陳都靈、辛云來主演的《雁回時》一路走熱，很多人不明白這部劇憑什么這么火？

對于女性劇本的呈現(xiàn)不再是單一，價值取向也符合現(xiàn)代理念

首先就是里面的女性角色的劇本，無論是好的還是壞的，都體現(xiàn)了人的復雜多面性，不是簡單的雌競，更多的是權(quán)力的一種體現(xiàn)。

這種競爭或良性或惡性，但競爭的本身是從自我出發(fā)而非從父權(quán)以及當下社會男性主義去體現(xiàn)，體現(xiàn)的是女子為自我競爭的本能和能力。

里面出現(xiàn)的女性角色，通過外界的社會以及外界所接觸到的人或事，展現(xiàn)獨特的能力，把一切當成自己的墊腳石，對女性人物角色形象的塑造不再是柔弱、賢良淑德，也不是單一的美麗，更多的是包羅萬象的人物性格體現(xiàn)，或愚蠢、精明、毒辣、張狂等等，去塑造一個又一個的獨特的女性角色形象。

這其實比較符合現(xiàn)在觀眾理念當中的女子形象，并不是男子固有女子形象的體現(xiàn)，我們?yōu)槭裁匆欢ǖ米鰟e人口中的女性角色，而非自己心中的女性角色呢？

不同時期的劇本其實體現(xiàn)不同時期觀眾內(nèi)心最真實的表達，而這部電視劇其實就是從觀眾內(nèi)心的表達去訴說觀眾心中的女性角色。

所以每個女性角色體現(xiàn)出來的人物形象，無論好或壞都吸引觀眾，這也是這部劇黑馬原因之一。

他懂觀眾想要什么樣的女性角色，他也懂觀眾現(xiàn)在所體現(xiàn)的價值理念是什么樣的，所以他能夠給觀眾一個符合觀眾心理預期的女性角色劇本。

觀眾不在乎誰演，而是在乎演的這個人的演技

還是老話重提一部劇好不好看，最主要的就是領(lǐng)域演員所展現(xiàn)的實力，能夠最直觀帶給觀眾的感受。

一部劇他的劇本再好，人物角色體現(xiàn)再好。演員沒有辦法把這樣的角色呈現(xiàn)在觀眾眼前，那么得到的依然是一部并不那么好看的劇。

演員的作品永遠是劇，演員的能力永遠是演技。這部電視劇最讓觀眾意外的其實是陳都靈，因為他的表現(xiàn)并不算很好，甚至很多時候演技很木訥。

但這部電視劇最直觀的表現(xiàn)就是她演技的改變，之前也傳出過很多她去學習在橫店刷課的路透圖，但說的再多，還不如最真實的劇情的表現(xiàn)去改變觀眾對她的看法。

最明顯的就是眼中有戲，嘴里表達的是真實情感，而不是臺詞。可以說在這部劇，她有一個非常大的突破。

再加上老演員的加持，不得不說，這部劇的老演員整體的實力和演技是非常高的，所體現(xiàn)出來的劇情以及人物形象，有自己的想法和看法。

莊家主母是瘋子，姨娘是白蓮花，莊大人是變臉怪，苗貴妃是傲嬌女等，雖然只是一句簡單的表述和表達，但通過演技的敘述，讓觀眾更直觀地感受到了這個人物角色在演變過程當中的一系列微妙變化。

甚至還加入了很多微表情、心理敘述表達手法，可以說在情緒的轉(zhuǎn)變和細節(jié)的描述上，比新人演員更獨特，所以在對戲過程當中，讓觀眾恨不得愛不能放不上。

合乎邏輯卻具有無限反轉(zhuǎn)

這部劇到目前為止，二創(chuàng)最多的就是對里面人物形象角色的猜測，這其實是這部劇話題度不高的原因之一，因為需要不斷的猜疑劇情需要不斷的滲透到進行當中，才能使國發(fā)量持續(xù)上漲。

而這就非常考驗這個劇本創(chuàng)作過程當中的邏輯性以及反轉(zhuǎn)。

一部電視劇脫離不了這基礎的邏輯性，至少它得符合當下的那個環(huán)境所映射的邏輯，例如莊母雖然優(yōu)秀，但在男性常權(quán)下的社會，保護不了自己的女兒，甚至照顧不了自己的女兒，只能讓自己的女兒掙扎前進。

同樣是赤腳鬼的傳言，若放在莊家嫡子身上，不外乎是過得差一些，但是吃穿不愁，但放在女兒身上，卻蹉跎半生。

當你以為這只是當下那個社會重男輕女的體現(xiàn)，卻發(fā)現(xiàn)這是一場精心設計的預謀，這個反轉(zhuǎn)是基于原有基礎上反轉(zhuǎn)，跳出了重男輕女的環(huán)境，而是真實的描寫了一個男性在當下為了自我的欲望所作出的行為，拋妻棄子弒父害女，沒有什么是他不敢做的。

所有的反轉(zhuǎn)基于一個人或者一個處于當下社會真實人性心理的映射，所以怎么反轉(zhuǎn)都覺得不是意外，怎么反轉(zhuǎn)覺得都是意外。

這就是劇情的邏輯性，是基于人心人性的表達，給劇情延展出無限的反轉(zhuǎn)。而有一些劇情是基于人物形象上去表達，所以在形象進行反轉(zhuǎn)的第1刻就會顯得特別的割裂，本質(zhì)上的邏輯性產(chǎn)生了差別，并且本質(zhì)的邏輯沒有可延伸性。

這也是這部劇最厲害的地方，能夠吸引觀眾，無限的沿著這個人心人性進行分析，不斷的二創(chuàng)視頻，吊著觀眾繼續(xù)看劇。

主題的主觀理念，影響著女性，也影響著觀眾

這部劇所要表現(xiàn)出來的主題就是女性在生存過程當中可以擁有愛情，擁有親情，擁有家人，但是所有擁有的東西都基于自己自身能力之上，也就是說愛人先愛己，做事先謀生。

所以沒有一開始的溫情，更多的是爾虞我詐的算計，行走的每一步都是自我救贖。擺脫了傳統(tǒng)女性依附于男性的一個行為特征，反而把男性當成自己的利益合作者，甚至是墊腳石，一步一步的往上爬，甚至對婚姻做出了另一種解釋和訴說。

在現(xiàn)在男女觀眾里面對立特別嚴重，人們對于大女主的理念依舊存在于過去的“獨立”，在主觀的歷史表達當中，依舊是把所有苦難給于女性身上的女性自我解脫。

而這部劇的理念就在于改變這種違背女性本身成長理念過程的思想，女性的成長不依附，但是可以獲取幫助，找人幫忙并不意味著這個女性不獨立，并不意味著這個女性在成長過程當中依附于他人。

可以說這部劇說的不僅僅是故事，更多的是對自己思想理念的訴說和傳播，通過古代這個故事去傳播現(xiàn)代的這個思想，讓女性在成長的過程當中更多的解放自己的天性，也更多的明白自己的立場，不吝嗇尋求幫助。

同時也從一些男性角色的立場上去看待線下婚姻的一些表現(xiàn)，并不是女子心中當中的愛情，也不是什么長得漂亮等，更多的是一種謀求，從自身環(huán)境，從自我成長過程需求去謀求另一半。

把這種對婚姻真實的理念展現(xiàn)在婚戀市場上，并告知女性在尋求的過程當中，我們可以以愛情為基礎謀求婚姻，也可以以以生存條件環(huán)境差異去謀求婚姻，在思想上來說，這并不算錯。

現(xiàn)在的觀眾很清醒，一部劇在邏輯和線下表達的三觀和理念上無法與現(xiàn)在人們思想相符合，那注定是會被現(xiàn)實淘汰，同樣的，觀眾所在乎的演技和劇情無法吸引觀眾，也會被淘汰，而這部劇同時具有這4種特性，自然能成為黑馬，在2025的年頭狂奔而出。