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1950年5月1日這天，人們一早便從四面八方匯聚到天安門前，狂歡慶祝勞動節。

原本熱鬧的人群瞬間安靜下來，原來是工作人員將毛主席的畫像掛在了天安門上。

要知道當時毛主席的畫像并不是如今這般天天掛在天安門上的，而是只有在勞動節和國慶才能懸掛。

正當眾人神色嚴肅地注視著毛主席畫像被掛好時，突然傳來幾句聲音雖然很小，但卻極其清楚的議論聲，“怎么毛主席畫像上只有一只耳朵?。俊?/p>

“對啊，而且其中一只眼睛還略微偏上，這不是大大損害主席的形象嗎？”

事后更有不少民眾紛紛寫信反映這幅畫像實在不妥，其實這版備受爭議的畫像是第四版毛主席畫像。

第一版毛主席畫像可以追溯到1949年2月12日的元宵節慶?；顒訒r期，而開國大典時的毛主席畫像實際上是第三個版本了。

其實，從1949年至今天安門上懸掛的毛主席畫像已歷經八個版本，分別是油畫大師董希文繪制的從北平（北京）解放到1949年新中國成立以前，曾經用于集會、慶?；顒优R時懸掛的兩個版本的毛主席畫像。

在那之后又經周令釗、辛莽、張振仕、葛小光等畫師繪制毛主席畫像，不同畫師的風格，也影響到畫像呈現的最終效果。

那么這幅備受爭議的第四版畫像最后是如何處理的？關于毛主席畫像的背后又有哪些不為人知的故事？

毛主席畫像的一波三折

1949年舉行開國大典時天安門城樓上懸掛的毛主席像，是由1945年毛主席在延安時的照片繪制的。

這幅主席畫像是繼1949年元宵節、抗戰勝利12周年后的第三版毛主席畫像，據記載這張照片原本還是毛主席和朱瑞的合影。

當時開國大典籌備處將天安門城樓繪制毛主席像的任務交給了國立北平藝專的周令釗，他曾經多次在各種重要會議會場布置中繪制過毛主席像，所以經驗相對來說比較豐富。

周令釗接到繪制畫像任務時已經離開國大典不到20天時間了，可以說他是連夜登上搭建在天安門城樓東墻根的大型腳手架上繪制的。

和周令釗一起繪制畫像的還有他的新婚妻子，兼中央美術系第一屆的學生陳若菊，兩個瘦小的年輕人天天背著沉重的畫板，手腳并用地爬上腳手架，不斷地重復打格、放大、調色、繪畫、修正，爬上爬下，遠觀近改。

為了能在開國大典前完成繪制主席像的任務，他們餓了就啃干糧，渴了就喝口涼水。

就在畫作將要接近尾聲時，聶榮臻元帥親自到場，他仔細觀察后，贊揚二人描繪的主席畫像非常逼真。

只不過聶元帥后來提到，照片里的毛主席風紀扣是開著的，作為畫像展示使用的話還是系上好。

于是周令釗便連夜進行更改，在將毛主席畫像領口上的口子重新合攏畫好后，大家這么一看，果然效果莊嚴了許多。

然而剛松下一口氣的周令釗回到住所還來不及喝口水，開國大典籌備處又傳來消息。

周總理察看毛主席畫像后，覺得畫像下面的一行“為人民服務”的字樣近看又小又花，與整體畫像風格十分不符，建議馬上改。

于是周令釗一行人又立刻回到8米高的天安門城樓門洞處，他們站在由三個直梯組成的長梯上。

周令釗一手拿著照片，一手拿著畫筆，他的妻子充當助手拿著調色板，兩人爬上爬下幾十次，終于將畫作改好了。

留心的人不難發現，從第三版毛主席畫像的現存照片中可以很明顯發現主席下面衣服處有一條粗粗的灰邊，顏色略顯突兀，比起周圍顏色更深一些，這就是周令釗將有字的地方改成了有扣子的中山裝。

而后，這幅高6米、寬4.6米的毛主席畫像被掛在天安門城樓上，畫像中的毛主席頭戴八角帽，面帶微笑，顯得莊重沉穩。

工作人員為了讓畫像更穩固，還特意用鐵皮拼接做成了一個畫布，所以這版的毛主席畫像重達1.5噸。

時間到了1950年，新中國已經成立將近一年時間，黨中央考慮如果毛主席的畫像還繼續用他在戰爭時期的形象是不太合適的。

再加上自從掛上畫像以來，一些市民紛紛來信說，畫像上毛主席的帽子太大，有遮住主席目光的感覺，看起來十分不妥。

于是在種種因素的促使下，黨中央決定將繪制第四版畫像的任務交給北京人民美術工作室的辛莽。

接到任務的辛莽自然不敢大意，他帶著身邊的輔助工作人員開始四處搜集市面上所有的毛主席畫像版本和毛主席的照片，可惜大家找了很久，始終沒有找到一張令人滿意的模板。

直到他們看到一張新華社記者親自到毛主席住處，為他拍的一張半側面像，照片清晰度非常高，而且據說毛主席自己看了這張照片后也很滿意，于是才能對外使用。

找到合適的參考照片后，辛莽終于松了一口氣，為了盡可能還原毛主席的神韻，他還找來北京美術界其他專業人士，幫他完善細節。

終于半個月后，第四版的毛主席畫像完工了。

上級有關部門工作人員審核完后，也說比起第三版畫，這版的毛主席下巴微微上揚，目光凝聚遠方，眼神明亮矍鑠，顯得更有領袖氣質。

并且聶榮臻審核完這版的畫像后也是贊不絕口，當場就拍板決定天安門城樓上就掛它了。

在大家的一致叫好聲中，由辛莽繪制的第四版毛主席畫像順利地被掛在了1950年勞動節的天安門城樓上。

由于當時毛主席畫像只在慶祝節假日時掛出，所以五一節后的第二天，這版畫像便被取下放入儲藏室內，等待十一國慶節時再掛上。

這時突然傳來消息，有不少北京市民私下里紛紛議論這幅畫像，“畫上主席的耳朵只有一只，看起來十分影響美觀，完全彰顯不出主席的英姿。”

后來關于這幅畫的質疑聲越來越多，更有不少群眾聯名寫信向上反映：天安門城樓上毛主席的畫像非常不妥。

主席只有一只耳朵不說，另外一只眼睛還略微向上，這不是寓意主席的眼中沒有群眾嗎？

在聽到這樣的聲音后，辛莽也是趕緊對畫像進行更改，后來他選用了一張毛主席的正面照片，照片上的毛主席慈眉善目，溫和親切。

辛莽以這幅照片為底板，繪制后的畫像被掛在天安門城樓上后，果然質疑聲都沒了，于是修改后的這版毛主席畫像一直使用到了1952年。

之后為慶祝1952年的國慶節，黨中央將繪制毛主席畫像的任務交給了中央美術學院的張振仕。

此時張振仕繪制的已經是毛主席畫像的第六個版本了，張振仕畫藝精湛，不論是群眾還是中央領導，大家對他筆下畫像所呈現的效果都十分滿意。

此后的十一年里，張振仕全權接過繪制毛主席畫像的任務，每逢重大節慶的前一兩個月，他都會接到繪制天安門毛主席畫像任務。

但后來張振仕年事已高，他為了完成畫作常常一個人在腳手架上待到深夜，北京入秋后十分寒冷，他常常會止不住地手抖。

于是在1964年，經上級領導研究決定，讓張振仕安心休養身體，把繪制毛主席畫像的任務交給了北京美術公司的王國棟。

幾經變更后 最終塵埃落定

王國棟后來接受采訪回應表示，當他接到這個任務時，是又驚又喜。

高興的是自己能獲得繪制毛主席像的榮譽，但同時又很擔心自己是否能夠圓滿地完成任務。

畢竟王國棟坦言他并沒有過繪制巨幅畫像的經驗，且北京美術公司之前也沒有承擔過這樣的重任，設備資源存在不足的情況。

了解到王國棟的擔心后，黨中央相關工作人員先是安排他與毛主席近距離會面，讓他可以了解到毛主席的神態風采，以便更能真實繪制出主席神韻，后來又幫助他解決了一些設備問題。

因為畫作比較大，所以畫師要跑到20米外的地方觀看效果，一幅畫要跑上幾千次，為了刻畫逼真細節，王國棟使用了當時十分珍貴的德國制望遠鏡。

在顏料選擇方面，考慮到日曬雨淋情況，王國棟在繪制過程中還用了一種叫“中國銀珠”的高檔顏料。

原先的畫布也是幾塊幾塊進行拼接而成，但考慮到呈現效果可能會有瑕疵，他又找到哈爾濱亞麻廠的廠長，與技術員一起同吃同住，終于生產出了寬幅的亞麻油畫布。

功夫不負有心人，在王國棟主持下，毛主席畫像最終呈現的效果堪稱完美。

這版的毛主席像面部輪廓柔和，神采奕奕，比之前的畫作都顯得更加平易近人，而且親切中又不失威嚴。

最關鍵的是，王國棟的繪畫水平極高，能夠準確地抓住人的眼神細節，因此這幅毛主席像中，不管人站在哪個位置細看，都能感受到毛主席的目光。

后來這幅畫像果然受到全國人民的好評，也迅速在群眾當中流傳開來。

王國棟退休后，他的徒弟葛小光又接過師傅衣缽，成為唯一繪制毛主席像的畫家，每一年的作品都由葛小光主筆完成。

畫像背后的故事

現在天安門城樓上的毛主席畫像是長6米寬5米的典型大畫，畫師葛小光雖然不會再像前人一般從腳手架上跑上跑下。

但他每描幾筆就要走到升降梯上下地去看幾眼，然后再走到升降梯上去再畫幾筆，如此往復操作。

有人問他一個人畫畫還要跑上跑下，能不能幾個人一起合作呢？對于這樣的建議，葛小光是當場拒絕了。

他說畫畫只能一個人主筆，每個人對色彩的感覺不同，可以打打下手，但絕不能有兩個人畫畫。

而且葛小光畫毛主席畫像時還有一個特點，就是他不喜歡看彩色的照片，他說看彩色照片容易受到干擾，照片只能作為參考。

想要畫出主席的眼神、嘴角、各個面部細節還得依靠素描、色彩等繪畫技巧。

后來據說在新中國50周年大慶時，由于葛小光臨時被加派了其他任務，他繪制的毛主席像只用了10天時間，畫了兩遍。

對此他也略有遺憾地說，如果時間充裕，他可以再畫幾遍，這樣既能顯出主席的思想深度，又能顯出畫作的厚重質感。

畫毛主席像是他一輩子的美好記憶，那種自豪感是常人無法體會到的，葛小光面對記者采訪時，如是說道。

結語：

天安門城樓上的毛主席像是全亞洲最大的手工繪制肖像，而且每年國慶都要進行更換，一般都是在8月后開始繪畫，畫作在風吹日曬下很容易褪色，最多堅持一年，因此必須年年更換。

曾經有國外記者采訪過邢秋成，好奇地表示，現代繪畫噴墨技術已經很發達了，為什么我們國人還要執著于每年手繪毛主席像呢？

對此邢秋成是這樣回答的，“這是我們國人從新中國成立到現代延續下來的傳統，時代更迭中也匯聚了多位老藝術家的心血、努力、標準，經驗?！?/p>

為毛主席手繪畫像是一門特殊的繪畫技藝，也蘊含了我們國人對一代偉人的深情。

的確，我們之所以能夠長在藍天下，自由自在地生活，離不開革命先輩的流血犧牲。

在毛主席畫像第一次被掛在天安門城樓的時候，已經意味著中華民族不再任人宰割，新中國的成立更意味著人民迎來新生。