最近，不少魚友在后臺留言。

紛紛提到王寶強的新劇《棋士》，希望魚叔能聊聊。

這部劇一天一更，實在有點不夠看。

目前魚叔已經追到了第十集，劇情正進入了高潮：

男主精心布局，對手暗藏殺機。

雙方斗智斗勇，彼此算計。

一場爆炸、一次內訌，鋪墊已久的伏筆終于回收，累積爆發的爽感讓人直呼過癮！

值得一提的是，《棋士》在騰訊視頻站內的熱度值突破了26000，刷新了騰訊視頻X劇場的新紀錄。

眼下正是時候，來和大家聊一聊這部劇——

《棋士》

從窩囊廢到執棋人

崔業，一個人到中年、生活失意的窩囊廢，還有咸魚翻身的可能嗎？

《棋士》就是在探索這種可能性。

不過它可不是什么逐夢人生的勵志片，而是將一個人從平凡到瘋狂的嬗變，展現得淋漓盡致。

王寶強飾演的圍棋老師崔業，少時驚艷，中年平庸，如今成了典型的不幸福代言人：

生活拮據、事業無成、家庭破裂。

命運更是開了個大玩笑，兒子炎炎身患漸凍癥。

為了給兒子籌集手術費，他絞盡腦汁，卻始終難以擺脫貧困的泥潭。

然而，命運的玩笑卻接二連三地開——去取錢，他被卷入了信用社搶劫案；想回歸正常人生活，劫匪和劫匪綁票的人死了；想和企業家王紅羽合開圍棋大師班，正正當當賺筆錢，他被耍了……

連珠炮似的死局，卻意外催醒了崔業心中的活路——

他發現自己的圍棋技能，竟然還有另一種用法。

從這一刻起，崔業的「窩囊」形象開始裂變。

他從一個被動的受害者，逐步覺醒為主動的策劃者。

在王紅羽的輕蔑與欺侮之下，崔業不再被動挨打，而是轉換身份主動出擊。

手握王紅羽的洗錢賬本，策劃了一場嚴密的勒索行動，索要三百萬。

他的圍棋天賦不再局限于棋盤，而是延伸到現實中的犯罪布局，將「知棋知人」四個字運用得爐火純青，展現出一種令人震撼的反差。

在過往與王紅羽的棋局交鋒中，崔業早已洞察他的人性缺點——老謀深算，但眼高于頂。

王紅羽表面上答應支付贖金，暗地里卻動了手腳，在交易時將兩箱現金換成了炸彈，意圖連人帶賬本一舉清除。

崔業見招拆招，提前準備了兩個裝滿冥幣的箱子，偷梁換柱，不僅破解了殺招，還成功拿到了三百萬。

崔業不再是「窩囊廢」，而是逐步蛻變為掌控全局的「執棋人」。

他的「窩囊」不再是軟弱，而是一種瘋狂的執念，一種為生存和親情不顧一切的執著。

而從「棋子」到「棋士」的轉變，既是命運的逼迫，也是崔業內心的覺醒。

他從小精通棋盤上的廝殺博弈，也擅長于無形之中使出一些自己都難以察覺的棋盤殺招。

比如小崔業以走向大海的方式，向哥哥崔偉剖白內心，「我熱愛圍棋，但害怕因為這份這愛，你就要為我放棄學業進廠打工」。

一招以退為進，讓哥哥真的心懷愧疚，于是放下大好前途成全他的熱愛。

現在，長期生活在被壓抑、被掌控狀態下的崔業，逐漸覺醒了要拿回自己人生主控權的欲望。

只是，他的「覺醒」未必光明，甚至可能更黑暗。

但正是這種充滿矛盾與裂變的過程，讓這部劇從類型中跳脫出來，成為真正值得咂摸的現實寓言。

獨特的中式人際關系拉扯感

從崔業的轉變軌跡來看，《棋士》講的是一個失意的普通人走向犯罪的故事。

也因此，不少觀眾將它比作國產版《絕命毒師》。

確實從設定上容易將兩者產生聯系，但設定只是框架，畢竟「loser翻身+兄警弟賊」屬于經典敘事模型，是影視劇里經久不衰的常青設定。

但仔細剖析人物和故事，便會發現它們存在敘事內核上的本質差異。

《絕命毒師》講的是一位高智商化學老師，因癌癥主動投身制毒販毒。他的故事圍繞毒品問題、個人野心以及美國夢的破滅進行展開，是一場男性反英雄敘事。

崔業則與個人主義敘事毫不相關，《棋士》也并非聚焦于「犯罪」本身，而是聚焦于時代洪流下的個體困境，融入了圍棋文化和東方特有的家庭觀念。

這是一場「失控人生」的心理博弈。

他是被動卷入犯罪的圍棋老師，初衷是為兒子籌手術費，在生活的壓迫與不公中尋找喘息的空間。

他的犯罪之路充滿掙扎與無奈，雖然始終保留對家庭的責任感，卻漸漸屈服于個人欲望，放縱了野心的蔓延。

這也是它與《絕命毒師》在核心主題上的最大不同，甚至可以說，社會關系與家庭關系，是塑造崔業人物性格的重要部分。

首先，是崔偉與崔業始終互為「掌控與反掌控」的兄弟關系，為劇集增添了濃厚的對峙張力。

崔業曾是天賦出眾的圍棋少年，被全家寄予厚望；而崔偉則默默隱忍，被迫放棄自己的夢想，成為那個「為弟讓路」的人。

長大后，兩者的人生卻產生了交換，哥哥成了事業有成、家庭幸福的刑警隊長，而崔業卻淪為經濟拮據、感情破裂、被排擠的失敗者。

崔偉作為哥哥，將自己年少時缺少的關注與父愛，全部轉嫁到了成年后的弟弟身上；崔業作為少時被爹管、長大被哥管的人，前半生都在無聲地反抗掌控，直至壓不住內心那頭野獸。

這種反差形成了壓抑而隱秘的心理張力。崔業對哥哥既有愧疚，也有嫉妒；既渴望認同，也不愿示弱。

兄弟間你來我往的話語權爭奪，也揭示了一個深層命題：有些反抗，或許是為了在親情與命運面前，證明自己活得有尊嚴，可一旦滑向了犯罪的維度，就是對人性屈服的墮落。

其次，是他與妻子高淑華之間復雜的感情紐帶。

淑華是崔業曾經最親密的人，如今卻成為距離他越來越遠的「現實代表」。她追求積極上進、希望帶兒子出國，而崔業則始終停留在一份「舊理想」中，不愿放手。

淑華的的每一次出現，對崔業來說都是一次情緒激蕩——既是對過往幸福的回望，也是對現實失敗的提醒。

崔業對淑華的執念，隱藏著他對家庭完整的渴望，但更深層次的，是他按捺不住的控制欲，與「想要重新贏一次」的賭注心理在作祟。

還有夏生，崔業與他看似只是「犯罪同伙」，細究則不難發現，夏生對崔業而言，在某種意義上意味著是「替代兄弟」。

崔業將自己在哥哥與妻子身上實現不了的控制欲，又轉嫁到了夏生身上，尋求到了某種心理補償。

他能指引夏生，獲得一定自我價值實現的掌控感，也能從夏生對他的崇拜中獲得情緒價值，這種情感替代構成了他在現實生活中最大的「成功感」，以至于在一次次「成功」中逐漸迷失了自我。

這些中式人際關系的拉扯感，構成了《棋士》最獨特的差異化亮點，也讓這部劇有別于冷峻孤勇的男性覺醒敘事。

以細膩的人物關系豐滿具體的人物形象，也讓《棋士》呈現出一種更具真實質感的「生活流」氣息。

巧妙布局的伏筆

敘事節奏，從來都不是以快取勝。

《棋士》講人物，講的是人物的全面性，講了他的性格、經歷、人物關系，并不急于用高潮迭起的爽感劇情抓住觀眾，而是在慢下來的節奏里，用伏筆與細節讓人物的血肉豐滿。

劇中那些看似不起眼的元素，不僅構成了劇情的骨架，更賦予故事以層次與漸進感。

其中最具代表性的，是頻繁出現的「水」與「火」意象。

就像圍棋中的黑白子一樣（黑白兩色被視為陰陽的象征），既表示對立，又暗含轉換，成為崔業內心變化的外化符號。

水，象征著困境和無法逃脫的命運。

劇中崔業在海邊溺水的閃回，在警局廁所被水淋的狼狽場景，都暗示著他所處的絕望境地。

而火，則象征著毀滅與重生。

崔業在火盆中燒毀作案計劃，意味著他試圖抹去罪行的痕跡；他在父親墳前焚燒衣褲，火光跳動間預示著他舊身份的終結。

這種「意象」的使用并非故弄玄虛，既是視覺上的隱喻，也是對角色命運的深刻注解。

除此之外，《棋士》還善于在每一集埋下「小事」伏筆，看似無用，但往往在之后產生回響呼應，讓觀眾在回味中不斷發現驚喜。

比如崔業取錢時，信用社經理一句看似隨意的「秦曉銘還沒來上班嗎」，其實早早暗示了秦曉銘被綁的真相。

而崔業與崔偉爭吵時脫口而出的那句「你是人家邱家的人」，則直接牽出了崔偉的入贅身份——早在第一集中，崔偉女兒的姓氏「邱琳」便已做出暗示。

潛意識里，崔業一直認為崔偉是以入贅換取地位，并對此嗤之以鼻，因為他骨子里是一個堅守傳統的人。

這也是為什么劇名叫《棋士》，而不叫《棋手》。

正如主創所說，「士」承載著一種價值體系的堅守。

崔業曾有自己的「士」，即對圍棋純粹性的堅守。

然而，時代變了，圍棋被邊緣化，少年宮的圍棋老師收入微薄，連兒子的手術費都湊不齊。

這種從理想到現實的落差，像一記重拳擊碎了他的信念。

他試圖用圍棋對抗不公，卻發現棋盤外的世界早已變了規則。

他的「士」在生活的碾壓下逐漸崩塌，取而代之的是為生存和親情不擇手段的瘋狂。

這便是《棋士》的精妙之處。

它并不急于塑造一個純粹的反派，而是在一場「信仰崩塌」的過程中，構建了一個極具現實張力的角色。

整部劇中，每一處細節都不只是裝飾，而是真正為人物服務；

每一條支線，也并非閑筆，而是圍繞著崔業的蛻變慢慢織網。

從崔業的轉變，到兄弟間的暗戰，從家庭關系的隱秘裂縫，到個體信念的崩塌，《棋士》建立起了一個充滿細節與情緒張力的敘事系統。

這不僅僅是一部罪案劇，它更像是一盤被命運圍困的人生棋局，一步一步走向未知的深淵，也一步一步照見人性的灰色地帶。

它讓我們看到的，不只是案情如何反轉、棋局如何收官，而是一個人如何在生活的壓迫中慢慢扭曲、逐步轉身，最終握住自己的命運。

只是很可惜，這份掌控，是以「士」的坍塌為代價。

全文完。

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