薛寶釵的牡丹花簽，其實有一個大問題。就是明明寫著一句唐詩的“任是無情也動人”，實際真正的出處是宋詞《南鄉子·妙手寫徽真》。秦觀引用并修改了唐代詩人羅隱的《牡丹花》中“任是無情亦動人”一句，成就了另一個經典。

妙手寫徽真，水翦雙眸點絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰。只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰記當年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無情。任是無情也動人。

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既然“任是無情也動人”出自秦觀的詞，為什么曹雪芹要將之歸于羅隱的詩呢？我覺得并不是文本抄錯，而是曹雪芹故意為之。皆因牡丹花簽既是以羅隱的《牡丹花》為薛寶釵作讖，也引用了秦觀的《南柯子·妙手寫徽真》為薛寶釵作讖。

相傳秦觀在拜會蘇軾時，見到了一幅唐代名妓崔徽的半身像，而作了這首詞。詞中的崔徽用情至深，卻遭情人裴敬中辜負拋棄；就與薛寶釵婚后遭賈寶玉一去不歸“拋棄”的經歷完全相同。

曹雪芹以“任是無情也動人”為薛寶釵作讖，就應該是借崔徽之情被“辜負”的典故，佐證薛寶釵婚姻失敗的事實。

其實秦觀的這首《南鄉子?妙手寫徽真》，可不僅僅只影射了薛寶釵的婚姻悲劇，重點還要關注詞中對崔徽容貌的描寫，與《紅樓夢》中曹雪芹對薛寶釵、林黛玉的容貌描寫的近似文字。

上闋 “水剪雙眸點絳唇”，與薛寶釵 “唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏” 的形象相符；下闋 “誰記當年翠黛顰”，則與林黛玉 “兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目”，以及 “顰顰” 之名所蘊含的 “病如西子勝三分” 的形象相近。

據此就有理由相信，曹雪芹在描寫薛寶釵與林黛玉的容貌時，是借鑒了秦觀的這首《南柯子·妙手寫徽真》對崔徽的容貌描寫。這或許才是他故意寫”任是無情也動人”，而不是“任是無情亦動人”的原因。

曹雪芹將林黛玉與薛寶釵的判詞、《終身誤》曲子合一，將人物性格、經歷的銜接，都往“釵黛合一”的方向引導，《南柯子·妙手寫徽真》的崔徽形象，無疑也是一個有力的佐證。釵黛容貌可以借鑒自秦觀詞中的崔徽，情自然也可以借鑒。

所以，秦觀在詞中提到的 “東鄰”二字也有兩個典故出處。其一，宋玉《登徒子好色賦》中的東鄰美人，以宋玉對 “東鄰女” 的傾慕，影射賈寶玉對林黛玉的深情；其二，《孔雀東南飛》中被焦仲卿母親看中的東鄰富家女，又像薛寶釵插足木石姻緣。而將兩者結合，豈不就還原出了寶黛釵三人 “終身誤” 的結局！

崔徽一人，身兼釵黛之美，深情一如林黛玉，經歷則如薛寶釵，正是“釵黛合一”、寶黛釵“終身誤”的寫照，足見曹雪芹伏筆設計的匠心獨運。

此外，秦觀在《紅樓夢》中還有著重要的意義。第五回，賈寶玉看見秦可卿房中那副對聯 “嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香”，便是曹雪芹假托 “秦太虛” 所作。這副對聯，也是對“釵黛合一”判詞的重要線索補充。

“嫩寒鎖夢因春冷”，典出唐代詩僧齊已的《城中示友人》詩：“重城不鎖夢，夜自歸山”，意思是“龐大的城池就算留住他的人，也不能阻其夢中歸山（寺）。”與賈寶玉一心出家而去對照，凸顯薛寶釵姻緣失敗結局。

“芳氣籠人是酒香”，應是套用陸游“花氣襲人知晝暖，鵲聲穿樹喜新晴”，分別是襲人與晴雯的名字出處。而陸游被迫休唐琬，另娶王氏的《釵頭鳳》典故，與賈寶玉被迫與林黛玉分離，另娶薛寶釵的姻緣悲劇如出一轍。

至于 “司人間之風情月債，掌塵世之女怨男癡” 的太虛幻境名字，更可能是由“秦太虛”諧音“情·太虛”三字而來，說明《紅樓夢》情之主旨，或許就源自秦觀詞中的情感主題。

金風玉露一相逢，便勝卻人間無數；兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。

?從原文找線索，還原最真實的《紅樓夢》。

?以上觀點根據《紅樓夢》80回前故事線索整理、推論。