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《噬亡村》:在「食葬」文化背后的,是不斷人吃人的剝削輪回

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二宮正明的漫畫《噬亡村》(ガンバル),于2018年10月連載至2021年11月,并在被改編為Disney+的獨家日劇后,成為二宮正明的代表作。

一開始,二宮正明以二宮志郎為筆名,在2016年接連拿下兩張漫畫新人獎后,于同年開始在青年漫畫雜志《Morning》(モーninグ)上,推出第一部連載作品《鳥葬的巴別塔》(鳥葬のバベル),并于隔年連載完畢。

《鳥葬的巴別女塔》的故事,描述了在店里工作的加瀬宗助,由于背負著沉重的過往,因此一心重組過著平淡的生活。 然而,一個突然出現的巨鳥怪,卻奪走了他恩師的性命,使他決定要保護恩師的瑪麗,同時試圖揭開圍繞在巨鳥周遭遇的秘密。

沒想到的是,被巨鳥吞噬的人類,竟然會撕裂新的肉體復活,而且身上還會多出某些異變能力。 更多什者,加瀬還赫然發現,瑪麗的DNA,竟然與某具尸體完全一致……

雖然《鳥葬的巴別塔》故事頗具創意,由于人氣不足,導致了四集便匆匆結束,最后讓故事縱貫造成了一個明顯的結局,卻也有多少倉促收尾,使內容無法闡明究竟有什么潛力。

在《鳥葬的巴別塔》結束后,二宮正明則向《周刊漫畫娛樂周刊》(周刊漫畫ゴラク)的編輯提起了《噬亡村》的點子,并在對方的支持下,花了好一段時間才準備完畢,接著毅然決然地拋棄了二宮志郎這個筆名,而改用本名二宮正明,開始連載起這部讓他正式成名之作。



民俗學家是一個危險性極高的職業嗎?

無論是小說、漫畫還是游戲領域里,「民俗學」這個元素,在日本的恐怖與推理作品中,一直是重要的存在。

像橫溝正史的「金田一耕助」系列小說,就是推理領域中的最佳代表,至于三津田信三融合的「刀城言耶」系列,則更將推理與徹底恐怖,帶來兩者并重的樂趣。

在漫畫抗議中,代表性的首推則推諸星大二郎的《妖怪獵人》(妖怪ハンター)系列,而情節除了時常涉及古老習俗與儀式,甚至還與「克蘇魯神話」(克蘇魯神話)交互,帶來獨特的詭異效果,相當于自本系列短篇改編而成的經典恐怖融合片《怪談比留子》(ヒルコ/妖怪ハンター),就是知名范例。

相對游戲領域中,以靈異照片為題材的「零」系列,或者同樣帶有克蘇魯神話元素的「死魂曲」系列,也都是十分知名的代表作品,甚至在眾多喜愛日式恐怖的人心中,更不知種下「民俗學家是一個危險性極高的職業」這種微妙印象。

《噬亡村》:與村內后藤家一族有關的食人習俗

結論,雖然許多《噬亡村》同樣擁有彰顯的民俗學元素,將本作核心放在背景背景的供花村,以及與村內后藤家一族有關的食人習俗上頭,但與此同時,二宮正明卻也刻意背離共同的相關要素,在故事故事中極大地強調了現代感,從而使《噬亡村》同一作品相互關聯,增添了絢麗的寫實元素。

比如,過去采用民俗學的相關作品,往往會強調故事背景的遺世獨立性,好讓現代社會的科技或執法能力,難以在其中派上用場。

但《噬亡村》雖然同樣強調供花村處偏僻,并擁有自己的社會法則,但卻也強烈將其塑造成什么人外魔境,不僅被指定電話這類科技設備有可能成為推展情節的重要關鍵,就連警方涉入事件的程度,也極大超越一般同類作品的情況,到了故事升級,甚至還讓整起事件成為全日本的討論焦點。

這些作法,都讓《噬亡村》在有趣類型元素的運用上,表現出的獨特之處,既一定程度地維持民俗學元素的特色,但也更符合現代社會作品的特質,甚至還進一步與作品的內在主題產生聯系,凸顯出人類社會中的“人吃人”現象,始終未曾改變的悲哀所在。

「人吃人」不僅限于物理的恐怖世界

《噬亡村》繪畫的食人行為,剛開始把焦點放在「食葬」文化上,透過吃下親人尸體,讓對方與自己化全身的過往習俗,帶來讓讀者隱隱不安的效果。

不久后,被派駐地當地的警察主角,則發現原來的約定今日,后藤家一族都還在悄悄地囚禁孩童,把他們作為活祭品,獻給一個似人非人的祈愿,愿更把這當地的情節,與過往的饑荒相互聯系,尼泊爾由血脈的血脈、歷史與習俗傳承,致敬代代相傳的瘋狂祈禱。

而除了這種物理主流的食人行為外,《噬亡村》也同時表演出各種面相的「人吃人」行為,讓一切環環相扣,并從個人悲劇一路延伸到社會層面的角度。

比如說,供花村這邊與后藤家一族的關系,也表現出明顯的弱肉強食狀態,打破了局勢的變化,讓人看到他們既是各自的受害者,同時又是受虐的加害者。

但與此同時,就連后藤家內部也同樣存在類似的情況,首先使整個恩怨糾葛也變得更加復雜,形成人們反覆相食,不斷剝削輪回的詛咒循環。

有趣的是,《噬亡村》在描繪主角一家人搬到供花村后的日常生活時,也可以看到日本另一種針對心靈與大眾的吞噬形態,貫穿供花等以關心為由,強逼主角一家人配合當地習慣,否則就會被眾人排擠的心理勒索等情節,寫實地是社會不斷反覆發生的問題。

就連故事尾聲,供花村事件爆發后的各種社會反應,也變成另一種嗜血的行為,最后則使《噬亡村》各種不同層面,切入「人吃人」的主題,并讓這些狀況共同出一張根本無從解開的捕食之網,讓人覺得自己受困其中,只能仿佛等待自己的某部分被人吞食似的。



真人改編了一些成功的范例

通常提及日本漫畫改編的真人影劇時,都有普遍被批評為「真人毀原著」。但在Disney+上報道的《噬亡村》日劇版,不僅是少數的成功,甚至還有某些部分帶來了比原著出色的效果。

事實上,《噬亡村》日劇版的格局確實頗為亮眼,由曾執導電影《海角上的兄妹》(岬の兄妹)、《尋人啟弒》(さがす)與《雨中的欲情》(雨の中の欲情)的川井隼人擔任主要導演,并由與濱口龍合寫《在車上》(ドライブ?マイ?カー)劇本的大江崇允擔任編劇一職。

而在卡司方面,則包括柳樂優彌、吉岡里帆、笠松將、倍賞美津子、高杉真宙與恒松佑里等人,其中主角的柳樂優彌,甚至還憑借自己的演出實力成功,強化了《噬亡村》的有趣程度。

在漫畫中,身為警察的主角擁有十分粗的外貌,因此給人的感覺比較偏向嚴肅的粗魯與兇狠。然而,雖然柳樂優彌的外貌文許多,姿態關系透視眼神不時流露一瞬間可能失控的危險性,讓人在觀看過程中還更加感緊張,甚至讓主角與后藤家一族的角色們,形成了更加有趣的對映。

對于《噬亡村》日劇版最精巧的地方,這幅作品確實是一部十分忠于原著的作品,在主線方面幾乎沒有任何波動,就某些連對白色或部分畫格,也都以最完整的方式包裝掉,大多只是將漫畫效果里一些為了連載的引人入勝,刻不按時間順序順序的事件重新排序,使整體順序更加流暢而已。

至于原作有時畫風與分鏡稍稍嫌凌亂的問題,也轉化為影劇后不再復見,甚至就連視覺美學也頗為,渲染了一些驚愕氣氛的氛圍,于是于后藤家與警方戰爭的殺戮事件,也都視野更加嚴厲,使整體娛樂性也因而比原著作須凸顯。

就連極少數的明顯,基本上也都只是加分。好像在日劇第一季講述后,二宮正明以一個供花村作為主角,特別是加繪的短篇〈弒亡村B話〉(ガンniバル B話),其內容也被迅速地轉移到第二季最后兩集的情節供應。

至于結局部分,與劇情比較強調驚愕的轉折收尾相比,日劇版則選擇進一步強化這個故事的現代社會背景,除了讓劇情在部分細節里變得更加寫實之外,甚至還排除了驚驚式的轉折以后,使結局成為一個完整的詩意,留下了令人印象深刻的獨特余韻。



在《噬亡村》后停下腳步的二宮正明,下一步是?

二宮正明在2021年連載完成《噬亡村》后,便進入了創作期,提案論文寫作正好,不僅是產生連載新作,就連短篇部分,也僅發表了前面的〈弒亡村B話〉而已。

他在2024年年底接受一次訪問時表示,剛結束連載時,他還會和其他漫畫家和編輯聊到一些對于新題材的想法。雖然自己始終沒有動筆,但最后也導致對方慢慢不再詢問詳情,就連他自己也不好意思再提,感覺已經有點牽引「再不動起來,要被編輯放棄」的話。

提到最近都在做什么時,二宮正明卻也還是表示,自己時常什么也不做,就連電影卻跟書也不看半部的度過一天又一天。雖然偶爾還是會琢磨一下新的作內容,也總在想個20秒以后,就直接跑去休息。

但他也表示,其實自己內心還是有想畫的東西,只是在《噬亡村》成功以后,由于對自己設定的結構變得高出了許多,反倒讓他不敢輕易動手。

之所以會這樣,或許也與他僅靠自己獨力作畫的有關。他表示,自己過去曾有兩名助手,但由于助手能力不足,導致自己教他們的時間,比他拿來作畫的時間決定還多,所以最后也讓他辭退助手,只靠自己創作,在連載期間的體力與腦力耗損上,自然不容小覷。

在那次現場采訪的最后,二宮正明卻也還是表示,自己最近又開始燃起對于創作的渴望,至于接下來的題材,則可能會以日本的傳統文化「落語」作為主題。

以「落語」為題材的漫畫,包括云田晴子的《昭和元祿落語心中》,以及末永裕樹擔任主作,馬上鷹將負責作畫的《朱音落語》(あかね噺)等作品,內容則均以落語表演者的奮斗過程為主。

但穿越《噬亡村》為民俗學題材帶來新意的二宮正明,會很容易地采用相同路線,還是會再次重置《噬亡村》的狀況,為「落語」這個題材,帶來有趣的銜接與發想呢?

一切,就還有待二宮正明正式邁出下一步了。

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