文 | 木然

編輯 | 三元

《黃雀》收官7.2，證明這是一部優劣并存的作品，但整體看點多于敗筆。

開場聚焦扒手三人團伙的行竊鏡頭行云流水，瞬間讓人看到《天下無賊》的質感。

而后續劇中出現的角色，也能從許多經典作品中找到影子。

郭京飛近兩年演過無數警察形象，但首次挑戰反扒警，卻把觀眾又帶回到了特定的年代和地點。

21世紀初的廣州。

只有經歷過的人才知道，盜竊的猖獗與經濟蓬勃發展并行，《黃雀》將故事的發生地放在這里，已經足見創作者背后豐富的生活經驗。

這次以“真”破局的《黃雀》，找到了犯罪題材的新支點。

一，演員與角色深度連接，增強人物實感

《黃雀》中的角色設定，本身自帶亮點。

擅長演繹窩囊型角色的郭京飛，此次飾演的郭鵬飛依然有不少倒霉時刻。

被徒弟隨手扔的礦泉水瓶正中下體，在追蹤慘案的過程中下個臺階都能滑倒，倒霉的樣子滋生出笑點，也成功撐起了這部劇中為數不多的喜劇部分。

同時，正面形象的“不著調”，與負面形象的冷靜縝密形成了明顯的對比。

祖峰在《黃雀》中飾演的佛爺，是盜竊小團體中的核心人物，表面是鐘表店的修表匠，實則是暗黑又高智商的犯罪嫌疑人。

原始的身份設定注定兩人是對手，而將兩人連接到一起的是王浩信飾演的醫生。

他隨身攜帶的眼角膜被盜，由于有用時限只有7~10天，在丟失眼角膜后，引發了一系列問題。

一面與警察合作，一面與賊做交易，王浩信演出了人物想要黑白通吃的灰度，聰明中又透著幾分笨拙，配合夸張式的呈現方式，讓《黃雀》透露出了幾分港劇的味道。

角色本身的趣味性，除了人設的加持以外，也來源于表演者與人物之間的深度連接。

姜大衛飾演的廣叔，是火車站周圍小偷規矩的設定者，在《黑社會》中他曾演繹過許警司，同樣主持著黑道秩序。

兩個角色看似不同，但又有錯位的統一感。

而尤勇智在《天下無賊》中演過黎叔的手下，是不折不扣的小偷，但在《黃雀》中卻是一位懲治小偷，經驗豐富的資深老警察。

對照《天下無賊》和《黃雀》中尤勇智飾演的兩個角色，看似截然不同，實則又有傳承的意味。

當了警察的尤勇智雖然走上正道了，但手上功夫依然利索，像是把《天下無賊》里學的“手藝活”帶過來了。

人物越有實感，越能增強整部劇流露出來的真實性。沒有經歷過這一時代的觀眾，也能有身臨其境的代入感。

二，層級分明，將叢林生存法則應用到都市

在《黃雀》中有三種專業性的體現。

一種是常年與賊作斗爭的反扒警察，積累了豐富經驗，或是喬裝打扮，或是有可行性極強的抓賊手法，展現出了群體的專業性。

一種是火車站的盜賊，有明確的組織紀律性，以及清晰的層級劃分。

還有一種是劇集本身，在描摹扒手群體時，使用了大量專業性術語，外行根本聽不懂。

其中第三種有著明確的時代屬性，獨屬于21世紀初，正在發展經濟的時期。

如今故意留下錢在地上，吸引別人去撿，這種騙局是千禧年之后最常見的，也是最容易讓人放松警惕的。

有人假裝將錢包丟在地上，再有人路過撿到，打開錢包后看到里面的巨款，再提議身旁的人分贓。

《黃雀》中初到廣州的兩個聾啞人扒手，就經歷了這樣的騙局，他們警惕性很高，沒有因為貪便宜想分贓而上鉤。

還有街頭巷尾常見的飛車黨，隨手搶包，摘項鏈，甚至砍手都很常見。許多名人都在廣州街頭被搶過，這也導致廣州一度全面禁摩，打擊飛車黨。

而追著人算命，開口就是血光之災的也同樣比比皆是，被騙的口袋空空也是常事。

大量專業術語的使用，更是足見編劇的功底。

郭鵬飛與廣叔一同吃飯，用到了大量賊圈的黑話，“斗蟑螂”，“擠車門”，“扣死倒”，“摘掛”等等，外行人聽的一頭霧水。

這是對扒竊手段和盜賊類型的形容。

比如代客買票，帶客進站，拿錢之后立馬走人的是“斗蟑螂”。

在火車上偷夜間睡覺的乘客，叫“扣死倒”，而將自己的衣服掛在乘客的衣服上，在拿走衣服時順手把口袋里的東西偷走，這叫“摘掛”。

祖峰的頭銜“佛爺”，同樣是有明確意義的，多次行竊，擁有一定智商和手段，不同于小偷小摸的是行業中的“佛爺”。

這些黑話加深了小偷群體的幫派意味，到達哪一種階段，懂多少黑話，也將他們劃分成了不一樣的階層。

廣叔分筷子有飯吃的，是能上桌的，如同有組織的成員，提升“技藝”也能旱澇保收。

還有一種是佛爺這種高智商能單干的，屬于盜竊團伙中等級較高的，類似于從大公司中分出來的，擁有自主權的，能賺大錢。

而初入當地，想靠偷維持生計的，能力一般且入不了伙，還會遭到同行的打壓。

不同階層的劃分，展現的是這個群體中，物競天擇的叢林法則。

唯一不同的是被《黃雀》搬進了都市中。

結語

不管是警察群體還是小偷團伙，都有各種各樣的病。

有的是身體疾病，有的是心理疾病，比如做了肝移植手術的郭鵬飛，身體里有一個得了絕癥的詐騙犯的肝臟。

而反扒警察團體中，有得腰傷的，也有得心病的。

反派隊伍中當醫生的黎小蓮，有嚴重的潔癖，別人碰她的杯子都得被她用酒精棉從上到下一點不落的擦拭一遍。

而佛爺的手腕傷，手底下阿蘭的強迫癥，都有不同的問題。

這種病癥背后，展現的是一個時代的痛癥，在經濟變革的同時，社會也變得越發魚龍混雜。

而人性也是從這時候，形成了分水嶺。

站在當下的時代看似荒誕，實則處處是真實，這正是《黃雀》完成犯罪類型破局的關鍵。