東風(fēng)一曲桃花香 102cm×68cm 紙本水墨 2015年

徐惠泉｜人文情懷與山林水澤

徐惠泉的人物畫創(chuàng)作歷程，是從“水墨”“彩墨”到“墨彩”的不斷演變與自我提升。這一變化不僅標(biāo)志著他藝術(shù)風(fēng)格的蛻變，更是其藝術(shù)品格的升華。在“水墨”與“彩墨”之間，“水墨”更注重筆墨意趣的揮灑，而“彩墨”則側(cè)重于色彩特質(zhì)的展現(xiàn)。徐惠泉的彩墨人物畫，巧妙地運(yùn)用色彩語(yǔ)言構(gòu)建畫面，塑造出現(xiàn)代國(guó)畫人物的嶄新形象。

徐惠泉溫潤(rùn)儒雅，謙遜好學(xué)，對(duì)世界持有深切的悲憫與同理心。他生于蘇州，這片人文薈萃、風(fēng)景如畫的江南之地，特別是蘇州園林的美景，深深滋養(yǎng)了他的藝術(shù)情懷，賦予其作品以山林水澤的靈秀之氣。

徐惠泉的藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)具特色，辨識(shí)度極高，這得益于他學(xué)古不泥古的學(xué)術(shù)修為。在傳承與碰撞中，他竭力探尋屬于自己的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言，既受南方“新浙派”如潘天壽、方增先等人的影響，也深受北方盧沉、周思聰?shù)壤蠋煹慕陶d。

徐惠泉的作品，真摯樸素，正如“洗盡鉛華始見(jiàn)金，褪去浮華歸本真”。他的水墨人物畫與工筆人物畫異曲同工，以抒情和唯美為審美取向，主題聚焦于現(xiàn)代江南秀女與古典高士佳人。前者源自對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感，后者則是對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻浸潤(rùn)。

在他的筆下，無(wú)論是工筆還是寫意，高士還是仕女，都摒棄了甜俗與媚滑，呈現(xiàn)出高冷、苦澀與蒼拙之美。尤其是他的高士系列，更是他內(nèi)心深處精神鏡像與文化觀照的體現(xiàn)，是對(duì)理想山林生活的向往，也是對(duì)“撥云尋古道，倚石聽流泉”意境的追尋。

徐惠泉對(duì)墨的運(yùn)用尤為講究，濃墨透明，淡墨水潤(rùn)，將浪漫主義的詩(shī)性與水墨韻味深度融合，使作品洋溢著濃厚的傳統(tǒng)文化氣息。

同時(shí)，用色也是他藝術(shù)特色的另一亮點(diǎn)。他巧妙地運(yùn)用石青、石綠與胭脂、朱砂等色彩，構(gòu)建起獨(dú)特且極具江南詩(shī)性的色彩體系，形成了獨(dú)特的“墨彩”語(yǔ)言特色。盡管色彩豐富，但骨法用筆依然隱含其中，墨線與色彩相互映襯，達(dá)到“色不礙墨，墨不礙色”的藝術(shù)效果。

他在仕女畫中所鋪陳的環(huán)境，比蘇州園林更具野趣，古木參天，草木繁茂，山水曲折，小徑通幽，飛瀑流泉，繞石而響，營(yíng)造出一種靜謐空靈、充滿哲學(xué)意味的山水精神。他的仕女畫自成一派，自然嫻靜，婉約典雅，強(qiáng)調(diào)內(nèi)外兼修的氣質(zhì)，又不失個(gè)性表達(dá)。

徐惠泉在繪畫中注重寫意的重要性，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家應(yīng)向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，注入文人水墨畫的養(yǎng)分，努力將“墨彩”繪畫提升至“寫意”、“寫神”、“寫心”的現(xiàn)代藝術(shù)境界。他的仕女畫打破了傳統(tǒng)對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)與審美期待，筆下的仕女眉眼修長(zhǎng)，面如桃花，嘴巴豐盈飽滿，打破了櫻桃小口的傳統(tǒng)鐵律，將話語(yǔ)權(quán)歸還給了筆下的女性。

隨著對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的深入探索，徐惠泉的繪畫風(fēng)格逐漸向傳統(tǒng)深處回溯，由彩墨轉(zhuǎn)向墨彩，色彩使用減少，水墨運(yùn)用增多，這不僅是筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，更是藝術(shù)理念的深刻變化。他追求中國(guó)傳統(tǒng)文人“漸老漸熟，乃造平淡”的藝術(shù)境界，致力于回歸本源，與中國(guó)哲學(xué)的核心理念相契合。

徐惠泉筆下的山川樹石不僅是人物的背景，更是山水畫與人物畫的緊密結(jié)合。他注重人物與環(huán)境的關(guān)系，將人物自然地融入山水之中，通過(guò)人物的姿態(tài)、衣紋與背景形成互動(dòng)關(guān)系，構(gòu)建出內(nèi)在的精神鏈接。他的山水作品充滿了林泉高致的幽趣與宏大的氣象，使仕女形象具有了林下之風(fēng)，展現(xiàn)出遠(yuǎn)離塵囂的清靜之美。

徐惠泉的線條富有張力，他善于用墨線營(yíng)造動(dòng)靜相宜的空間。他將現(xiàn)實(shí)物象按照畫面意境進(jìn)行線化處理，結(jié)合自身性情，演繹出豐富多變的網(wǎng)狀線型語(yǔ)言。他的線條方中帶圓，以頓挫、折疊的行筆塑造物象，形成了頗具張力的畫面節(jié)奏韻律。

2022年起，徐惠泉踏上了寫生之旅，遍訪甘肅、新疆、河北等地，面對(duì)面描繪各行各業(yè)的勞動(dòng)者。他被這些勞動(dòng)者的故事和形象深深打動(dòng)，完成了近300張小幅寫生作品。《我的寫生日記——?jiǎng)趧?dòng)者之歌》系列選取了其中的48幅作品，展現(xiàn)了勞動(dòng)者的時(shí)代群像。這些作品不僅記錄了徐惠泉在現(xiàn)實(shí)生活中的親身體驗(yàn)，更體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求與挑戰(zhàn)。通過(guò)寫生，他不斷提升自己的造型能力，每一幅作品都是一次完整的創(chuàng)作。

這種“時(shí)代寫真”展現(xiàn)了徐惠泉在江南文秀之下隱藏的強(qiáng)韌與持之以恒的精神。正如蘇州的雙面繡一樣，徐惠泉在儒雅綿軟的蘇州水鄉(xiāng)之下，同樣擁有剛毅不拔的心志與智慧。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

徐惠泉

徐惠泉，生于1961年，蘇州人。

中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，書畫頻道中國(guó)書畫藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆理事，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)，南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

作品多次參加全國(guó)美展等國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，多次擔(dān)任全國(guó)美展評(píng)委、國(guó)家藝術(shù)基金專家評(píng)委等，作品由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)人民革命軍事博物館等專業(yè)機(jī)構(gòu)和私人收藏。