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一、畫面主體

鳥在一幅畫中占有畫面最顯眼的位置，是畫家筆墨情感著力表現的對象，花草樹石則作為背景用來襯托鳥，起到烘云托月的作用，使畫面主體更加鮮明突出。從構圖學講，如果把畫面分成九宮格，鳥的位置一般不會超越四個畫眼，否則也就不能稱其為主體了。

二、畫龍點睛

在以花草樹石作為畫面主體的花鳥畫作品中，有時僅有花草樹石，畫面會顯得缺少生機，如果在畫面中增加幾只鳥，則會使畫面生動豐富許多。在這種構圖中，由于鳥不是主體，所以鳥一般比較小，并且不占據畫面的主要位置，只起到畫龍點睛的作用，鳥使得整個畫面更加靈動。

三、畫面點綴

花鳥畫構圖具有復雜且多樣性，許多畫家在表現鳥時，采取“藏”的方式，將鳥放在不起眼的位置，在觀賞作品時，如果不通讀全畫，很難發現鳥的存在。這種含蓄內蘊的創作手法，往往能創造出出乎意料的效果。這時鳥的作用既不是主體，也不是點睛，而只是畫面的點綴，使畫面表現的內容更加豐富多彩，更顯得氣韻生動。

四、背景渲染

渲染作用的鳥在畫面上往往反映了作者的主觀情懷，起到渲染氣氛，增加藝術情調的作用。氣氛渲染不緊能使畫面靈動，更加表現出畫家的精神氣質，使畫面的主題更加突出，使畫家的創作意圖更加鮮明。

如宋徽宗趙佶的繪畫作品《瑞鶴圖卷》中的仙鶴，在皇宮大殿的上空盤旋，展翅高飛。鶴在傳說中有吉祥長壽之意。如果按鶴的生活規律，是不可能生長在畫面上這些環境中的，但作者因主管需要，在構圖上打破了時空觀，以次畫寄托了他祝愿宋朝江山美好吉祥、長治久安的心態。這種不完全符合鳥類自然生長習性的繪畫作品，因其美好的寄托意義一直得到認可。

五、寄寓象征

象征手法是“幽妙以為理，想象以為事”，也就是畫家將造化自然的微妙生機動態，用生動、傳神、具體可感的形象表現出來。畫家創作的這種鳥的形象，往往寄寓著畫家濃厚的個人情感。畫中的鳥，不再是一種寫實的、簡單的鳥，而是寄托了豐富的思想內涵和感情內涵。

如清代八大山人的花鳥畫作品中的鳥，都是白眼看天，畫家以鳥的形象表達自己的情感，表現出作者對現實社會的不滿與無奈！

六、象外作用

一幅作品不僅要表現一定的主題，有一定內涵，還要有一定外延，有時外延延伸到畫面以外，達到畫外有畫、象外有象的境界。象外作用的鳥在畫中看似實畫之物，但卻能讓人想象到畫面沒有表現出的更多的內容。

象外作用不僅在花鳥畫中，在山水畫中也有這種情況。如齊白石的《蛙聲十里出山泉》，畫面沒有表現青蛙，只是在溪流中畫了一些小蝌蚪，使人馬上聯想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫聲了！

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