厐喜 & 小瑜

THEHOST

厐喜具有近20多年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)、多元的經(jīng)歷及跨界的身份，在2013年，他和太太小瑜一起創(chuàng)立了當(dāng)年現(xiàn)象級(jí)的“喜舍”文化藝術(shù)空間及他們的公司PXD-厐喜設(shè)計(jì)顧問(wèn)有限公司，這是一家在設(shè)計(jì)中嘗試抽象提取東方傳統(tǒng)元素，把東方的文化調(diào)性、韻味、意境、含蓄轉(zhuǎn)化成合乎當(dāng)代屬性的公司。

厐喜對(duì)家鄉(xiāng)蘇州的感情很復(fù)雜：一方面，蘇州是個(gè)“寶庫(kù)”，可以淘到很多帶有文化屬性的好東西，每個(gè)人的生活都很講究，自帶精致感，他從中吸取了很多有益的經(jīng)驗(yàn)以及豐富的知識(shí)；另一方面，蘇州太安逸，早上起來(lái)慢悠悠地吃碗面，不慌不忙一天就過(guò)去了，不適合當(dāng)下他快節(jié)奏的工作狀態(tài)。

“亂而有序”是厐喜追求的狀態(tài)，

他多年的收藏在這個(gè)新空間中展露無(wú)疑，

像一間私人博物館。

每件物品、家具背后都有故事可循。

沙發(fā)：Paolo Piva為Wittmann設(shè)計(jì)的

黑色牛皮沙發(fā)

邊桌：來(lái)自家居品牌Secolo

地毯：來(lái)自cc-tapis

于是2023年底，厐喜暫停了他蘇州的“喜舍”，開啟了長(zhǎng)期在杭州工作的狀態(tài)。雖是往好的方向轉(zhuǎn)變，但多少有些不舍，“搬離喜舍的那天我甚至都沒有回去，怕直面那么多年的美好回憶。”

由于常有客戶、朋友拜訪，

會(huì)客區(qū)域是宅子里不可或缺的空間。

地板上墻的裝飾手法和鐵藝壁爐

給區(qū)域營(yíng)造了溫暖的暗調(diào)氛圍。

沙發(fā)：de Dede梯田沙發(fā)

茶幾：18世紀(jì)歐洲鑄鐵桌

音響：80年代京都手作古董音箱

+曼陀鈴全尺寸大號(hào)角箱

家鄉(xiāng)的情愫使然，厐喜并不能完全離開蘇州。2024年，他花了整整一年的時(shí)間打造了一個(gè)特別的別院。房子鬧中取靜，結(jié)構(gòu)是“凹”字形的大平層，三面是宅，中間是院，厐喜一眼就相中了它的可塑性，戲稱它為“三合院”。相比之前設(shè)計(jì)過(guò)的大場(chǎng)域，高層高空間，這次他想“做個(gè)小場(chǎng)域、小空間”以更私密、更個(gè)人化的手法來(lái)呈現(xiàn)。他說(shuō)蘇州本來(lái)就是玩“小而精”，不像北方是玩“大的場(chǎng)域，恢弘大氣的屬性”蘇州這么個(gè)精致的城市，所有最精致的物件表現(xiàn)都在這個(gè)城市，回歸到那種最根本的精致屬性是做這個(gè)空間最有意思的部分。

墻面裝飾：日本江戶川時(shí)期金地紙本著色山水六曲屏風(fēng)

石墩：清代六方柱礎(chǔ)石

花器：日本三代早川上古齋竹編花器

這個(gè)別院不僅是他回蘇州的家，也是他跟朋友喝酒小聚的地方，有著“多重身份”，既可以居住，又可以辦公，同時(shí)也承載著他的喜好。

“它有點(diǎn)像我在巴黎看到的一個(gè)藝術(shù)工作室，”厐喜回憶說(shuō)，“兩年前我在巴黎看到三個(gè)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家共同使用經(jīng)營(yíng)著一棟小樓，地下室是共用聯(lián)合辦公的地方，每個(gè)人都有自己獨(dú)特有趣的工作區(qū)域，轉(zhuǎn)角樓上三層分別是他們的居住空間，氛圍輕松又充滿創(chuàng)造力。”真正把設(shè)計(jì)與生活聯(lián)通，這種形式深深打動(dòng)了他，回國(guó)后便萌生了打造一個(gè)類似空間的想法。

一張大書桌正對(duì)庭院，享有最佳視野。

書桌：1970年Afra & Tobia Scarpa為Maxalto設(shè)計(jì)

座椅：1952年Hans Wegner為Fritz Hansen設(shè)計(jì)

書架：1960年Kai Kristiansen為Feldballe Mobelfabrik設(shè)計(jì)

喜園被分為四個(gè)主要區(qū)域：工作區(qū)、待客區(qū)、餐廳區(qū)和臥室區(qū)。工作區(qū)是空間的C位，正對(duì)庭院，享有最佳的視野和感觀，厐喜在這里放置了一張收藏回來(lái)的Maxalto櫻木大桌，桌子后的隔板書架也是50年代的經(jīng)典設(shè)計(jì)，桌面擺滿了他的設(shè)計(jì)書籍、畫圖工具和一些收藏?cái)[件。

一旁辟出了8平米的上下正方形區(qū)域，下層打造成了茶室，由于5米高的優(yōu)越層高，他還在茶室上方藏下了一個(gè)小夾層，用于冥想的空間。

書桌區(qū)旁邊是疊拼的茶室和佛堂，

一扇不規(guī)則造型的天窗引入陽(yáng)光。

茶室中置入了一根民國(guó)時(shí)期

古宅拆出的原木立柱。

通過(guò)隱藏在側(cè)面的小樓梯，

便可以進(jìn)入夾層中的佛堂。

這座"凹"字型居所巧妙構(gòu)筑動(dòng)靜分明的空間韻律。東翼以全景式LDK布局展開生活圖景，半透電視墻作為靈動(dòng)的空間紐帶，既實(shí)現(xiàn)客廳與餐廳的柔性區(qū)隔，又保留雙向環(huán)游動(dòng)線的通透感。開放式餐廚空間內(nèi)，懸浮一字島臺(tái)串聯(lián)功能模塊，營(yíng)造出無(wú)界交融的社交場(chǎng)域。

與之遙相呼應(yīng)的西翼，厐喜通過(guò)隱形移門的方式構(gòu)筑起靜謐的私享空間。兩間臥房與配套衣帽衛(wèi)浴系統(tǒng)隱于素墻之后，當(dāng)質(zhì)感豐富的隱形移門徐徐閉合，頃刻間便從工作日常切換至安謐的休憩情境。

與會(huì)客區(qū)一墻之隔的

是能容納多人家宴的餐桌，

和廚房連通。

吊燈:丹麥Verpan VPGlobe 餐廳星球燈

餐桌:意大利Cassina Mackint osh設(shè)計(jì)GSA圓桌

裝飾畫:雕塑攝影作品，作者范勃

空間敘事消解了實(shí)體隔墻的物理邊界，轉(zhuǎn)而以可移動(dòng)模塊與藝術(shù)裝置構(gòu)建柔性邊界。書畫以卷軸或屏風(fēng)漸次舒展的形式占據(jù)立面，中式盆景與器物收藏在透景線中相互融合，設(shè)計(jì)師用策展式陳設(shè)構(gòu)筑起立體的美學(xué)修養(yǎng)。

當(dāng)光影沿著茶席、書墻、瓶花的空間序列游移，居者沿洄游路徑漫溯，宛若步入一座持續(xù)生長(zhǎng)的生活美學(xué)館——那些凝固在器物肌理中的時(shí)間切片，正在用非言語(yǔ)的陳列語(yǔ)法，將主人的精神圖譜娓娓道來(lái)。

臥室做了抬高處理，用榻榻米的形式營(yíng)造出舒適感。

門口的石階是一塊明代金山石石條，

床頭懸掛著日本著名畫家渡邊省亭的花鳥屏風(fēng)。

做過(guò)很多景觀設(shè)計(jì)，“閱園無(wú)數(shù)”的厐喜把庭院的做法歸為兩類，一種是野趣盎然的，一種是小橋流水的。

前者像是從大自然里長(zhǎng)出來(lái)一般，“用野山石丟出意境就可以了”；后者則小巧私密，每一件物品都有它精準(zhǔn)的位置，帶著濃郁的蘇州味道——“蘇州的場(chǎng)域很小，園林小，書房小，生活也是小小的。”

庭院寬大的“屋檐”模糊了室內(nèi)外的界限，

即使江南多雨的天氣，也可以舒適地坐在院子里。

沙發(fā)：Classic Reborn中古牛皮休閑沙發(fā)

如果說(shuō)去年在安吉落成的“喜宅”有著大而野的院子，那么這間隱于蘇州市內(nèi)的“喜園”就是小巧精致的私家庭院。100㎡的院子，厐喜用頂棚遮蔽了三分之一，下面擺放上休閑椅、茶幾、燈具，一年四季都可以閑適地坐在戶外賞景，把自己置入自然。

另外三分之二的院子沐浴在天光下，堆疊假山，修建錦鯉池，種上松柏，在光滑平整的純白院墻襯托下，傳統(tǒng)之中又不乏現(xiàn)代氣質(zhì)。

山石、松柏，在白色院墻的襯托下像畫卷般展開，

工業(yè)風(fēng)的金屬落地燭臺(tái)卻中和了傳統(tǒng)詩(shī)意，

為院子注入現(xiàn)代風(fēng)格。

太湖石是蘇州園林的“標(biāo)配”元素，也是文人墨客的象征，厐喜拿出多年前從朋友處整體購(gòu)買的成堆老太湖石，請(qǐng)當(dāng)?shù)氐脑靾@老師傅堆疊出寫意的造型，配上植物花草，頗有種精心雕琢的盆景意趣。

山石下散布著燈光照明，天色漸暗之后，低色溫的光線投射在石頭上反射在墻面，給這個(gè)內(nèi)庭院子注入了幾分暖調(diào)。

院子休閑椅旁邊放置了一張小型圓餐桌，

天氣好的時(shí)候，厐喜和太太會(huì)在室外用餐。

新宅落成，看起來(lái)卻不那么“新”。中古家具、古玩字畫、有年頭有故事的藏品擺進(jìn)來(lái)，空間的質(zhì)感一下子就厚起來(lái)了，他希望家是被精心“養(yǎng)過(guò)的”，不能夾生。

家中陳列著來(lái)自天南地北的物件，

墻體造型中鑲嵌著金箔大漆四折屏風(fēng)，

上面擺放著從京都淘來(lái)的古寺廟木撞鐘的殘件，

地面鋪設(shè)著絳紅色的阿富汗純手工藝術(shù)地毯。

在設(shè)計(jì)這個(gè)宅子時(shí)，厐喜把它想象成一個(gè)雜件收藏博物館，簡(jiǎn)單的空間格局里擺滿了他多年的收藏，“當(dāng)初想要造這個(gè)空間，也是想給我攢的‘寶貝’找個(gè)展示的地方。”

厐喜愛收藏一切和居住有關(guān)的物件，“大桌子是 Maxalto 的非洲系列，是一九六幾年的作品。音響是日本的古董音箱加上我自己去配的曼陀鈴號(hào)角。客廳的茶幾是一個(gè)歐洲中古的，原來(lái)是一個(gè)完整的高桌，后來(lái)被我鋸掉了，重新改成了茶幾。”一旦介紹起家里的物件，厐喜便會(huì)興致勃勃地打開話匣。

書桌旁邊的墻面上懸掛著一幅

臨濟(jì)宗南禪寺全慶書法《南無(wú)阿彌陀佛》。

這些“寶貝”來(lái)自天南地北，很多都是在旅途中發(fā)現(xiàn)、遇見，被帶回來(lái)的。兒子在國(guó)外讀書，厐喜和太太小瑜時(shí)常會(huì)去探訪，加上經(jīng)常要去世界各地采風(fēng)，給他了大量機(jī)會(huì)收藏好物，也讓他的視角漸漸變得多元化，精致的姑蘇情韻在他手中融入了多樣的異國(guó)文化，不那么純粹了，卻也更耐人尋味。

茶室墻體拐角處，

墻面上倚著一根清代文人高士杖，

另一側(cè)上方掛著日本地藏王普薩鑄鐵佛頭。

這些物件不但背后有故事，也被厐喜注入了自己的故事，每件物品怎么擺放，怎么發(fā)掘新用途甚至二次設(shè)計(jì)，都經(jīng)過(guò)他的深思熟慮。過(guò)一段時(shí)間，如果有了新想法，他就會(huì)把陳設(shè)的位置做調(diào)整，換個(gè)視角欣賞，或許會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

宅子的入戶玄關(guān)懸掛著畫家葉鴻平的大幅作品，

前面的玄關(guān)桌上擺放著海棠型金山石盆承托的太湖石賞石。

他還會(huì)為自己留充分的空間容納興趣喜好，雪茄、威士忌、黑膠、書籍、書畫及各式各樣的石頭、器物統(tǒng)統(tǒng)陳列得極其考究，“這個(gè)宅子并不以功能為主，我是通過(guò)愛好來(lái)和它交流的。”

通向夾層佛堂的窄小樓梯間，

盡頭掛著日本江戶時(shí)代早期狩野洞云的《松鶴圖》。

這座隱于姑蘇巷陌的園林別院，已成為厐喜夫婦的精神洄游地。每月以棲居式度假對(duì)抗都市節(jié)奏，設(shè)計(jì)師將快節(jié)奏的創(chuàng)作會(huì)晤與慢生活的隱逸哲學(xué)，通過(guò)園林?jǐn)⑹率址ㄟ_(dá)成微妙平衡。東方居住美學(xué)的意境方式，將從容氣度悄然寫入空間留白處。

攝影 | 朱海、鄭焰

文 | 蔡晨

編輯 | 莊婭瓊

設(shè)計(jì)丨Vicky

圖片由受訪者提供

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