沒想到啊，有一天會看到59歲的“姑姑”李若彤演短劇。

李若彤身監主演和監制，這部《午后玫瑰》先在抖音播放，之后登上了東方衛視黃金檔，業內俗稱“上星”。

它不僅在網上播放量破億，登上衛視后，收視率力壓同時段大部分電視劇。

最高收視率還曾沖上第二名，成績相當亮眼。

追看人群橫跨60后到00后五代受眾，形成了罕見的全年齡層覆蓋。

觀眾狂呼：姑姑好美！小龍女下凡果然能打。

各平臺去年共上線3萬多部微短劇，《午后玫瑰》在其中堪稱一股清流。

它有短劇的快節奏優勢，4分鐘一集，第一集被裁員，第二集面試被拒，第三集和前同事撕破臉......

不用一部電影的時間全部看完，2分鐘一個劇情點，全程無尿點，一氣呵成。

題材是當下影視改編的熱門賽道——中年女性重返職場，一路升級打怪的勵志故事。

不同的是，劇本剔除了常見的爛俗狗血情節。

女性重返職場，原因不是老公出軌，而是發現老公隱瞞失業，背著自己偷偷去當網約車司機。

沒有貪婪的丈母娘，也沒有惡毒的婆婆。婆婆甚至拿出銀行卡幫助兒媳婦補上房貸缺口。

整部劇都是正向的，難怪能在眾多短劇中突圍而出，登上東方衛視。

李若彤在劇中演一個被職場歧視、被家庭瑣事壓得喘不過氣的中年女性陳琳，而且并沒有“天降霸總”來救她，全靠自己死磕。

劇情也是精準狙擊當下女性的情緒痛點。

看膩了夸張的劇情，大家又會認同真實的生活。

李若彤做出了差異化，差異化是所有內容創作的密碼。

這周末我們33期秋葉寫書私房課剛剛結束，很多到場的學員反饋，女性勵志選題的書籍已經太多，是不是出版社不愿意簽了？

市場上同類選題的競品越多，正需要你得寫出新亮點才有機會。

好的圖書選題，正如《午后玫瑰》能夠脫穎而出的道理一樣。

• 精準對標的讀者群體，一針捅破一個氣球；
• 切入痛點的內容敘事，場景落地，方法具體；
• 高度契合的作者IP，作者個人品牌與選題緊密聯系。

當然，"小龍女"IP的25年沉淀，為《午后玫瑰》注入了天然的流量。

誰能忘得了25年前《神雕俠侶》中白衣飄飄的“姑姑”啊？

從1983年到2025年，共有8個版本的《神雕俠侶》，而李若彤版的評分最高，足見觀眾對她飾演角色的喜愛。

59歲對一個演員來說早已過了黃金年齡，但是李若彤卻曾在頒獎典禮上說過，59歲正是闖的年紀。

她從來沒有松懈下來，常年堅持健身運動，保持著二三十歲的女性都羨慕不已的身材。

她的社交媒體非常活躍，不管是在小紅書還是微博都有一群忠實的粉絲，甚至包括00后Z世代。

56歲生日那年李若彤發了一組空中瑜伽照，為了展示這項運動的輕盈感，她在直播間里給大家表演睡繩子。

網友震驚不已，年過半百，當年看《神雕俠侶》的人如今腰椎頸椎一堆毛病，小龍女還是小龍女！

絕佳的狀態和穩定的人設讓她始終沒有離開觀眾的視野。

她需要的只是一個合適的契機。

回到《午后玫瑰》這部短劇，平心而論，它還稱不上“神作”，甚至不算超級大爆款。

但它的確是一部集天時地利人和為一身，非常聰明的產品。

影視圈是有鄙視鏈的，時至今日，依然是演話劇的鄙視演電影的，演電影的鄙視演電視的，而上面三類全都鄙視演短劇的。

所以很多演員即便面臨無戲可接的程度，也不愿意下場演短劇。

但正如著名演員、TVB總經理曾志偉所言，短劇是影視領域不可逆的新趨勢。

不過目前專業演員演短劇的賽道暫時沒有那么擁擠，像李若彤這樣的老戲骨入場，就給了觀眾耳目一新的感覺。

再看《午后玫瑰》登錄的東方衛視，晚間黃金時段的收視率一直非常好，業內人稱“播什么都火”，毫不夸張，都市職場和女性勵志在東方衛視更是收視率中的強者。

這當然也要歸功于李若彤本人的影響力，換一個年輕流量明星來主演，未必立得住。

59歲入局拍短劇，她的狀態還是驚艷了觀眾。

與她搭檔演夫妻的男演員賀剛比她小十六歲，可兩人站一起也并不違和。

她個人的職業素養在作品中得以展現，對角色要求非常高，連服裝從職業裝換成更生活化的針織衫也是她的主張，因為“真實比好看更重要”。

今天這個低動力時代，比她年輕幾十歲的人都恨不得躺平，可是李若彤卻撕掉“小龍女”的標簽，走出舒適區，一路在挑戰。

她在自己的《好好過》一書中曾寫道：我要活到老學到老。技多不壓身。

在書中，她提到外出打車會研究司機如何選擇路線，拍戲時會觀察各個工種的工作流程和工作狀態。照顧外甥女時會特意去學習兒童心理教育。

李若彤的個人IP與《神雕俠侶》這個經典的內容IP緊密相連，相互成就。

從李若彤身上我們看到，女性完全不應該被年齡所束縛，他們需要的只是被看見的機會。

年齡從來不是創作的枷鎖，偏見才是。

當你把優秀的作品呈現在世人面前時，大家自然會看到一個更有生命力的你。

這也是為什么我總對秋葉寫書私房課的學員說：

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