指畫濫觴于唐代張彥遠《歷代名畫記》“惟用禿筆，或以手摸絹素”的說法；肇始于清初高其佩“舍筆而求之于手”，之后歷經時代更迭，指墨畫家也不絕如縷的出現，但能稱得上卓越的當屬近現代大師潘天壽。潘天壽指墨雄健高古與他的筆畫相互輝映，成為中國繪畫史上指墨畫的高峰。

當代畫壇指墨畫南北雙雄崔如琢與朱祖國，二人各領風騷，共同鑄就了當代指墨畫領域的傳奇風采 。崔如琢之指與墨，較前人更輕松，更自由，更完備，以一種超然情懷，將內心的野逸，游戲于紙上。其畫，指法顛狂，墨海浩瀚深遠，山川萬物皆在醉的愉悅里體現著人的清晰冷靜。朱祖國的指畫題材豐富，內容廣博，氣勢磅礴、刻畫細微，有很高的藝術成就。

他們的努力、探索和創新，為指墨畫注入了源源不斷的生命力，使其從最初不被主流關注的小眾藝術形式，逐漸發展成為人們日益關注和喜愛的繪畫門類。

潘天壽遠承五代兩宋董、巨、馬、夏及元代吳仲圭、方方壺，近法石溪、八大、石濤及吳昌碩諸家，取精用宏，博采眾長，獨辟蹊徑，自成一家。其畫融詩、書、畫、印為一體，筆墨雄渾，布局奇崛，意境高華，氣勢磅礴。又擅指墨，極見生澀凝練、古拙厚重之筆外意境。所作蒼松健翮，山花野草，新荷老梅，巨石修篁，無不生機蓬勃，詩意盎然。

潘天壽大師的作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。精于寫意花鳥和山水，偶作人物，尤善畫鷹鷲、八哥、蔬果及松、梅等。他筆下的許多鷹鷲圖都是其指墨畫作品。中國美術館收藏的其中一幅《松鷹》是潘天壽50歲左右的代表性指墨作品，此作結構嚴謹，左下半露的錐形山石被評論家譽為“表現出作者善于造險，追求雄奇蒼石的創意”。

潘天壽《松鷹》

潘天壽 《無限風光圖》

潘天壽作品

潘天壽作品

潘天壽作品

潘天壽作品

崔如琢先生的藝術成就最重要的是指墨創作， 在繼承前人的基礎上不斷突破，將指墨、積墨、潑墨等技法融合，指掌并用，創作了諸多巨幅作品。

他也創造性地開創了指墨書法，融合了“篆魏”書法技藝，他的指書既有篆書的古樸，又有魏碑的雄健

著名學者辛冠潔評價說：如琢的指墨，將被中國美術史重重記下兩筆：其一，“崔如琢撞響了振興指墨的洪鐘”；其二，“崔如琢在中國指墨藝術發展道路上樹立了一座新的里程碑”。

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

朱祖國溪江畫派創始人，當代指墨畫領軍人物。朱祖國對指墨畫的熱愛和執著驅使他在這一領域不斷探索和創新。他將現代審美觀念與傳統的指墨畫技法相融合，在保留指墨畫稚拙、獨特的韻味的同時，賦予了作品更多的時代氣息。

朱祖國的指墨畫作品題材廣泛，從傳統的山水、花鳥到現代的都市生活，都能在朱祖國的筆下煥發出新的生機與活力。他大膽地對指墨畫的表現形式進行嘗試，突破了傳統指墨畫的一些局限，創造出更加自由、靈動的繪畫語言。朱祖國的出現，使指墨畫在當代藝術舞臺上重新煥發出耀眼的光芒，吸引更多年輕畫家關注和學習指墨畫，為指墨畫在當代社會的發展注入了新的活力。

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品