在當(dāng)前內(nèi)娛影視市場(chǎng)中，古偶劇的發(fā)展陷入了前所未有的困境，被古偶劇的光芒掩蓋，生存空間愈發(fā)狹窄。

在這樣的大背景下，《噓，國(guó)王在冬眠》的出現(xiàn)本應(yīng)成為現(xiàn)偶劇市場(chǎng)的一抹亮色，試圖通過(guò)獨(dú)特的題材和浪漫的故事吸引觀眾目光。

然而，它卻事與愿違，成為了內(nèi)娛現(xiàn)偶不景氣現(xiàn)狀的一個(gè)典型反面案例。

《噓，國(guó)王在冬眠》號(hào)稱國(guó)內(nèi)首部冰雪運(yùn)動(dòng)題材的現(xiàn)偶劇，卻未能在題材優(yōu)勢(shì)上做足文章，反而陷入了陳舊套路的泥沼。

其故事框架仿佛是從早已過(guò)時(shí)的網(wǎng)文世界中照搬而來(lái)，充斥著低智的夢(mèng)女味。

女主衛(wèi)枝，一位因職場(chǎng)宮斗失業(yè)的漫畫家，在采風(fēng)時(shí)偶然接觸到滑雪；男主單崇，前國(guó)家隊(duì)單板滑雪運(yùn)動(dòng)員，因傷退役成為教練，與女主偶然相遇。

這種看似常見的現(xiàn)偶設(shè)定，在該劇的呈現(xiàn)中卻充滿了生硬和不合理。

為了讓男女主相遇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可謂煞費(fèi)苦心，設(shè)計(jì)了一系列令人匪夷所思的情節(jié)。

從玩偶門、代簽門、倒騰門到廣告門，每一個(gè)事件的發(fā)生都像是生拉硬拽，強(qiáng)行將兩個(gè)本無(wú)交集的人湊在一起。

例如，男主身為備受尊崇的滑雪大拿，卻莫名其妙地答應(yīng)幫朋友發(fā)傳單，進(jìn)而與女主產(chǎn)生關(guān)聯(lián)；

男主妹妹恰好是女主的骨灰粉，男主又機(jī)緣巧合地買到女主轉(zhuǎn)手的數(shù)位板等等。

如此密集的巧合，讓整個(gè)故事顯得虛假而荒謬，觀眾難以產(chǎn)生信服感。

劇中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，宛如一團(tuán)亂麻。

衛(wèi)枝身為富家千金，有著門當(dāng)戶對(duì)的竹馬糾纏不休，閨蜜與她有著復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，閨蜜的教練竟是暗戀閨蜜的學(xué)弟；

男主方面，他與隊(duì)友既是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，隊(duì)友又成了他的準(zhǔn)妹夫。

這種復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)不僅沒(méi)有為劇情增添深度，反而讓觀眾看得暈頭轉(zhuǎn)向。

再加上劇集從原計(jì)劃的36集被砍至23集，在暴力剪輯下，劇情的脫線感愈發(fā)嚴(yán)重。

許多情節(jié)的銜接莫名其妙，例如衛(wèi)枝在廁所被濺水后與男主的互動(dòng)橋段，轉(zhuǎn)場(chǎng)突兀得讓人摸不著頭腦。

而且，在副線情節(jié)雞飛狗跳的同時(shí)，主線劇情卻進(jìn)展緩慢。

男女主的曖昧期拖沓冗長(zhǎng)，十幾集下來(lái)觀眾難以記住他們之間發(fā)生的實(shí)質(zhì)性事件，只看到兩人毫無(wú)起伏地眉來(lái)眼去，使得劇情發(fā)展滯緩，觀感空洞乏味。

從演員表現(xiàn)來(lái)看，虞書欣和林一在劇中的發(fā)揮不盡如人意。

虞書欣一直以來(lái)依照個(gè)人特質(zhì)選擇角色，在《噓，國(guó)王在冬眠》中，衛(wèi)枝這個(gè)角色卻未能展現(xiàn)出她的魅力，反而放大了她一些不討喜的特質(zhì)。

衛(wèi)枝在劇中被塑造成一個(gè)全方位被呵護(hù)的女寶形象，摔傷腳后的過(guò)度反應(yīng)以及在各種場(chǎng)景中的“作”，讓這個(gè)角色顯得依附性過(guò)強(qiáng)。

虞書欣擠眉弄眼、怪聲怪調(diào)的表演更是讓角色的“作”感刺眼，失去了應(yīng)有的獨(dú)立性和層次感。

林一則將男主的冰山形象演繹得如同冰溜子，眼神呆滯，肢體麻木，表演缺乏生氣，與角色的契合度較低，使得這對(duì)CP的組合難以產(chǎn)生足夠的吸引力。

當(dāng)下，內(nèi)娛現(xiàn)偶劇常以古偶劇更易承載夢(mèng)幻、避開現(xiàn)實(shí)因素為借口，忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解和呈現(xiàn)，陷入套路化創(chuàng)作。

然而，臺(tái)偶劇的歷久彌新表明，現(xiàn)偶劇并非無(wú)法貼近現(xiàn)實(shí)、打動(dòng)觀眾。

內(nèi)娛創(chuàng)作者不應(yīng)預(yù)設(shè)觀眾只追求無(wú)腦甜寵，而應(yīng)在創(chuàng)作中融入對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，提升劇本質(zhì)量。

觀眾的寬容不應(yīng)成為創(chuàng)作者墮落的溫床，影視行業(yè)應(yīng)反思如何挖掘題材亮點(diǎn)，避免過(guò)度消費(fèi)套路化形象。

追求創(chuàng)新，以滿足觀眾日益提高的審美需求，創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的現(xiàn)偶作品，而非如《噓，國(guó)王在冬眠》這般讓觀眾失望。