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AW25上海時裝周 LABELHOOD|DAY5&6 回顧

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在蕾虎先鋒時裝藝術節的第五與第六天,weir?n、swaying/knit、AO YES凹是與 SHUSHU/TONG 四個品牌各自以截然不同的方式,展開一場關于身體、情緒與視覺敘事的探討。它們共同指向中國獨立設計當下的新趨勢:不再急于建立外在“風格”,而是以內斂、詩意、甚至隱秘的方式,重構時裝的表達路徑。

weir?n 構建出一個潮濕、異化、生長的幻想空間。模特仿佛游走在進化邊緣的生命體,服飾成為非人世界的外殼,呈現出一場身體與技術、美與危險共生的視覺寓言。swaying/knit則以“山間織女”為主題,將編織還原為一種有溫度、有節奏的手工勞動。在靜默的爐邊場景中,織物包裹身體,也包裹記憶與情感,針線之間藏著女性溫柔而堅定的力量。AO YES 延續其獨有的東方情緒筆觸,以“未讀腳本”為題,借制服、盤扣、折痕等符號隱喻青春中那些未說出口的感情。紅色不再熱烈,而成為被壓抑與含蓄的象征,仿佛封存在書頁中的告白。SHUSHU/TONG 則以“雙生”為敘事線,描繪女孩在身份之間的自我尋找。疊穿、錯位與重復勾勒出成長的迷宮,配飾中的花束、手工繡片與生活物件,共同書寫一個更復雜、更真實的“她”。

四場秀在風格、氣質與構建方式上各自獨立,卻又在對身體、材料與情緒的敏銳感知中達成共振。它們用各自的語言為當代表達留出縫隙,讓時裝真正成為情緒的容器、記憶的轉譯器,以及自我敘事的場域。



在 2025 秋冬系列中,weir?n 繼續推進其一貫的幻想敘事風格,卻將視覺與概念推至更為繁復的邊界。本季靈感源自早期尼德蘭畫家 Hieronymus Bosch 的曠世之作《人間樂園》三聯畫——這幅充滿異象與道德暗喻的中世紀圖像,被品牌轉譯為一組游離于現實與幻想、自然與異化之間的視覺寓言。weir?n 將其解構為一種“非人世界”的鏡像:既不是人類所構建的社會秩序,也不是自然本身的原始邏輯,而是一種處于“演化邊緣”的存在狀態。服飾仿若畫布上的裂縫,透出隱秘而妖異的生命體質,一個異質的“人間”在此悄然生長。

服飾整體輪廓如生物學中的“異化結構”,將身體包裹、切割、重塑,模特的步伐像是某種儀式般的進化瞬間。黑色皮革勾勒出一襲極簡而鋒利的長裙,透明裝置結構從肩部高高揚起,蜿蜒遮蔽面部,仿佛是一片即將展開的昆蟲翅膜,又像從身體生長出的有機硬殼。材質光澤帶有壓抑的未來感,暗示著個體在技術、肉體與精神三重維度上的進化焦慮。隨后造型以扭曲的金屬絲結構與肌膚近乎零距離的接觸,塑造出流體感極強的視覺體驗,服裝與身體之間不再是包裹與被包裹的關系,而是某種交融、共生甚至寄生的狀態。










系列中大量使用多層織物與不規則剪裁,不再強調廓形的邏輯性,而是仿效自然中不對稱、偶然生成的生物形態——如藤蔓、鱗片、浮游生物的觸須。銀色金屬絲線貫穿全場,有時游走于肌理之上,有時像血管一樣潛入皮膚質地的半透明面料之中,模擬仿生脈絡的同時,也暗示服裝自身的“生命性”。而那些半透明螺旋狀管體如觸角般纏繞模特身體,泛著冷調虹彩,像某種尚未命名的深海生物,剛剛浮出水面。那是一種“輕”的防御,一種美學上的擬態生長。

weir?n 一直尤為擅長營造出一種濕潤、微溫卻令人不安的視覺氛圍。系列中運用了大量褶皺薄紗、珍珠珊色、近乎腐朽的黑褐色織物,營造出潮濕卻非女性化的“朦朧質感”。這種質感在某一造型中被推向極致:透明的水晶狀裙身自肩頸滑落而下,如珊瑚般纏繞全身,又似人魚尸身被海水吞沒后遺落在礁巖上的藻屑。模特仿佛正從 Bosch 筆下的樂園邊緣滑向深淵,既未徹底墮落,也未真正逃逸,而是懸置于某種失衡的美學裂隙之中。

本季的“異化”主題不僅體現在材質與結構的選擇上,更深入到對身體本身的解構與重組。模特身著一襲由乳白色外殼狀片片構成的巨型裙裝,整個身體被籠罩在一個蛋狀繭體之中,仿佛回歸胎殼,或是即將孵化的異種。在色彩上,weir?n 維持了其標志性的冷調美學。銀色、黑色與象牙白構成主軸,營造出高感官的科技冰冷感,而櫻桃紅、蜜粉、米金等點綴色則被謹慎安排于關鍵造型中,作為視覺“脈搏”,打破整體冷峻氛圍。比如在透明裙裝中,通體由粉晶與紅紫交織的纖維構成,裸膚在其中若隱若現,如同融化的果肉懸浮在無菌膠囊中——美得誘人,卻又隱含危險。




本季最具標志性的動作之一,是對“保護性外殼”與“結構異化”的持續探索。3D 打印技術被用于制造部分透明或金屬質感裝飾組件,使得傳統紡織語匯與機械邏輯發生碰撞——服裝不再只是身體的外延,而成為身體的變異延伸。模特仿佛披掛輕量化戰甲,形如液態裝置,帶有鮮明的科技感,卻不失生物柔韌性。這些造型宛如介于機體與個體之間的“中間種”:非人,也非物。

從品牌創立之初,weir?n 始終熱衷在浪漫與驚悚、詩意與扭曲之間游走。本季的服裝不再只是傳統意義上的“系列”,而是由一個個畫面、一個個變形的身體片段組成的“生物敘事單元”。它們仿佛從 Bosch 畫布中掙脫而出,化身為一種視覺碎片式語言,在現實中留下一個或許存在于過去,或許來自未來的幻影。

當現實被層層薄紗與金屬包裹,當人類的肌理向非人演化,當自然開始呈現出欲望的形狀——weir?n 用這一季繼續拓展時裝的邊界,將幻想、異化、危險與優雅編織成一出屬于自己的視覺寓言。它提醒我們:身體不是終點,而是時尚所能言說的起點——不再是關于美的標準,而是變異、隱喻、欲望、以及永不停歇的生長。



在 2025 秋冬系列中,swaying/knit 將“編織”這一古老且富有女性氣質的創作方式重新喚醒,并賦予其當代溫柔而堅定的能量。以“山間織女”為主題,本季聚焦女性與自然、手工勞動與情感記憶之間的深層聯結,描繪出一個脫離現代喧囂、卻愈發有力的女性群體想象。

系列的靈感來自一種幾乎被遺忘的場景:偏遠村莊中,女性圍坐在爐火旁,手持紗線的“坐會”。她們一邊忙碌地織著,一邊交談、分享日常,紗線牽連著親密的關系,也織出一張張交錯的人際與情感網絡。在 swaying/knit 的視角下,編織不再僅僅是一種手藝或工序,更是一種身體與精神共同參與的、溫柔而堅定的表達方式。

而這一主題在秀場中被溫柔地具象化——燈光溫暖如暮色,一方開闊的中央空間被留作“爐邊”,幾位穿著質樸、頭發花白的織女工阿姨靜靜地坐著,手里翻飛著毛線與棒針。她們不言不語,動作沉穩,一如記憶中母輩的背影。沒有語言,卻有一種跨越時間的沉靜力量。她們仿佛不是表演的一部分,而是從山間小屋中被“搬來”的真實生活切片,使得整個秀場在一片針線聲中慢下來、靜下來,也將編織真正變成了貫穿全場的精神核心。

從面料的選擇到整體造型,swaying/knit 以極為細膩的方式構筑了一個圍繞“編織”展開的當代表述——不僅是物理層面的紗線交纏,更是情感、記憶與身體經驗的纏繞。設計上大量采用取材自自然的植物纖維,并強調從原始采摘、揉捻、染色到紗線制作的完整手工鏈條。自然的色調貫穿始終——苔蘚綠、山石灰、樹皮棕與乳白色相互交融,如山林間的光影變化,既溫潤,又富有層次。










造型輪廓延續了品牌一貫的松弛姿態,卻在針織語言中挖掘出更豐富的包裹力與保護性。罩衫、斗篷、毛衣裙、圍裹式下裝成為主角,它們以不拘一格的松量層層包覆身體,模糊了傳統意義上“修身”或“結構”的存在感,使服裝更像是一種身體與情緒之間的溫柔包膜。服裝不再試圖塑形,而是在輕柔的垂墜與自然的延展中,為身體制造喘息空間。許多造型通過不同肌理針織面料的疊穿實現層次遞進:薄紗感的針織打底衫與粗棒針毛衣交疊,再纏繞以長圍巾或腰帶,宛如山中女子為抵御山嵐而隨手抓起的日常裝束——真實、靈動、具有即興式的美感。

搭配細節上,本季設計充滿詩意與巧思。例如,粗細不同的紗線被并置使用,鉤針與棒針、平針與搓衣板紋等不同針法并置,形成微妙的結構感;重復圖案中融入了微妙的不對稱編排,如同織女情緒起伏的投射;某些衣物則故意保留未收尾的線頭,像是仍在進行中的作品,昭示著一種未完待續、仍在成長的狀態。

更值得一提的是對“圖像”的運用。多套造型在裙擺或圍巾、褲腳等處運用了攝影提花圖案,描繪山間樹林、晨霧、黃昏、河岸等自然意象。這些圖像仿佛是織女內心風景的投影,也像是行走之間悄然展開的編織日記。它們打破了針織固有的圖騰式裝飾語言,將平面的“畫”與立體的“衣”進行融合,令人印象深刻。

配飾與鞋履同樣延續了手工與自然的母題:毛線編織的背包、鉤針制作的墜飾項鏈、仿羊毛質感的手套與護腕,甚至連鞋履也大量使用針織襪套搭配厚底布鞋,整場造型宛如一組山林生活的風景切片,柔軟、素樸卻極具力量。





整場秀摒棄了任何刻意為之的繁復或炫技,而是在一種近乎沉默的氛圍中緩緩鋪展,像一場低聲細語的對話。模特的妝容被刻意弱化,幾乎素面朝天,發絲自然披落,步伐亦不急不緩,仿佛并非走在伸展臺上,而是正沿著林間小路緩慢穿行。她們身上的衣物隨步伐輕輕晃動,像風吹起樹梢時的微響,傳達出一種來自土地與身體深處的寧靜能量。

在這個物質極度飽和、信息密度爆炸的時代,swaying/knit 卻選擇了另一種節奏——緩慢、溫柔,卻絕不退讓。它用一根根線纏繞起人與自然、人與人之間那些被遺忘的連接,讓身體重新成為情感與記憶的容器。如系列文本所言:“那些情緒性設計的幾何圖案和繁復的線條被織入衣服之中,在身體上延展、流動,像是飽含溫暖愛意的書信。”

swaying/knit 25 秋冬系列,是一封寫給編織者的情書,也是一封來自山間織女群體的信件。它溫暖、堅定、不張揚,卻擁有將人心輕輕包裹的力量。通過針與線的交織,品牌為我們重新描繪了女性柔軟力量的當代表達:不是對抗的剛性,而是擁抱與修復的能量。



AO YES 2025秋冬系列以“未讀腳本”為題,像一場溫柔而克制的青春倒敘,將東方文化中隱秘的情感細流與現代生活的節奏沖突,娓娓展開成一本厚重的情感札記。這不是一場強調視覺沖擊力的高調演繹,而是一場屬于情緒與時間的微光敘事:那些未寄出的信、未說出口的喜歡、被壓在書頁里的紙條、操場邊回眸一望的羞澀,最終都成為這一季服裝的隱形線索與結構密碼。

軍綠塔夫綢面料套裝,以寬松但挺括的廓形勾勒出制服感中的情緒張力。寬大的口袋與系扣細節讓人想起中學時期的風紀外套,而裙擺的圓潤褶皺與紅色圍巾上的“倒寫”Logo則巧妙地融入了“情書”與“倒置的心意”這一隱喻——這一造型既是對校園情感的回望,也是整季氛圍的心理鋪墊。










AO YES 在此系列中對材質的選擇與處理格外講究。例如對黑色皮革處理所呈現的“皺紙感”,不僅打破了傳統皮質面料的硬挺印象,也喚起某種 “寫了又揉、揉了又展開” 的書信質感,仿佛情緒在被壓抑后仍努力求得表達。灰色無袖連衣裙搭配潔白襯領,線條如信封折痕般利落,強調著情緒背后的冷靜與矜持;人字紋中山裝廓形外套配以棕色麂皮中裙,巧妙搭配印花鏈條小包與黑色高筒襪,勾勒出制服美學的冷峻線條,理性沉靜之下,卻涌動著難以掩飾的個人情緒。藍白格紋套裝延續了校園感敘事,但細節卻體現出“制服”與“告白”的復雜關系。

視覺情緒的高潮出現在一襲灰呢長大衣上繡著一只藏身于草叢中的貓,低調卻頗具戲劇張力。貓的眼神安靜地與觀眾對望,而它身旁的粉紫色花朵則像是未說出口的秘密在悄然綻放。整件大衣仿佛是青春回憶中的插圖,也暗合“未讀腳本”這一主題——有些畫面只存在記憶中,卻依舊鮮活。

“紅色”作為整季情緒的點睛之筆在整個系列中迎來爆發。正紅色無袖連衣裙上密布大小不一的蝴蝶結,像是少女日記中一頁又一頁被悄悄折起的角落,既浪漫,又帶著一絲對愛的執念。紅色本是情感最直接的表達,在這一造型中卻被賦予了層層纏繞的復雜語義,不再只是熱烈,而是藏匿與勇敢并存的視覺詩句。

除了情緒表達上的細膩鋪陳,AO YES 本季在東方剪裁與材質語言上也有著穩定發揮。灰調毛呢分別通過偏工裝風格和偏文人氣質的對襟設計體現出東方“制服”的含義延伸。它們不再是某種被強制套上的身份符號,而是“情緒的棲息地”,是表達含蓄美學的“表層語言”。




此外,秀場中出現多次的盤扣結構亦為視覺亮點之一。盤扣設計被置于對襟夾克上,不僅強化了“書寫東方情感”的語境,也從形式上拉近了服裝與書信文化的距離。AO YES 本季還頻繁在造型中加入“半身式敘述”——即上身結構嚴謹,下身結構開放自由,體現情感狀態的變化。例如,oversize白襯衫下露出的黑色打底褲邊緣,在慵懶與節制之間搖擺;或針織上衣搭配粗花呢半裙,將柔軟與重量感并置,表達情緒沉淀與青春輕盈的并存狀態。

眼鏡作為本季最具辨識度的配件之一,也強化了“未讀腳本”中關于“凝視”與“距離”的視覺邏輯。透明鏡框或紅藍色鏡架不僅是風格點綴,也帶來某種“遮蔽”感,它們為模特與觀眾之間制造了一層心理濾鏡,提醒我們:有些愛,不是用來看穿,而是用來靜靜感受的。值得一提的是配飾的參與方式。多套造型中出現了繡有小草圖案的香囊式吊墜,它們在模特行走間隨身搖曳,仿佛情緒的邊角余韻,強化了服裝“寫情書”的敘述身份。

圍繞“未讀”這一核心意象,AO YES 構筑了一方靜謐的時裝語境。它不喧嘩、不表白,只以東方文化中極富象征意味的情緒碎片與視覺隱喻,編織出一場關于私語、暗戀與克制之美的溫柔敘事。每一件衣物仿佛都是一則“留白”的詩句,不急于傳達立場,而是靜靜等待,成為穿著者與旁觀者情緒投射的容器。

整季系列的設計語言內斂而豐盈:刺繡如心事低語,打褶似層層回響,線跡流淌著克制的節奏,材質的肌理與配飾的排布則細膩入微,既保有書卷氣的學院感,也承載著含蓄深情的東方敘事。AO YES 以獨有的方式將青春的復雜情緒轉譯為當代時裝語言,使“情緒”本身成為可穿著的文本,折射出一代人的內心光影。2025 秋冬系列,宛如一封寫給所有曾在情緒中躊躇、在愛意中克制,卻始終深情以待的人的信箋。

在這個所有情緒都渴望被即時回應的時代,AO YES 選擇以“未讀”與“未寄”回應萬語千言。那些不曾出口的情感,被縫進衣襟,被藏在褶皺之間,成為我們與內心、與過往時光對話的隱秘媒介。時裝,在此不僅是外在的樣貌,更是自我情緒最深處的回音。



在 SHUSHU/TONG 的世界里,女孩從不是一個被定義的靜態身份,而是一個流動的敘事體。她們既非某種理想女性形象的代言,也不再只是“甜美”與“叛逆”的疊加,而是一種更復雜、更真實的生命狀態。本季2025秋冬系列以“Mutual Reference(互為參照)”為題,從美國攝影師 Diane Arbus 標志性的影像《Identical Twins》中汲取靈感,講述兩個既為鏡像又為個體的女孩,在命運交錯的現實中掙扎、生長、共振。儼然,這對“雙生”的隱喻,不只是生理意義上的姐妹設定,更是一種關于自我認知、身份互照與情感投射的敘事框架。

色彩是本季構建心理空間的第一語言。棕色與綠色貫穿始終——橄欖綠的理性、墨綠的神秘、大地棕的沉穩,層層交織出女性成長過程中的內在地層,像情緒的底色一般,在視覺上鋪陳出一種既厚重又曖昧的氛圍。綠色格紋在多個Look中反復出現,如命運編織的網格,將兩個看似平行的女孩悄然纏繞進同一條敘事軌跡。而跳脫其間的亮黃、紅棕與湖藍,則如情感瞬間噴薄而出的火花,照亮少女內心隱約的躁動與不安。對 SHUSHU/TONG 而言,色彩并非裝飾,而是一張心理地圖,是那些難以言說的情緒波動的可視化投影。










本季尤為出彩的,是對材質的深度書寫。粗毛線與毛氈的肌理語言,不僅構建出秋冬應有的溫度感,更像是對生命紋理的再現。它們斑駁粗糲,如同成長中結痂未愈的舊傷,又如歲月浸泡后的記憶碎片。一些造型中出現的十字繡、墨綠提花,甚至像手工鉤織的童年記憶,被一層層疊加在身體表面,仿佛女孩在用織物講述過去,也借由穿戴重新定義自己。品牌標志性的花卉元素在本季被賦予了新的象征意義,不再只是象征浪漫的裝飾,而更像是一種有生命的存在:它們被抱在懷中,藏在裙擺、包袋和手套之間,仿佛那些還未說出口的情感、那些她們始終小心呵護的脆弱與信念。

服裝結構上,兩位設計師引入了制服與工裝語言,讓少女的身體不再只是“柔軟的容器”,而成為一個“進行中的個體”。西裝袖、絨感裙裝、立體剪裁的開衩裙、挺括的連身裙、以及多次出現的六分褲,都將“叛逆”與“服從”這對成長中的經典命題具象化。某種程度上,它們構成了身體與世界之間的協商結構:女孩穿上這些衣服時,既是在保護自己,也是對抗社會規范所設下的溫柔陷阱。更特別的是,許多造型通過疊搭的方式強化“身份重疊”感:開衫、襯領、背心裙等元素在同一身體上相互擠壓,象征著不同階段、不同性格、不同選擇之間的摩擦與融合。

配飾層面,品牌與YVMIN尤目的合作構建了一個令人動容的細節世界。用橡皮筋編織出的蝴蝶結和女孩形象,如同童年課桌角落隨手畫下的小畫,既輕巧又飽含深意。它們是“被記住的自我”與“被遺忘的影子”之間的連結,是那種“不夠完美但真實存在”的存在感。而模特懷中抱著的花束、草本植物,甚至面包與干枝,更像是“生活負重”的視覺化隱喻。那些植物被從身體里帶出,像是內心世界的自然生長,也像是女孩們在穿越世界時,必須隨身攜帶的證物。



秀場本身也參與了敘事。復古做舊的墻紙與略顯歪斜的門洞仿佛一道記憶與現實之間的界線。模特們陸續從這個“不規整的出口”中走出,像是穿越回憶深處,又像是剛剛掙脫某種隱形桎梏。她們身上沒有過度的情緒表演,卻步步傳遞出一種“我還在走、我還在成為”的微妙狀態。在這場秀里,走路成為了“走出自我”的過程,衣服成為“記錄成長”的語法,而鏡頭之外的觀者,也被悄然拉進了這場集體敘事中。

SHUSHU/TONG 的這一季,并不試圖為“女孩”下定義,反而在不斷地撕裂與重構中,讓“成為女性”這件事呈現出更多維的可能。她們不再只是穿蓬蓬裙的叛逆少女,而是開始學會懷抱不確定性,接受情緒的反復,去擁抱那個既非理想也非失敗的真實自己。最終,“互為參照”不僅發生在模特之間,更是一種觀者與自己之間的情感對視。在那些重復、共振與輕微偏離的造型背后,是對“我是誰”“我想成為誰”“我能成為誰”的追問——而 SHUSHU/TONG 所創造的時裝語境,正為這些提問留出了足夠溫柔也足夠鋒利的空間。

撰文:makoto

設計:99


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