多年前，《仙劍奇俠傳》《花千骨》等古偶仙俠劇以其奇幻的故事背景、養眼的人物妝造、纏綿悱惻的愛情故事成為霸屏的“流量密碼”，備受觀眾的喜愛。

可隨著時代的發展，古偶仙俠劇的敘事模式和視覺效果趨于同質化，行業對“流量公式”的過度依賴導致了創新乏力，依賴模板化操作，服化道缺乏特色，加之觀眾不再滿足于“工業糖精”式的情感投喂，而是追求直擊內心的情緒價值和超出預期的驚喜體驗，古偶仙俠劇的聲量越來越冷清。

時至今日，從早年的“虐戀情深”“BE美學”到近年來脫胎網文流行起來的“追妻火葬場”“先婚后愛”“歡喜冤家變情侶”等，這些古偶仙俠劇的套路，相信許多觀眾都能如數家珍，可謂千篇一律，故事開場便能想到結局。

由唐嫣和劉學義主演的古偶仙俠劇《念無雙》算哪一種套路呢？劇中42歲的唐嫣攜手35歲的劉學義演繹“仙侶奇緣”，被很多觀眾嘲為“兩個中年人在古偶劇里談戀愛”。除了這個槽點，還有劇情不符合邏輯的硬傷，比如神女無雙下凡到有狐族當臥底，非要表現得與眾不同，過于招搖高調，引人注意，可謂是“神女降智潛伏”。情感線強行制造沖突，被批“為虐戀而虐戀”。觀眾直言“邏輯不通的橋段比比皆是，節奏快時靠旁白帶過，慢時一集無干貨。”

想當年，《仙俠奇俠傳3》讓唐嫣“火出圈”，雖然是女配，但憑借紫萱一角，唐嫣通過細膩的表情和自然的動作完美地向觀眾展現從少女到成熟女性，再到母親的情感變化和成長，被觀眾稱贊為是唐嫣的“顏值和演技巔峰”。

時隔16年，唐嫣重返仙俠賽道，首次在《念無雙》里出任女主，挑戰“神女+工匠”的復合型角色。她分飾受天界之托奪回神之左手的高冷神女無雙和化身化身呆萌人族少女姬譚音。我認為唐嫣的演技在頂流女星里算是比較過硬的，她用原聲臺詞和自然流暢的表情動作完成角色塑造，演繹的神女角色，以其清冷藍衣、嫵媚紅衣、粉衣戰袍等多套造型亮相熒屏，著裝驚艷。與劉學義的對手戲里，從開始的相互試探、劍拔弩張，再到日久生情轉變得也比較自然。她將神女從初入凡塵的呆萌善良，到對男主的隱忍心疼，再到對抗命運的爆發力，表達情感上層層遞進，性格情緒的張力掌控得比較到位。

不過，因為男女主攜手拯救蒼生的劇情太老套，沒有新意，我感覺與她所演的紫萱風格相差不大，而且因為年齡的問題扮演少女也比較違和，有觀眾認為其外形與少女角色存在“不可逾越的鴻溝”，劇情初期撒糖橋段缺乏新意，也確切呈現出中年女演員面臨的轉型困境。

其實，唐嫣憑借《繁花》一劇翻紅，本可以深耕現實題材或是嘗試別的題材領域，但又回歸古偶賽道，觀眾難免會拿她的巔峰之作與其比較，越比越覺得沒有突破，在原地打轉，甚至還倒退幾分。我覺得她倒可以學學“大眾女神”林青霞，勇于嘗試挑戰多元角色，表演風格多樣，演技逐步完善化。

與唐嫣一樣，男主劉學義雖人到中年，但演技不容小覷。比如在山洞的囚禁戲里，他同時演繹被神器侵蝕的癲狂、對族人的恨意、自我厭棄的痛苦，三種情緒在短短十幾秒的時間里切換，足足演活了“美強慘”天花板。

但有不少觀眾評價劇中的男主劉學義“中年感溢出了屏幕”，明顯能看到演員的川字紋和雙下巴，與《蓮花樓》里時期的俊美形象大相徑庭。所以我覺得像劉學義這樣的中年演員可以選擇適合自己年齡、風格的角色，進一步突破演技。

在當下內娛競爭激烈的形勢下，古偶仙俠劇的出路在何方？其實，觀眾的需求不斷在升級，這種套路化的敘事難免會遭到淘汰，我認為古偶仙俠劇的制作需回歸“內容為王”，避免同質化、短視化投機的結果，打破觀眾的審美疲勞，而不是僅依賴于頂流明星的加盟，正如人民日報所警示：“重拾講好故事的初心”，才能讓古偶仙俠劇從“千篇一律的好看皮囊”轉變為“萬里挑一的有趣靈魂”。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品