隨著科技的發達，人類會不會活得越來越虛無呢？你看現在的人，每天都沉浸在短視頻的快感里、用工作麻痹自己、用忙碌逃避現實。

好像我們都在尋找對抗虛無的兵器，我們都像《東邪西毒》里那群江湖過客一樣，活在自己建造的精神牢籠里。

現在重看這部電影，感覺它不是一部武俠片，而是一部披著武俠外衣，實際講的卻是關于如何面對現代人的精神困境。

比如說歐陽鋒，看似利益至上、冷酷無情，實際上是內心極度缺乏安全感的表現。因為害怕被拒絕而選擇先拒絕別人。認為只要不說就不會失去，只要不承諾就不需要負責。

面對大嫂以婚姻刺激報復也總是保持沉默，雖說沉默是金，但在感情的世界里，沉默也許等于沉沒。

即便跑到沙漠又怎樣？名曰：替人解決恩怨情仇，實際上是在回避自身的傷口，好像只要問題不解決就沒有問題。

這讓我想起《罪與罰》里的拉斯柯爾尼科夫，只要不承認自己殺人，就沒有殺人。其實，你有沒有殺人，你心里清楚得很，你不承認，雖然獲得了身體上的自由，但精神已被折磨得支離破碎，殊不知沒有懲罰的懲罰往往才是人間地獄。

大嫂又何嘗不是一樣，有多驕傲就有多遺憾。最后在一生的等待中消耗了自己美好的青春年華。在愛情這場游戲里，你越想贏，你反而輸得越慘，往往認輸才是最大的贏家，但沒有人愿意認輸。

愛情經不起試探和考驗，愛情只能感受和體驗，它不是你報復的工具，也不是彰顯你高傲的資本。

大嫂有點像《卡拉馬佐夫兄弟》里的卡捷林娜，卡捷林娜愛伊萬，可偏偏要為了報恩嫁給他的哥哥以彰顯她的傲氣與尊嚴，這其實是一種欺騙與偽善，既坑害自己也坑害別人。愛情跟利益掛鉤之后，也只剩下價格了。

黃藥師代表的是懦弱。他四處留情，卻又不敢表露真心，用風流掩飾自己的懦弱，用自我欺騙和情感轉移來填充孤獨與虛無。他愛大嫂又不敢表白，對慕容嫣和桃花承諾卻又不去履行。最終讓所有人都在痛苦中游蕩，慕容嫣人格分裂，桃花以馬為伴。

典型的老卡拉馬佐夫行為，只顧自己不顧他人，自高自大自私自利。在女人中周旋，在酒精中醉生夢死，家里擁有的不珍惜，生下的孩子不負責。仿佛騙好自己就能解決一切問題。

慕容嫣，虛無的自我撕裂人格。因黃藥師的酒后戲言而陷入自我分裂。她一面是渴望被愛的柔弱女子，一面是決意復仇的冷面劍客。

其實，她誰也不愛，她愛的是理想中的自己，只是把對象投射在黃藥師身上，只是為達不到理想自我找到的報復對象。

就像古希臘關于《水仙少年》的神話故事中，湖泊女神愛水仙少年那樣，她之所以會在失去水仙少年時悲痛欲絕，是因為因此失去了彰顯自己榮耀的鏡子。

盲武士呢，典型的逃避主義，就跟他的稱呼一樣，盲目的活著。因為30歲會瞎，因為老婆愛上了別人，所以離家出走，以酒暖身、以水涼心、向死而生。只要看不見，桃花永遠都會開著，只要不攤牌，老婆永遠屬于自己。

擁有的時候不珍惜，當一切即將失去時，卻想方設法去彌補（在失明之前才想要回家看看妻子）。一個死都不怕的人，面對妻子的變心卻手足無措。

洪七是整個故事中，唯一突破困局的人。我想他應該是導演給陷入困境中的人救贖的方法。雖然身處功利的世界，他卻保持了一顆赤誠之心，而對弱者亦不忘江湖俠義。

可以為了生活努力拼搏，可以為了一個雞蛋失去手指，可以帶著老婆仗劍闖天涯。他有愛、有勇氣、有責任，雖然活得看似荒繆，但卻很真實。

逃避、欺騙、遺忘從來都不是解藥，直面才是。

其實，面對生活中的這些問題，每個人都知道該怎么做，但偏偏就是不去做，大家都耗著、等著、期盼著、失望著、痛苦著，都活在過去的記憶里，活在失去的悔恨里，活在虛無的鏡像里……

每個人心中都有一片江湖，但最鋒利的不是刀光劍影，而是那些不敢說出口的真心話。人生，哪有那么多如果啊！哪有那么多悔不當初啊！哪有那么多重新來過啊！

有愛也好、有恨也罷，統統都說出來，不要用背叛丈量愛的深度，不要用遺忘去稱記憶的重量，你以為傷害的是別人，其實，你最終殘害的是自己那顆破碎不堪的心。

山的后面是另一座山，路的后面是另一條路，與其關注遙不可及的長空，不如走好此刻腳下的每一步路，愛護好身邊的實實在在的人。

尼采說：偉大的不是目標，而是超越自我的姿態。真正強大的不是筑墻，而是敢于坦露脆弱。打破規則需要付出，需要代價，需要勇氣，但值得！