xiàn)實中那些打壓詩人的敵對勢力。詩人則搖身一變?yōu)樘一ㄐ踊ǎ瑹o聲無息凋落滿地，很是凄涼的樣子。

尾句“和鶯吹折數(shù)枝花”，是解釋，是緊接著前面一句來的，交代春風(fēng)“容不得”之后的破壞力和摧毀場面。春風(fēng)之惡，不僅在吹折了多少繁花枝條，更是驚擾到棲息的黃鶯。

“和鶯”之和是連同，“數(shù)枝”并非實指，只為強調(diào)破壞的嚴(yán)重程度。如果春風(fēng)是惡的表征，那么黃鶯和桃杏樹就應(yīng)是被侮辱被欺負(fù)的善的一方。他們所受到的傷害都是不應(yīng)該的。

鮮花受到蹂躪，意味著消逝的美好；而受到驚擾的黃鶯，則代表著寧靜生活即將成為過去。這樣的凄寂景象，反映出詩人理想遭受損害后，內(nèi)心深處所隱藏著的厚重痛苦。

在詩人沉郁的筆墨里，無論是那兩株桃杏樹，還是春風(fēng)，都具有其獨特的象征性。前者象征著詩人自身，雖然擁有著出眾才華和遠大抱負(fù)，但卻只能被現(xiàn)實無情打擊以至于慘遭拋棄；而后者，則象征著那些對立的政治勢力，沒有感情，只會毫不留情地摧殘著一切。

這首詩即景抒情，寫得平淡樸實，很含蓄，是詩人效法杜甫的結(jié)果。杜甫有詩句：“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”（《漫興九首·其二》），詩人是以能夠和杜甫重合而感到高興的。

整首詩，看似在寫春花被春風(fēng)傷害的自然景象，實際上卻是詩人借景抒情，抒發(fā)自己被貶之后的憤懣和抗?fàn)帯Ｇ曛螅?dāng)我們閱讀至此，依然可以感受到他的悲壯之情。

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