1990 年出生的 Sklenar 在新澤西長大，父親是木匠，母親是發(fā)型師，他在“鋸末與染發(fā)劑的氣味里度過童年”，手持錘子學(xué)會了如何塑造木頭，也學(xué)會了在沉默中觀察世界。他的祖父教給了他最重要的一課 ：慎言，專注，保持善意。這種沉靜的觀察力，像是命運(yùn)賜予他的秘密武器，為他日后扮演每一個角色埋下伏筆。

“我小時候喜歡和姐姐一起去墓地里轉(zhuǎn)悠。”他坦然地說，仿佛陳述一個關(guān)于天氣的事實(shí)。他喜歡站在墓碑前，虛構(gòu)墓主人的一生—他們的愛恨、他們的漂泊、他們的終點(diǎn)。這種想象的沖動，在他的演藝生涯中找到了具體的形態(tài)。他并不滿足于扮演角色，而是試圖成為角色本身，成為他們未曾訴說的一切。

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Sklenar 的表演生涯始于一場悄無聲息的出走。他沒有遵從父親“先讀完大學(xué)”的建議，而是在某個夜晚，把衣服塞進(jìn)行李，驅(qū)車駛向洛杉磯。他不愿意成為被規(guī)則框住的棋子，而是想成為風(fēng)，去未知之地流浪。“我拍攝的第一部電影是在東京，那是一部恐怖片。”二十四歲的年紀(jì)，Sklenar 穿行于霓虹燈與黑暗巷道之間，體驗(yàn)異國的孤獨(dú)與奇遇。多年后，他在得克薩斯州奧斯汀拍攝《1923》，沉浸在西部的荒野與湖泊之間，與東京的夜晚奇妙地耦合。“角色并不只是表演，而是一種自我探索的儀式。”Sklenar 堅(jiān)信，每一個角色都是人生的回聲。他喜歡身體力行的體驗(yàn)，喜歡通過真實(shí)的情感去理解角色。他說 ：“當(dāng)你站在一條荒無人煙的公路上，風(fēng)吹過你的臉，腳下是無盡的黃土和碎石，那種感覺是真實(shí)的。當(dāng)你在電影里扮演一個流浪漢，這段記憶會回到你的身體里，而不是靠想象。”

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在《1923》中，他飾演西部硬漢斯賓塞·達(dá)頓，一個飽經(jīng)滄桑的戰(zhàn)士，一個在邊境線上掙扎的人。他從小看西部片，崇拜克林特·伊斯特伍德和史蒂夫·麥奎因，而斯賓塞這個角色仿佛是他們的延續(xù)，但又融入了更復(fù)雜的情感維度。他不是一個單純的牛仔，而是一個背負(fù)著時代傷痕的游魂。他回憶起與伊朗導(dǎo)演阿米爾·納德里合作“Magic Lantern”的經(jīng)歷，說 ：“那是我第一次意識到，過度分析會毀掉表演。納德里用某種原始的方式逼迫你進(jìn)入角色，讓你拋棄思考，進(jìn)入本能。”

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Sklenar 拒絕被標(biāo)簽化，他的目標(biāo)不是成為一個類型化的明星，而是尋找能讓他繼續(xù)探索的新故事。他喜歡歷史題材，喜歡傳記電影，喜歡任何能讓他沉浸其中的角色。他的夢想清單上有保羅·托馬斯·安德森、西恩·貝克、昆汀·塔倫蒂諾……但他并不急于實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)，因?yàn)樗溃詈玫慕巧偸窃谀阋庀氩坏降臅r候降臨。

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采訪尾聲，當(dāng)被問到對中國觀眾有什么想說的，他的回答出乎意料的溫柔 ：“我還沒去過中國，但我一直想去。我喜歡古老的文明，喜歡那些承載著時間的建筑。我期待著某一天，能在長城上走一走，感受那些千年未變的風(fēng)。”

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