石正軍的寫意山水畫，不局限于對客觀事物形態(tài)的刻板描摹，而是側重于抒發(fā)個人感悟與主觀情感。在描繪山水畫中冰雪效果時，他廣泛汲取各家之長，不局限于單一風格，采用了部分冰雪山水畫的技法，既展現(xiàn)出自身獨特的藝術特色，又與于志學先生的冰雪技法有所區(qū)別，使得他的藝術風格愈發(fā)豐富與完善。

石正軍的山水畫作品極具厚重感與力量感。創(chuàng)作時，他尤為注重色墨融合，并融入獨特的書法用線與金石氣息，自然流暢地展現(xiàn)自己的繪畫符號，這無疑是他藝術探索中最顯著的成果。這些探索形成了石正軍山水畫極具辨識度的特征，讓觀者能深切感受到藝術家的生命體驗與感悟，這些都被深深融入到了作品之中。

從文化與藝術融合的角度來看，石正軍將書法篆刻元素、中國畫筆墨元素以及冰雪畫技法元素有機融合，構建出屬于自己的獨特藝術語境，為民族文化主流審美提供了生動例證。

《北方霧凇之都》

《家園》

《家園》這幅作品延續(xù)了石正軍先生書法入畫的特點，筆墨酣暢，富有力量感。整體畫面呈現(xiàn)出一種率意而自然的氛圍，通過濃重的墨色和濕筆渲染，創(chuàng)造出深邃的森林意境。在視覺上，畫面強調了縱深感，樹木高聳入云，仿佛在風中搖曳，展現(xiàn)出一種蓬勃的生命力。

畫面中央略偏右的位置，一座小屋隱于林間，屋頂采用淡赭色點染，與周圍深色的樹木形成對比，使其成為視覺焦點。這種處理方式不僅增加了畫面的層次感，同時也賦予作品一種溫暖的情感表達——象征著家園的寧靜與歸屬感。

在技法上，樹木的描繪明顯帶有書法筆意，運用濃淡變化的墨色塑造出不同層次的黑色植被，與遠處的淺綠色背景形成呼應。這種處理不僅增強了畫面的空間感，也展現(xiàn)出書畫結合的獨特韻味。

從主題來看，《家園》不僅描繪了自然景色，更寄托了作者對家的溫暖理解。樹林繁茂，小屋靜立，似乎在喧囂世界之外提供了一片安寧之地，給觀者帶來一種內心的寧靜與歸屬感。這幅作品不僅是對山水的寫意表現(xiàn)，也是一種情感的投射，讓人在欣賞之余感受到家的溫暖與力量。

《牧歌圖》畫面呈現(xiàn)出一種氣韻生動的山水景象，山脈起伏，水流潺潺。通過自然景觀的表現(xiàn)，傳達出一種空靈的意境，畫面既有力度又不失細膩。這種布局不僅有傳統(tǒng)的山水畫的結構，也表現(xiàn)出獨特的個人風格。作品中巧妙運用了書法筆意，畫中的樹木、山石、屋宇等都帶有書法的筆觸感，呈現(xiàn)出一種書寫與繪畫結合的效果。尤其是山石和樹枝的勾畫，顯得十分有力且富有節(jié)奏感，展現(xiàn)出一種生動的自然氛圍。

色彩使用上，畫面以淡墨為主，輔以青綠、赭石等色調，給人一種清新、朦朧的感覺。整體色調偏向溫和而內斂，突出了山水的靜謐與自然的韻味，畫面中有小舟與人物的點綴，這些細節(jié)不僅增強了畫面的生動感，也體現(xiàn)了石正軍對生活和自然的深刻感悟。人物的活動與山水的靜謐形成鮮明的對比，顯示了人與自然和諧共生的主題。

畫面上方的詩句與書法進一步增強了整幅作品的文人氣息。這些文字既起到了裝飾的作用，也體現(xiàn)了作者對詩意山水的追求，將山水畫的“詩書畫”三位一體的藝術精神發(fā)揮到了極致。

總的來說，石正軍的這幅山水畫融合了書法的力量與寫意山水的精髓，表現(xiàn)出一種既傳統(tǒng)又獨具現(xiàn)代感的藝術特色，給人以視覺上的震撼和心靈上的感動。

筆墨凝金石 丹青寫性靈——石正軍寫意花鳥作品談

一、創(chuàng)作理念：以書入畫 剛柔相生

石正軍的作品以書法筆意統(tǒng)攝丹青，追求“金石為骨，水墨為魂”的寫意境界。通過篆籀的圓勁、草書的恣意、隸書的樸拙，將線條轉化為花木的筋骨——梅枝的蒼辣如刀鑿斧刻，荷莖的遒勁似鐵線盤空，牡丹的雍容以潑墨點染間見飛白鋒芒。這種“書中有畫，畫中藏鋒”的實踐，既是對文人畫傳統(tǒng)的延續(xù)，亦是對當代寫意精神的個性化詮釋。

二、作品解讀：筆墨交響中的生命意象

《碩果》—蒼石清韻

此幅大寫意花鳥以金石篆籀之法鑄魂，于生宣上運枯潤相濟之筆，尤以石魄造境為精絕。觀其石骨嶙峋處，若見商周鼎彝剝蝕之痕，中鋒運鐵線皴擦，側筆作渴墨飛白，筆鋒轉折間暗含《石鼓文》樸茂渾厚之氣。石體結構以篆書筆意勾勒，疏密開合間隱現(xiàn)太極陰陽之象，左實而右虛，上重而下輕，險絕中自得平衡。施墨尤見功力，焦墨點睛處如古銅銹斑，淡墨渲染處似云氣蒸騰，五色墨韻在枯濕濃淡間演繹出歲月沉淀。與鮮艷的紅果相互映襯，一動一靜，一柔一剛，讓整幅畫有了更豐富的層次和更深遠的意境，也借此傳達出石正軍對自然堅韌、沉穩(wěn)品質的贊頌與向往。

《國色天香》——鐵骨芳華

以濃墨重彩構建矛盾張力：焦墨枯筆勾勒老干，如千年古藤盤曲；朱砂與胭脂潑寫花瓣，似烈焰裹挾寒鐵。背景以飛白枯筆掃出凜冽風勢，花瓣邊緣的銳利折筆暗藏金石刀味，于富貴中見孤傲，在秾麗間顯清剛。“胭脂不礙冰霜色”，道盡北地牡丹的風骨。

《紅梅傲雪》——劍氣生香

梅枝以篆書筆法逆鋒推進，轉折處如斷金切玉；花瓣以隸書波磔點厾，方圓相濟間似星斗墜紙。借鑒碑拓殘損肌理，在主干皴擦中融入漢印斑駁痕跡，使蒼勁枝干仿佛歷經風霜的青銅器，將梅之清逸轉化為渾厚的視覺重量。

《墨荷圖》——枯潤交響

荷葉以狂草筆勢揮灑，濃墨如烏云翻卷，淡墨似薄霧氤氳；荷莖以鐵線描勾勒，中鋒用筆如刻刀入石。特別在殘葉邊緣運用“金石斷筆法”，以鋸齒狀線條表現(xiàn)風蝕霜侵的痕跡，讓凋零之態(tài)反成永恒的生命碑銘。

三、風格溯源：筆墨程式的破與立

石正軍的創(chuàng)作始終在傳統(tǒng)法度與個性表達間尋找平衡：以書法提按頓挫替代物象精描，用金石斑駁質感重構空間層次。牡丹花瓣的胭脂積染中突然劈入焦墨飛白，是對“潤含春雨，干裂秋風”的當代演繹；梅花枝干上刻意保留的渴筆毛刺，則將文人雅趣轉化為更具現(xiàn)代感的視覺沖擊。這種“以筆為刀，以墨鑄魂”的實踐，使花鳥畫脫離了柔媚的范式，呈現(xiàn)出如青銅銘文般渾厚蒼茫的審美特質。

以其深厚的書法修養(yǎng)和獨特的藝術感悟，在寫意山水畫領域獨樹一幟。石正軍的山水畫不拘泥于客觀形態(tài)，而是通過書法筆意的運用，表達對自然物象的獨特理解和情感體驗。

石正軍的作品大氣磅礴，酣暢淋漓，充滿了生命力和感染力。

石正軍先生的書法作品以篆書、隸書為主，兼及行書和魏碑，亦擅長篆刻藝術，追求簡帛藝術與金石藝術有機融合，追求書印風格協(xié)調統(tǒng)一，整體風格古拙大氣，渾厚蒼茫，瀟灑冷逸，沉著痛快，線條老辣，墨趣橫生。

在石正軍先生的創(chuàng)作室，不僅書法作品與收藏眾多，一枚又一枚的印拓也格外引人注目。在研習書法的同時，石正軍也鐘愛篆刻藝術，他追求書印風格的有機統(tǒng)一，在書法作品中融入篆刻藝術的金石意趣與刀刻斧劈的力道，在篆刻創(chuàng)作時巧妙地融入點、線、圓的結體與筆墨情趣。這讓他形成了卓爾不群的個人風格，書法以漢碑、石鼓、金文為骨，以楚簡、秦簡，西漢早期簡帛為趣；篆刻作品以漢印、古璽為宗，以缶翁、負翁為源。其書法中有篆刻，篆刻中有書法，二者互為生發(fā)，追求書印風格的和諧統(tǒng)一。

石正軍先生的書法篆刻作品得古韻之風，氣格高古，筆墨精到，曾榮獲黑龍江省文藝獎，參加百年西泠金石華章·第八屆國際篆刻評展總決賽獲得黑龍江選手第一名、全國第十四名的好成績。在石正軍先生看來，書法最吸引人的地方在于修身養(yǎng)性，提升審美能力，追尋精神寄托，在深厚的傳統(tǒng)功底基礎上，無人無我，物我兩忘，興之所至，自然天成；而書法藝術的核心則是體會傳統(tǒng)文化的魅力，并把之傳承下去。　　近年來，石正軍先生以研究、傳承書法篆刻藝術為主業(yè)，他的創(chuàng)作室也逐漸變?yōu)槠浣虒W的教室。對于一些喜愛書法藝術、熱衷學習書法的學生，石正軍先生免費教學，期間他常因人、因材施教，根據學生自身的喜好與專長為其選擇不同的臨摹學習碑帖，在石正軍先生看來“興趣是第一老師”。對于一些書法藝術與鑒賞的講座邀請，石正軍先生也免費擔任主講嘉賓，在他看來，傳統(tǒng)文化的傳承是書法家的責任。

（文/辛苑）

藝術家簡介

石正軍，中國民主建國會會員，民建黑龍江省委會文化委員會副主任、書畫院副院長。中國美術家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員、中國文藝志愿者協(xié)會會員、黑龍江省美術家協(xié)會駐會副主席兼秘書長。曾任黑龍江省書法家協(xié)會駐會調研員、黑龍江省書法家協(xié)會理事、西泠印社社友會會員、哈爾濱工程大學客座教授、哈爾濱工業(yè)大學客座教授。

書法篆刻作品多次在國家級及省級專業(yè)書法篆刻展中參展獲獎，并被多家專業(yè)機構收藏。有多篇書學論文在專業(yè)雜志上發(fā)表。2012韓國系列交流活動—中國著名書法家石正軍書法作品首爾展，獲得巨大成功，香港《大公報》做整版報道。

擅長大寫意山水畫和大寫意荷花、蘭花、梅花、菊花以及中國冰雪山水畫，以書入畫，渾厚華滋，水墨酣暢淋漓，金石氣息濃郁。

書法作品以篆書、隸書為主，兼及行書和魏碑，亦擅長篆刻藝術，追求簡帛藝術與金石藝術有機融合，探索書印風格協(xié)調統(tǒng)一，整體風格古拙大氣，渾厚蒼茫，瀟灑冷逸，所作簡帛古隸，金石大篆，風標獨具，自成一格。