似乎中年女性的覺醒都是從離婚開始的。

趙麗穎、章子怡、佟麗婭離婚之后都擁有了歷盡千帆，歸來魅力十足的風采。

前幾天，安陵容的扮演者陶昕然也官宣離婚了。

“是的，分開已經又一段時間了，出于對孩子的保護，沒有跟大家同步我的生活。沒有狗血的劇情，對于，我們，走散成了，你，我，我很遺憾！”

隨后他的丈夫何建澤發文，表示會繼續承擔父親的責任，還力薦前妻的新電影《夾縫之間》。

10年婚姻，兩人好聚好散。

之前跟大家談過陶昕然童年遭受打壓式教育，有了女兒之后開始跟母親和解。（《《甄嬛傳》里那個最招恨的女人，今天卻讓我狠狠共情！》）

做了三年全職媽媽，她憑借一些綜藝和新角色重回觀眾視野，事業剛剛有了一點起色。

一切似乎變好的時候，婚姻卻按下了暫停鍵。

一個女人的前半生真的是波瀾起伏的，生育、工作、婚姻每一關都不是容易邁過去的。

陶昕然像所有普通女性一樣，踏上的這條平凡之路，非她所想，不如她愿。

但錯了又有什么關系，她曾在采訪中說：“人生本來就是一條不斷前行、不斷試錯又不斷修正的路，我不斷修正就好了。”

離婚也好、失敗也罷，不用嘲笑和埋怨過去的天真與無知，那些來時路正是一個女性的覺醒史。

01

十年“AA制”婚姻

緣分來的時候一切都好像是命中注定。

陶昕然和何建澤都是小透明的時候，在一場朋友攢局的KTV上認識。

何建澤看到陶昕然坐在一個角落似乎有些悶悶不樂，主動過去打招呼。

兩人一聊，發現陶昕然畢業于天津音樂學院，而何建澤正好是天津人，兩人還都是魔羯座、O型血。

如此“巧合”，兩人激動地握手三次，雙方都印象深刻。

于是一來二去兩人越聊越投機，最終確定成為男女朋友。

更巧的是，2008年的一天，兩人在未商量的情況下，竟然選了同一車次、同一車廂，座位還是相鄰的13、14座。

這成為兩人冥冥之中緣分已定的象征。

愛情長跑9年之后，兩人于2015年官宣結婚證并在天津結婚，這正是《甄嬛傳》反復熱播的第四年。

陶昕然在社交平臺寫道“已得一人心，愿白首不分離”，何建澤回應：“執子之手，與子偕老”。

對這份愛情，陶昕然早已十分篤定。

被求婚時，陶昕然哭著說：“謝謝在我狗屁不是的時候，愛我的人。”

盛大的婚禮上，她更是泣不成聲地說：“所有人都不看好娛樂圈的婚姻，但是我相信我們可以經營好我們的家，因為有你的地方就是我的家。”

第二年，陶昕然就火速生娃，女兒取名“何陶”，象征兩人的愛情結晶。

有了小孩才是婚姻考驗的真正開始。

因為生育本身就是一場消耗身心、精力、感情的長期拉鋸戰。

陶昕然懷孕的時候，孕吐嚴重，一天吐九次，胃液都要吐出來，一直堅持母乳喂養到娃15個月。

女兒一歲半的時候，她曾經嘗試過復工，但根本沒辦法跟孩子分開，一進組就整夜整夜睡不著覺，崩潰大哭給老公打電話。

于是她寧愿推掉許多工作，在孩子三歲之前一直保持全職媽媽的狀態，直到孩子上了幼兒園才恢復一些工作。

她早已意識到在婚姻里，女性是沒有辦法做好平衡的，只有犧牲。

這樣看來陶昕然似乎有些“戀愛腦”，實際上她也有清醒理性的一面。

在財政方面，她和何建澤是“AA制婚姻”的模式。

她曾在節目上分享兩個人財政獨立，但會拿出收入的一部分作為家庭共同開支，比如，女兒的生活費、學費等。

而且并不是均攤，是按照各自收入的固定比例來分攤，養娃和工作也是輪流上陣。

相比于大多數婚姻不分你我，進而大部分女性失去自我的分工模式。

這種“AA制婚姻”保留了各自的獨立性，但也讓夫妻關系變成一種近乎人生合伙人的模式。

離婚官宣之間，兩人共同持有的公司早已各自剝離，迅速實現了經濟劃分。

緣分去的時候一切都是籌謀已久的。

02

女子本強 為母更剛

媒體和朋友不止一次問過她：“在事業上升期結婚生子，失去很多機會，會不會可惜。”

也會可惜，但陶昕然不后悔，除了很想當媽媽之外，她覺得只有去經歷真正的生活，才不會靠著想象空洞地演戲。

媽媽這個身份，讓她真正體會到了人間冷暖，某種程度上也讓陶昕然完成了自我重塑，包括對角色和電影的理解。

陶昕然演過很多角色，《胭脂》里心狠手辣的美女特工馮曼娜、《黛玉傳》里精明強干的探春。

但無論演什么演多少，安陵容的光芒讓陶昕然和所有其他角色都暗淡無光。

有人嘲諷她：這么多年還是無法超越安陵容。

陶昕然反問：“市場也這么多年沒有超過《甄嬛傳》，靠我一個人的確沒有辦法超越安陵容，但是我一直在超越陶昕然。”

為此，她一直在嘗試更多豐滿的角色，走出安陵容，活出陶昕然。

去年她出演紀錄片《鳳凰·她的傳奇》里的李清照，外表清冷，內心剛毅，人物形象十分貼合。

李清照一生跌宕起伏，少年明媚溫婉，青年喜結良緣，中年悲痛喪夫，晚年慘遇渣男。

短短45分鐘，陶昕然將這位千古才女復雜多變的情緒與詩風演繹得淋漓盡致，平息了開播前的一眾質疑聲。

為了演好這個角色，陶昕然愿意花大量的時間研讀《金石錄后序》《漱玉詞》，自費學習宋代書法，劇中李清照的書法都是本人執筆，灑脫流暢。

這種對人物的琢磨與執著讓這個角色大放異彩。

因為是母親，她對母親和孩子等弱勢群體的處境尤為關注。

前不久，她出演《莎莉的回憶》中的失獨母親，劇組預算緊張，她寧愿0片酬出演。

因為，生活總要有人去冒險。

演員之外，陶昕然還在嘗試更多角色。

去年她擔任監制、制片、主演和宣傳的《夾縫之間》上映，這是一部關注留守兒童和單親媽媽的電影。

這部電影，她醞釀籌備了10年之久。

10年前，她和母親通話時，聽聞一個12歲的留守女童慘遭5名社會青年性侵的悲痛事件。

這件事像針一樣刺痛了一個母親的心，后來她又走訪了四川、貴州等地的留守兒童，發現這件事并非個例。

這讓她開始捫心自問，演員的職業意義是什么？

于是“為不常能發出聲音的人發出聲音，讓不常被看到的人看見”的信念成為她新的動力。

她從零開始學習監制以及宣傳，拉不來投資，她就將之前賺的片酬投到這部電影中。

幾乎以一種all in 的狀態在重塑陶昕然和她的作品。

可惜結果差強人意，該影片的票房只有77萬元，著實有點慘淡。

看起來這個轉型沒有那么成功，對此陶昕然早有預備也已經接受，她比想象的要從容和淡定。

“因為我認識到了自己的普通，但我也知道自己的不可替代性，我的獨一無二。”

03

可以不優秀 不可以委屈自己

對“優秀”和“成功”的去魅了，正是陶昕然覺醒之路上重要的一步。

允許自己普通，允許自己搞砸，就像婚姻不能像宣誓的那樣白頭到老，嘔心瀝血電影也未必叫好上座。

“為什么一定要優秀？”

“我想成一個有愛的人，因為我內心愛很多，比優秀重要。”

這個世界上比優秀和成功重要的事情很多，但是要努力去發現。

現在女兒上小學二年級，學校很卷，很多學生都沖出了起跑線。

不關心成績是不可能的，但相比成績，女兒的身心健康、性格開朗和對世界的好奇比100分的試卷更重要。

她一直覺得只有放松的媽媽才能養出放松的孩子。

有一次孩子被老師選為領操員，在很多學生和家長看來這是一件光榮的事情。

女兒直接拒接了，原因是她不想。

陶昕然沒有催促和追問，她覺得一句不想就夠了，不需要再給任何理由，給足了女兒尊重和理解。

同樣的，女兒曾央求她說：”我很想要一個妹妹。“

陶昕然也拒絕了，她說：”我也很想給你生一個妹妹，但是媽媽也很愛我的工作。“

她并不覺得對誰虧欠，大膽地留足實現自我的時間。

這種互相不捆綁的新型母女關系的確讓人放松不少。

她還曾經資助過兩個小女孩，其中一個女孩一點也不品學兼優。

還有一個小女孩給她回信，不僅匯報學習成績，叫她陶媽媽，還說長大了會報答她。

陶昕然不想讓資助行為跟她們的成績和未來的回饋掛鉤，也不想有什么越界的期待。

資助這些女孩的原因很簡單，只是想幫助她們而已。

她告訴這些女孩：“不要去迎合別人的期待，永遠把自己放在一個重要的位置。”

但她也不是圣母白蓮花，像安陵容那樣忍氣吞聲的人，碰到了她的邊界，她直接反擊。

曾經因為演的安陵容和馮曼娜都是反派角色，有網友抹黑她，甚至咒罵她的女兒。

陶昕然一點不端著，直接臟話開罵。

參加綜藝被惡意剪輯，把對別的演員的負面評價放在她的身上，陶昕然直接刪掉了制片人的微信。

“年紀大了，沒有跟任何人逢場作戲的興趣，舒服了就相交，不舒服了就撤。”

面對19年的感情也一樣沒有委曲求全，說斷也斷了，陶昕然的果斷干脆、敢愛敢恨，有點讓人佩服的。

“我即將40歲，越活越自我”。

30歲的陶昕然并不一定能理解她40歲說出這句話的含金量。

如今我懂的年紀，才知道有些魅力是獨屬中年女人的。

不去經歷那些失望、挫敗、艱辛，我們是不敢活出自我的。

經歷之后反而才會擁有了看清事情本質和放輕松的勇氣。