生活是什么？作家喬瑜在自己小說里寫道：生活嘛，就是生下來，活下去。

生活，有人在哀傷中重建生命的支點，有人踩著鋼絲在競爭里求生，有人選擇用幽默消解荒誕，有人以謊言重構現實……今天推薦的這五本書，折射出當代生活的不同切面。

李昀鋆的《與哀傷共處》在清明前夕，帶來令人心顫的生命啟示：當至親的離世讓所有世俗標準失去意義，我們該怎樣重新丈量存在的價值？

在韓國學者吳贊鎬的《我們贊成差別對待》中，你會讀到血肉之軀如何面對24小時運轉的社會齒輪。

此外，劉旸的《只有我一個人覺得特好笑嗎？》是都市人的情緒解壓閥；蘇枕書的《玲瓏塔》用文字刺破女性生存的精致牢籠；《假扮名媛》則以紀實筆觸揭開一場華麗騙局……

以下為紅星新聞的4月書單：

與哀傷共處

作者：李昀鋆

出版方：廣東人民出版社&萬有引力

在外人看來，經歷母親離世的我很快放下了哀傷：葬禮后，我正常地繼續著在復旦大學的研究生學習，考雅思，順利申請到了香港中文大學的博士生，外表看起來一如從前。而實際上，我的哀傷從未“過去”，我沒有一天不會想起母親，沒有一天不會因想念她而流淚，只是從未在他人面前展現這份哀傷。 這也是讓我覺得分裂的地方：母親的離世明明把我推進了爬不出來的痛苦深淵，為什么我的人生在表面上卻依然風平浪靜？現在的我還是從前的我嗎？我應該怎樣處理這份哀傷的痛？ ——與哀傷共處

在一個避談生死的社會，失去至親的痛苦，是否真的可以“節哀順變”？

母親離世后，李昀鋆覺得自己的人生就像是被劈成了兩半：一邊內心在痛苦深淵里掙扎，另一邊卻不得不維持著表面平靜的生活。葬禮后，外人都以為她的生活逐步恢復到正軌，但只有李昀鋆自己清楚，她的哀傷從未“過去”，“我沒有一天不會想起母親，沒有一天不會因想念她而流淚。”

韓劇《請回答1988》劇照

李昀鋆開始思考關于“死亡”的問題。自己的母親一輩子省吃儉用，死亡卻像是一場退潮，金錢、家人、教育、成就，在死亡面前不過是沙上的城堡，一沖即散。她想，既然如此，那人生還有什么意義？活著又是為了什么？

于是，她通過歷時13個月的田野調查，深入訪談了44位年輕失親者，收集了豐富、隱秘、深層的哀傷敘事。

研究對象給李昀鋆發微信表達感受 圖據作者

年輕子女們追尋生死的意義，會變成一個極其私人的過程——他們很難從書本上或旁人的經驗中間接習得，而是需要喪親者親歷這一追尋的過程，消化其中的“想不通”和掙扎，然后決定接受還是拒絕屬于他們自己的“頓悟時刻”。

在本書中，李昀鋆說，她想邀請讀者進入“我們的故事”：

“或許在閱讀過程中，重要的不是你究竟是站在局外人還是局內人的立場上，因為（不幸但又無法逃避的一個真相是）我們所有人都將是、正是或曾經是，與哀傷共處的人。”

我們贊成差別對待

作者：吳贊鎬（韓）

譯者：六一

出版方：廣西師范大學出版社&野spring

在非洲生活著一種羚羊——跳羚，偶爾可以看到它們成群狂奔，一起掉下懸崖摔死的場面。它們往往數千只生活在一起，如果前面的羊把所經之地的草都吃光，后面的羊就沒有草吃了。所以后面的羊總是往前擠，前面的羊被擠著擠著就跑了起來。這時，后面的羊本可以在空出來的草地上悠閑吃草，可它們又怕離群太遠，于是也跟著拼命跑起來。前面的羊被后面的羊擠著跑，后面的羊看到前面的羊跑就也跟著跑，沒有理由，沒有目的地，跑著跑著，直到遇到懸崖，同歸于盡。 反觀現在韓國年輕人的樣子，是不是和跳羚很像？ ——《我們贊成差別對待》

韓國有一句話：“四當五落”，是指高考生每天只睡4個小時，就能順利考上大學；如果“懶惰”每天睡了5個小時，就會名落孫山。

實際上，我們在韓劇里看過太多類似這樣的“韓國人傳說”：他們似乎不需要睡眠，24小時全妝自習，血管“流淌”著冰美式；他們家住公司隔壁，周末全天待機，領導隨叫隨到……

韓劇《請回答1988》，善宇和寶拉就時常學習到凌晨

難道是韓國人天生精力旺盛嗎？韓國西江大學社會學博士吳贊鎬，通過2000份深度問卷，剖析學歷歧視、轉正焦慮、自我PUA的青年時代病，認為不睡覺不吃飯的“壓縮一代”，都來自他們“不把別人踩在腳下，就不算成功”的恐懼。

在這本書里，他試圖破解“韓國年輕人為何不睡覺”的問題，他呼吁社會必須停下心靈雞湯式的安慰，因為“成為‘超人’才能活得像個人的社會，是無能透頂的社會”。

只有我一個人覺得特好笑嗎？

作者：劉旸

出版方：光啟書局

罵老板，是自古以來人類的一項必備技能。民間更是有“人是鐵，飯是鋼，罵起老板不覺得餓得慌”的經典說法。 我心中最好的團建方式就是包一個火鍋店包間，在里面罵一整天老板。出來嗓子啞了，見到老板后還能說：“這火鍋也太辣了！” ——《只有我一個人覺得特好笑嗎？》

這兩年風頭正勁的喜劇演員劉旸，在本書中拆解了現代社會中45個棘手的生活問題：

早上通勤被堵在路上，劉旸說：“最好的汽車廣告不應該是‘百公里加速四秒’，而是‘早高峰至少能踩油門四腳’。那這車可太吸引人了！”

拜年遇到不認識的親戚，劉旸寫道：“不知道該喊二伯大爺時，就含糊不清地喊：‘二伯大爺過年好！‘迅速糊弄過去——這樣親戚只會覺得孩子腦子有問題，而不會覺得孩子沒禮貌。”

當甲方提出一堆無理要求時，劉旸火力全開：“甲方是孫子，只有爺爺能滿足孫子所有的無理要求！”

就算只看目錄的章節標題，也像在讀“一句話段子”。在聊友誼話題時，標題是：“喝酒才想起我這朋友，咋的，我是護肝片啊？”“一桌社恐一起聚餐，誰先暈厥”；

在聊親子關系時，標題是：“看完就刪！絕對有用！感動十億人的微信文章就在這里！”“親戚生南方則為……生于北方則為……”

劉旸充分理解生活無處不在的荒謬：“我有個觀察：一件事慘到一定程度的時候會讓你痛苦，而更慘的時候，慘到荒謬時，反而會把你逗笑。生活中就是充滿著這種荒謬性。所以生活的本質才是喜劇。”

是的，就像是他作為本書作者，最后一節探討的問題卻是——

“如何不看這本書但假裝讀過這本書？”

假扮名媛

作者：瑞秋·德洛奇·威廉姆斯（美）

譯者：李思璟

出版方：北京聯合出版公司

夜幕降臨，更多的食物送上來，最后到了結賬的時候，安娜把她的手機遞給服務員，服務員殷勤地研究著手機屏幕。 “我覺得這個好像用不了。”服務員說。 “你確定嗎？”安娜問，“你能再試一次嗎？” 服務員把她的手機拿到房間對面的一臺電腦前，手動輸入數字，一分鐘后回來找我們。“很抱歉，還是提示出錯。”他說著，把手機還給了安娜。 馬里耶拉和我用我們的信用卡緩解了安娜明顯沮喪的情緒。這是一個與新朋友共度的美好夜晚，雖然我只吃了幾個生蠔，但還是很高興能分擔三分之一的賬單，與其說是為了食物，不如說是為了享受與朋友共度時光的樂趣，所以我沒有多想。 ——《假扮名媛》

小鎮女孩如何假扮名媛騙過紐約的上流社會？

這是轟動西方世界的偽名媛安娜的調查記錄。

25歲的安娜自稱是德國富家女，有6000萬歐元的信托基金，來紐約是為了創立價值4000萬美元的藝術基金會。她一身名牌，住五星級酒店，搭私人包機，周旋在政商名流之間。

然而，表面光鮮的安娜，其實身無分文。

以安娜的故事改編的劇集《創造安娜》劇照

編輯瑞秋曾是安娜的好友，隨著友誼的漸漸深入，瑞秋發現安娜越來越像個陌生人。在本書中，瑞秋記錄了“名媛安娜”的真實一面，包括她的日常生活、價值觀、欺詐手法等，以及讓她一路“暢行無阻”“差一點成功”的那種耐人尋味的個性，同時，也描述了自己被安娜蒙蔽并為其欠下巨額債務的完整過程。

《紐約時報》曾評價說，安娜騙局擁有一切題材：魅力、貪婪、權力欲望、奢華打扮、富人剝削，客串了年輕一代的騙子，包含大量精彩的紐約上流圈老故事。

那么，安娜到底是惡女、罪犯、還是夢想家呢？安娜的辯護律師曾說：“從某種程度上來說，我們每個人身上都有一點安娜的影子。”

就像是有人如此評價——“讀這本書的享受，讓人不太好意思說出口。”

玲瓏塔

作者：蘇枕書

出版方：北京聯合出版公司&明室Lucida

“就算你讀博三年畢業，不花家里的錢，但是別人家孩子碩士畢業就找工作，一年少說也十幾萬收入。比你早工作三年，多掙三四十萬，你也就比人家虧了三四十萬，還虧了這三年。”父母算得仔細，投入多年的獨女，遲遲看不到收益，何況現在博士還讀到了第四年。也知道家里條件普通，女兒相貌平平，因為讀書太刻苦，早早戴一副厚鏡片眼鏡。 ——《玲瓏塔》

“玲瓏塔，塔玲瓏，玲瓏寶塔第一層……”

《玲瓏塔》是作家蘇枕書的短篇小說集。在層層疊疊的“玲瓏寶塔”中，女性穿行其中，奮力向上，卻發現每攀登一層，等待她們的依舊是新的生存試煉。她們一邊掙扎于精巧與虛空之間，一邊探尋著屬于自己的出口。

她們是受人尊敬的知識分子，是光鮮亮麗的昆曲演員，是突出重圍的媒體人……她們被賦予了看似完美的人生——好成績、好前程、好工作、好家庭、好出路，卻始終無法逃脫那些隱而不宣的桎梏。

影視劇《苦盡柑來遇見你》劇照

職場困境、家庭壓力……于是，故事中的女性大多成了“出走者”——在熟悉的世界中被動或半主動地抽身離開。

她們或被邊緣化，或被定義為“失敗者”。但正是這樣的出走，讓她們看清了華麗背后的謊言，更讓她們意識到，那些曾經被無數青春信奉的“真理”，原來早已千瘡百孔。

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 蘇靜