雷俊芝

中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、貴州省書法家協(xié)會(huì)副主席、貴州省書法家協(xié)會(huì)藝委會(huì)委員、畢節(jié)市文聯(lián)副主席、畢節(jié)市書法家協(xié)會(huì)主席、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。貴州畫院專業(yè)委員會(huì)特聘研究員。2019年出版《雷俊芝書法集》。

習(xí) 草 有 感

文｜雷俊芝

余學(xué)書始于楷，過渡于行，鐘愛篆隸，縱情于草。自學(xué)草至今歷時(shí)十四載，所臨過之碑帖、于每帖所臨之遍數(shù)，均無從計(jì)數(shù)矣。概言之，于章草、小草、大草皆下過功夫，上自秦漢、下至清代之草書作品皆多有撫弄。因?qū)W之多而雜，如今之草書書寫狀態(tài)遂形成焉。

十四年前，余負(fù)笈北上，求學(xué)于中國書法院。師兄劉濤，廈門人也，一日觀余所臨王鐸之行書條幅，曰：“行書還好，唯其中夾雜之草書并非真正草書，僅為行書之快寫而已！無味道，很不好。”余抓住此機(jī)會(huì)，少不了一番請教，對草書之臨摹學(xué)習(xí)也始于此。

習(xí)草之初，自章草入，經(jīng)數(shù)月，覺不合余之性情，遂改習(xí)《十七帖》。又?jǐn)?shù)月，改學(xué)《書譜》……如此反復(fù)，終究興味索然，便朝三暮四起來，一再換帖。

后因有王鐸行書之基礎(chǔ)，繼而愛上其草書，恒習(xí)之者數(shù)年。又回頭再習(xí)《十七帖》及《書譜》等諸帖，并懷素小草《千字文》，算是補(bǔ)今草之課。雖未能長期堅(jiān)持與深入研習(xí)，然理解有增，收獲頗多。此后，于張芝、羲獻(xiàn)父子、王導(dǎo)、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明、徐渭、傅山，并王鐸等諸家，反反覆覆倒騰至今。其中不乏情有獨(dú)鐘者，亦不乏泛泛而過者。由是反觀，余于草書之取法學(xué)習(xí)，全憑一時(shí)之興趣耳！無任何規(guī)律可言。

余于草書之最多感觸，乃草書之路，甚是艱難。

其一難在草法。草書有其自身之規(guī)矩、法則，即草法。自有草書至今日，為一代代草書家所定義，亦或是約定俗成，為后人所不可違背、偏離之根本，若有所違離，便是失法。故識草寫草是學(xué)草必過之關(guān)，亦是最難之關(guān)。

其二難在筆法。章草、小草與大草，筆法雖有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，然又各具特點(diǎn)。筆法各異乃形成草書不同風(fēng)格特點(diǎn)之重要因素之一。諸書體之中，因草書筆法最多亦最豐富，始有草書之變化萬千、異彩紛呈。此外，乃篆籀筆法之運(yùn)用，尤其大草，篆籀筆法表現(xiàn)得更為淋漓盡致。故習(xí)草者，研習(xí)篆隸書甚為重要。

其三難在筆勢。至于筆勢，各書體皆有講究，然草書更為注重。草書筆勢決定著草書之氣息和韻味，也決定一件草書作品格調(diào)之高下。然草書筆勢又極其復(fù)雜，很難把握得恰到好處。

其四難在章法。草書章法，變化無窮。其詭譎莫測者，于大草更甚，無規(guī)可遵，無矩可循。創(chuàng)作之先，雖可提前構(gòu)想，然真至下筆時(shí)，又是隨機(jī)生發(fā)，存在較多之偶然性與不確定因素，故結(jié)果往往難以預(yù)測。

其五難在草情。草書最適宜于情感之表達(dá)，喜怒哀樂皆可寓于其中。無論是“醉來信手兩三行，醒后卻書書不得”之懷素，還是“喜怒窘窮，憂悲、愉佚……有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之”之張旭，皆為情寄于草之典范。草書乃諸書體中最為抒情、最具表現(xiàn)力之書體，其造形之夸張，態(tài)勢之奇詭，皆是建立在法則約束下之奇思妙想，又無不折射出書家之氣質(zhì)、胸懷及才情。無情感注入之草書作品，其品味無疑將會(huì)大打折扣。

此幾點(diǎn)感觸，相信與眾多草書家有共同之處。正因草書之路艱難，學(xué)習(xí)之時(shí)，切忌盲目用功、胡涂亂抹，更忌自我陶醉、夜郎自大。最好能請教名師相助把脈，獲得正確之學(xué)習(xí)方法而少走彎路。

余于草書之道，所幸受益于胡抗美、曾翔、陳加林、劉洪彪、張旭光等諸位老師之教，又得師兄唐榮、孟浩、師弟吳國雄等之時(shí)常鞭策，加上長期堅(jiān)持臨帖，方有些許所得。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。余已將草書看成自己生命之另一表現(xiàn)形式，將不懈努力探索之。

2023年6月1日

于黔西北流滄河畔

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