《畫苑掇英·惲壽平仿宋元山水圖冊》

［清］惲壽平 繪

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4655-5

開本：787mm×1092mm 8開

定價：288.00元

惲壽平（一六三三—一六九〇），清初畫家。原名格，字壽平，以字行，后更字正叔，號南田、東園客、甌香散人、白云外史等。江蘇武進(jìn)（今常州）人。其詩、書、畫俱精，有“南田三絕”之謂。與“清初四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）、吳歷合稱“四王吳惲”。著有《甌香館集》《南田畫跋》。其山水清雅可人，深得元人冷澹幽雋之致。

這本紐約大都會藏《惲壽平仿宋元山水圖冊》完成于惲壽平三十五歲（一六六七）之時，此時正值其泛濫諸家、廣采博取的階段。圖冊包含畫作十幀、他人題跋三幀。十幀畫作分別仿十位宋元先賢筆意，皆能得前人三昧，顯現(xiàn)出惲壽平在山水畫領(lǐng)域的穩(wěn)健基礎(chǔ)和過人造詣。

此冊十幀畫作是惲壽平“丁未冬十月戲橅宋元小景”而成。丁未年即康熙六年（一六六七年），其時畫壇“正統(tǒng)”是以王時敏、王鑒、王翚為代表的摹古畫風(fēng)，惲壽平摹寫宋元名家，既是師古人以提升技藝的手段，也符合當(dāng)時的主流思潮。

本冊擬仿宋元十位名家，每一幀一望而知是取法某家某法。對于摹古，惲壽平稱：“作畫須優(yōu)入古人法度中，縱橫恣肆，方能脫落時徑，洗發(fā)新趣也。”可見，他仿古的目的在于“脫落時徑，洗發(fā)新趣”。師古而不泥古，本意也在于追求“新趣”，表達(dá)個人理解。

就本冊而言，惲壽平的仿寫并非亦步亦趨的臨摹，而是取各家優(yōu)長，師跡之外更注重師心，全然不為古人法度、規(guī)矩所束縛。現(xiàn)擇其精者略作賞析。

第一幀為“臨黃鶴山樵《夏日山居》真本”。“黃鶴山樵”是名列“元四家”的王蒙，其傳世代表作之一即為《夏日山居圖》。該作體現(xiàn)出王蒙用筆繁密、郁然深秀的特色，吸引了后世多位畫家臨摹師法。惲壽平此圖中，主峰走向與王蒙畫中大致相同，古松掩映草廬的造景也與王蒙約略一致。更重要的是，惲壽平運(yùn)用王蒙繁皴密點(diǎn)、層層累積的筆法，寫出了渾厚華滋的韻致。

? 第一幀

第三幀是“仿梅華庵主”之作。“梅華庵主”乃吳鎮(zhèn)，他在“元四家”中以善用濕筆著稱，好作漁父泛舟、蘆灘飛鴻等意象，內(nèi)中寄寓遁世之情。惲壽平此作繪寫煙江漁村，山清水幽，闃無人跡，一葉漁舟泊于溪邊，更顯幽寂野趣。畫中筆墨也多用濕筆，墨色清透，潤含春雨。

? 第三幀

第六幀是畫家以洪谷子法繪松之作。洪谷子即北宋荊浩，隱居于太行山洪谷，偶登神鉦山見古松蟠虬之勢，欲附云漢，遂援筆寫生，“凡數(shù)萬本，方如其真”。惲壽平在圖中題跋稱“余亦將從此悟入”，表明其對臨仿、寫生相結(jié)合的推崇。圖中古松掛岸盤溪，有虬龍之勢，但筆墨并非荊浩典型樣貌，可見惲氏欲自寫“真”松。

? 第六幀

第七幀以“北苑淺色法”寫就。“北苑”乃董源。他是南方山水畫風(fēng)的代表，作畫得米芾“平淡天真”“一片江南”之譽(yù)。惲壽平此圖，以董氏披麻皴寫山巒，山頂略見礬頭，山下以率逸之筆作疏林遠(yuǎn)樹、云掩山閣，正得董源“天真”之意。

? 第七幀

第八幀為“師倪高士《喬柯圖》”。倪高士即倪瓚，是“元四家”中擅長干筆的代表，常作喬柯古樹、空亭遠(yuǎn)山等世外之景。惲壽平取其標(biāo)志性的折帶皴繪丘坡怪石，運(yùn)筆干而不燥，又仿其留白之法作水天空闊之意，頗見功力。

? 第八幀

冊中另有五家題跋，皆對惲壽平推崇備至。他們多將惲壽平與王翚相較，且大有為其鳴不平之意。其中王澍稱本冊“清姿濯濯，使人意遠(yuǎn)，正恐石谷絕脛稱力未能攀仰”；孫爾準(zhǔn)稱“南田以天勝，石谷以人勝，繪事天機(jī)，得天者優(yōu)”；姚元之則說“以此冊論，是豈天下第二手哉”，并對惲壽平未能如王翚一般得享大年而深表惋惜。他們稱贊全冊“一片天機(jī)，令人神往”，而惲壽平“畫筆詩心，是王右丞一流人物”，對惲壽平其畫其人的推許溢于言表。

惲壽平論王蒙宗法董源時，有“予從法外得其遺意，當(dāng)使古人恨不見我”之語。今人觀《惲壽平仿宋元山水圖》，正可從中體味惲氏摹古的“法外遺意”。

本文根據(jù)本書附冊題解整理刪改

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《畫苑掇英·惲壽平仿宋元山水圖冊》

［清］惲壽平 繪

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4655-5

開本：787mm×1092mm 8開

定價：288.00元 特惠價：228.00元