有一位90歲的老奶奶，一生無兒無女，將畢生心血獻給了絲路。

守著近萬幅畫作卻絕不售賣，只為實現(xiàn)一個夢想——建一座向公眾開放的絲綢之路藝術(shù)館。

她便是絲路畫家耿玉琨，倔強而執(zhí)著她的藝術(shù)信仰。

耿玉琨

她被譽為“人民藝術(shù)家”“絲路之母”。

她和丈夫趙以雄，30次踏上絲綢之路，50年行走50萬公里，繪就近萬幅絲路主題畫作。

“保留了幾千年的古老遺跡，以比較快的速度消失，我們就想盡畫家的一點責(zé)任，用畫筆盡量多地記錄絲綢之路現(xiàn)有的面貌。”

1978年，耿玉琨和趙以雄深入塔克拉瑪干沙漠寫生

1975年起，趙以雄、耿玉琨夫妻二人冒著生命危險深入無人區(qū)，變賣家產(chǎn)、四處籌資，走過8國、238城，行程超50萬公里，寫下800多萬字筆記。

收集、臨摹1000多幅流失國外的高昌壁畫，填補絲路藝術(shù)研究空白，讓千年文明重現(xiàn)在畫布上。

1989年，《人民日報》報道趙以雄、耿玉琨的絲路考察之旅

跨越一個世紀(jì)的風(fēng)雨，夫妻二人，從意氣風(fēng)發(fā)的壯年，到兩鬢染霜的老年，再到如今，耿奶奶孤身一人在歲月里踽踽獨行。

上：1989年，夫婦倆和考察用車合影

中：1991年，夫婦倆到達拉薩

下：2010年，耿玉琨系統(tǒng)整理絲綢之路上的畫作

丈夫離世后，耿玉琨獨自守護上萬幅畫作。

2024年，耿玉琨整理多年的考察地圖

“他沒走完的路，我要用余生替他走完。我和老伴最大的心愿，就是把所有作品展現(xiàn)給大家。”

終于在90歲這一年，實現(xiàn)了夢想。

耿玉琨從他們畢生創(chuàng)作的畫作中精心挑選出120余幅，集結(jié)成這本《我用一生畫絲路：趙以雄、耿玉琨藝術(shù)畫集》。

重磅新書

30次踏上絲綢之路，50年筆走千山。書中記錄了夫妻二人半世紀(jì)的心血之作。包含數(shù)幅已成絕景的風(fēng)光、風(fēng)土人情作品，原作市面價值不可估量。

那些有可能被埋沒的文物古跡，那些風(fēng)沙之下難得一見的奇景奇觀，都被他們一步步、一筆筆畫了下來，缺氧、暴曬、嚴(yán)寒、酷暑，從沒有讓他們有半分的退讓。

如今，90歲的耿奶奶，從未停下腳步，通過手機屏幕把這半生的絲路故事講給了越來越多的人，她的純粹和熱情，感染了數(shù)百萬網(wǎng)友，她說，這輩子最大的財富不是走過50萬公里的絲綢之路，而是始終像沙漠胡楊一樣扎下根的心。

隨書贈有一封耿奶奶寫給所有讀者的親筆信，以及5枚以耿、趙二人代表畫作制作的藝術(shù)明信片。

他們的愿望終于通過這本書得以展現(xiàn)。圖書上市前，耿奶奶親自前往印廠，耐心指導(dǎo)車間師傅調(diào)整每一幅畫的顏色，一遍又一遍，直到完美還原原畫的色彩。

對丈夫趙以雄作品的印刷質(zhì)量，她更是格外上心。她摩挲著紙張，和天人兩隔的丈夫說著，“我們的愿望實現(xiàn)了”。

一輩子做了一件值得做的事，一生愛了一個值得愛的人。

白發(fā)蒼蒼時，還能出版新書，舉辦畫展，留給世人一屋子的畫作，實現(xiàn)自己的心愿，已無遺憾！

風(fēng)沙戈壁，險象環(huán)生

繪就絲路不朽傳奇

1969年，畫家趙以雄在人生低谷時偶然得到幾本史書，歷史的深邃讓他豁然開朗，而書中對絲綢之路的敘述更是深深吸引了他，令他心生向往。

直到1975年，趙以雄、耿玉琨夫妻二人共同孕育了一個在當(dāng)時看來“不可能”的計劃：重走絲綢之路，用畫筆記錄絲路上的盛景，記錄有可能被埋沒的珍貴文物古跡。

1975年—2025年，傾注50載光陰的漫漫絲路行

然而，古老的絲綢之路，并非一條好走的路。

他們曾歷經(jīng)80多個小時的火車顛簸前往新疆，餓了以馕充饑，渴了飲雪水解渴，輾轉(zhuǎn)于汽車、拖拉機、驢車、駱駝之間，有時只能棲身于沒有屋頂?shù)姆课荩螒{寒風(fēng)夾雜著沙粒，吹得他們滿身滿臉。

最危險的經(jīng)歷莫過于在唐古拉山口畫畫。海拔5400米的高原上，趙以雄生怕妻子睡得太沉?xí)蛉毖醵鵁o法醒來，整夜無眠，時不時輕聲呼喚耿玉琨的名字。

而耿玉琨平靜地應(yīng)著：“我還活著。”

1991年，在唐古拉山口

一輛破車，兩位老人，六只箱子，究竟是什么樣的毅力，支持著他們走遍了238座城市，畫下近10000幅心血之作？

耿玉琨和趙以雄在絲綢之路考察途中，身后是他們自費購買的自駕車

他們對藝術(shù)的熾熱與摯愛，早已將沿途的艱辛與困苦沖刷殆盡。

這些畫作如同他們的孩子，怎忍心讓它們流離失所？

他們最大的心愿，是建一座絲綢之路藝術(shù)館，向世人開放。

然而，心愿尚未實現(xiàn)，趙以雄便病倒了。病榻上，他緊握耿玉琨的手，說不出一句話。

但耿玉琨都懂，從此以后，這條路得由她自己一人往前走。

為了實現(xiàn)兩人的心愿，耿玉琨特別將夫妻二人半世紀(jì)的經(jīng)典畫作輯錄成《我用一生畫絲路：趙以雄、耿玉琨藝術(shù)畫集》。

書中結(jié)合他們實地考察路線和絲綢之路歷史地圖，對畫作按照地理空間順序進行編排，每位讀者，翻開書，仿佛跟著畫作重走了一遍絲綢之路。

從河西走廊走到中亞腹地，從戈壁荒漠到綠洲古城。

那些行將消散的歷史遺跡、獨具特色的民族民俗風(fēng)情、壯麗多姿的自然風(fēng)光，在他們的筆下一一定格。

畫作一旁，都附有作品名稱、作者、年代、畫種和尺寸，清晰明了。同時輔以他們多年撰寫的考察筆記，以及耿玉琨對畫作的細(xì)膩解讀。

這些畫作，不僅是藝術(shù)的結(jié)晶，更是絲路精神的動人詮釋。他們用一生踐行了對絲路文化的熱愛與堅守，而這早已超越了畫家的界限。

跨越時代、匠心獨運

用畫筆連接古今

敦煌研究院首任院長常書鴻曾評價道：

“作為畫家，背負(fù)著不比玄奘輕松的包袱，要跨過沙漠戈壁，走不盡的絲綢之路長途漫漫……中國美術(shù)史應(yīng)該為他們記上一筆。”

本書從夫妻二人半生繪成的近萬幅畫作里精心精選，輯錄120幅獨具特色的代表畫作。

大漠風(fēng)光、雪山草原、古老烽燧、佛寺古塞、石窟壁畫、風(fēng)土人情，古老絲路的神秘和壯美在畫筆下徐徐展開。

玄奘西游 1983年，耿玉琨 畫

火焰山 1983年，趙以雄 畫

為了畫出一張“有火味”的畫，他們親自來到火焰山下。

趙以雄白天背上水壺、畫箱去作畫，酷熱暴曬，如入老君爐，晚上住在阿斯塔那墓地，和剛出土的唐代干尸睡在一起。

他參照多幅寫生，把山畫高，山前畫上烽火臺，使火焰山更巍峨，遠山和天空用金色表達，使畫面有神話氛圍。

這幅畫在80年代影響了整個藝術(shù)圈，吳冠中看到了這批絲路畫作后，才萌生了去西部的念頭。

沙漠之舟和路標(biāo) 1989年，趙以雄 畫

高昌壁畫臨摹 1985年，趙以雄、耿玉琨 畫

新疆的柏孜克里克千佛洞，開鑿于六世紀(jì)，代表古代高昌和龜茲文明。1904年至1913年，柏孜克里克90%的壁畫被外國探險家用刀子等工具切割下來，運到了國外。

趙以雄和耿玉琨為其深深惋惜，他們花了兩年時間，對流失的壁畫進行收集、整理、臨摹，繪制了精確的佛畫白描上千張。

他們把畫稿拿給藝術(shù)考古學(xué)家常任俠看，常先生說：

“你們做了功德無量的工作，為研究西域壁畫的人提供了最完美的資料，這種事外國人不肯干，因為需要功力又耗時間，中國現(xiàn)在也沒有人干，因為沒有什么經(jīng)濟效益。”

耿玉琨在書中寫下：我們從不后悔做這些“傻事”，后悔的是與這批畫相見太晚——如果早二十年臨摹這些畫，就可多受用20年！

紅山和木扎提河畔第77窟 1980年，趙以雄 畫

克孜爾石窟第77窟內(nèi)，滿壁的神佛，青綠閃耀——正是來自波斯的，千年不褪色的礦物質(zhì)顏料（由藍寶石、綠寶石研磨而成，絲路開拓后傳入中國）所呈現(xiàn)的絢爛色彩。

透過洞窟的甬道，我們可以看見溫暖的陽光、遠處的山川河流，還有戴著眼鏡、穿著白色背心爬天梯上來的趙以雄。

洞窟內(nèi)以冷色調(diào)為主，洞窟外的陽光世界以暖色調(diào)為主。畫布的尺幅之中，洞內(nèi)與洞外，斑斕的色彩形成了鮮明的冷暖對比和強烈的視覺反差。

繅絲織女 1980年，趙以雄 畫

新疆的土法煮繭繅絲技術(shù)，傳自江南，內(nèi)地早已淘汰，然而新疆的和田、莎車一帶，還有木質(zhì)繅絲車在運轉(zhuǎn)。

1978年夏，趙以雄在莎車絲綢廠寫生，此圖可能是土法繅絲留下的最后一個鏡頭。

達坂城姑娘 2001年，趙以雄畫

火洲瓜熟 1981年，耿玉琨 畫

昆侖山下石油城 1978年，趙以雄 畫

古道新集 1994年，耿玉琨畫

畫中描繪了一次熱鬧的新疆集市。身穿少數(shù)民族服飾的各路商販聚集在一起，叫賣著各類商品，遠處便是連綿不絕的沙漠。

少數(shù)民族獨特的烤魚技術(shù)、牲畜身上精美的裝飾、英吉沙刀具的交易過程、維吾爾族醫(yī)生在集市上看診的過程等，這些有趣的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出新疆人民趣味盎然的生活場景。

樓蘭美女 2004年，耿玉琨 畫

巴格達古老市場 1986年，耿玉琨 畫

冒著戰(zhàn)亂的風(fēng)險，耿玉琨在畫紙上留下了這幅巴格達古老市場的珍貴景象。現(xiàn)場寫生時，她和丈夫甚至能聽到四周的槍聲，而市場不久便毀于戰(zhàn)火。

他們這半個世紀(jì)，留下了太多太多深受大眾歡迎的藝術(shù)畫作……

其中，30余幅作品被收藏在中國美術(shù)館、歷史博物館，還有部分作品曾入選中國美術(shù)館大展、法國巴黎沙龍大展、日本東京個展，并受邀參加巴格達國際造型藝術(shù)節(jié)。

幸運的是，《我用一生畫絲路》將耿玉琨夫婦半生的心血凝練成冊，帶我們跟隨畫作，穿越烈日炙烤的火焰山，漫步于荒蕪的戈壁荒漠，古老絲綢之路的神秘與壯美在他們的畫筆下娓娓道來，仿佛一場跨越千年的藝術(shù)對話。

不忘初心，一生堅守

激勵百萬人的精神力量

一定會有人不解，他們?yōu)槭裁匆馁M半生心血，一遍又一遍地踏上絲綢之路？

耿玉琨曾經(jīng)也遺憾，年輕時因為身體健康狀況不好，不敢奢望擁有孩子，而如今她早已釋然。

耿玉琨

今年，90歲的耿玉琨看起來樂觀豁達，身體硬朗，精神氣絲毫不輸給年輕人。

為了宣傳絲路藝術(shù)，她笑嘻嘻地說：“我啥都肯學(xué)，啥都能干！”

“對于宇宙和大自然來說，1歲和100歲是一樣的，所以我一點也不感覺到老。”

她組建了自己的團隊，通過視頻和繪畫講述絲綢之路的故事以及每幅作品背后的深刻含義。

還開設(shè)店鋪，為絲路畫衍生品代言，給廣大網(wǎng)友帶來藝術(shù)的享受。

開播第1個月，耿奶奶保持日更的節(jié)奏，她的肢體語言特別豐富，視頻吸引了百萬網(wǎng)友。

絲路之母耿玉琨的自媒體

央視網(wǎng)、《人民日報》對她進行了專訪，她的故事在網(wǎng)上被上千萬的觀眾看到，奶奶這顆璀璨的絲路遺珠，一輩子堅守本心，默默無聞，在晚年終于感染和激勵了無數(shù)人。

奶奶不舍得她和丈夫的畫被售賣，就像不愿看見自己的孩子四處流浪，堅持進行公益展示。

他們的作品和這本書也早已不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是記錄絲路文明變遷的歷史檔案，承載著超越審美的文化價值。

從1975年開啟第一次絲路考察，持續(xù)近半個世紀(jì)完成30次遠征，這種用一生踐行藝術(shù)理想的專注度，也許是外國人理解不了的，獨屬于中國人的格局和浪漫。

當(dāng)看到這本書，了解到耿、趙二人的事跡，人類的偉大便具象在了我們每個人的眼前。

這才是我們中國人應(yīng)該追的星，在絲綢之路上閃閃發(fā)光的耿、趙，仰望他們就是仰望一代風(fēng)骨。

對于夫妻倆的壯舉，畫家吳冠中曾說：

“每次看到趙以雄風(fēng)塵仆仆地背著大捆大捆油畫時，我心里都很感動。他們匍匐在泥土里，尋找前人的腳印。在狂風(fēng)流沙中傾聽前人的聲音。”

匠心雕琢，獻給所有人的絲路之禮

《我用一生畫絲路》承載了夫妻二人整整半個世紀(jì)的絲路寫生精華，實現(xiàn)了如今已天人兩隔的他們的心愿，這不僅是一本藝術(shù)珍藏畫集，更是一份沉甸甸的絲路之禮。

典藏級裝幀設(shè)計，封面采用燙金工藝；硬殼精裝，便于翻閱；以一書一盒的形式呈現(xiàn)，更顯珍貴。

內(nèi)文特種紙的細(xì)膩質(zhì)感，將畫作的高清細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。

隨書贈送5枚以趙以雄、耿玉琨代表畫作制作的藝術(shù)明信片。

他們從來都不是高高在上的“大師”，而是一輩子平凡又偉大的普通人。

有幸福，有困頓，更因為有堅韌蓬勃的生命張力，讓他們在許多個看似無望的人生十字路口，迎來了轉(zhuǎn)機。

絲路遺跡終有一天會消失，我們每個人也終有老去的那一天。人究竟應(yīng)該為何而活？生命的意義究竟在哪里？

耿奶奶曾在社交媒體上和觀眾說的一句話或許能回答這個問題：

“人到這個世界上來這一輩子，是為了什么？

你有什么力量，你把力量都使完了，

你走了，你自己都不遺憾。”

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