《黃雀》正在熱播,秦嵐的新作《平等之門》也殺青了。
在中女面臨年齡危機,無戲可拍后扎堆成為婆婆媽媽專業戶的同時,秦嵐的事業卻迎來了全面開花。
中年女演員的生存模式,顯然不止一種。
45歲的秦嵐,正大跨步地走向自己的事業巔峰期,沒有中年危機,只有中年紅利。
一,全息式建構角色,設立反叛型篩選法則
參與《花兒與少年》的錄制時,秦嵐的聲帶出現問題,被觀眾取了個可愛的名字:電音朵拉。
在拍攝《平等之門》時,聲帶問題復發,但秦嵐卻絲毫不受影響。
談到角色以及這部作品時,秦嵐展現出的更多是熱情,可見挑戰法醫形象,秦嵐的感受不錯。
作為體驗派與技巧派兩種風格相結合的演員,刻畫角色之前,秦嵐也會在自己飾演角色的生活環境中,浸染那份生活氣息。
這一次在《平等之門》中演的是法醫,她便找到相關單位學習體驗,與真正的法醫面對面交流。
在《黃雀》中,秦嵐已經能夠將醫生的形象演得爐火純青,很有生活質感了,但在她看來,演法醫這些經驗還不夠,依舊通過不斷的學習,豐盈自己的演技。
而觀察力和共情力,是秦嵐把控角色不可或缺的兩種能力,只有深入人物了解她的喜怒哀樂。才能把角色演好。
在一個角色上耗費大量精力,最終呈現效果往往遠超預期,但這也很容易出現副作用,會讓觀眾將演員本人與角色混淆。
而突破角色類型化的瓶頸,是秦嵐從瓊瑤劇女演員,跨越到全類型,輕松駕馭任何角色的全能型演員始終面對的課題。
當年演完《還珠格格3》中琴棋書畫樣樣精通,看似婉約,實則頗有心計的江南女子形象后,秦嵐收獲了不少罵名。
隨后秦嵐迅速出演《又見一簾幽夢》中的綠萍,將一個情緒極不穩定,初期內核也不強大的角色,演出了別樣的味道。
完成了兩個截然不同的角色,得到的卻是一致認可,秦嵐意識到每一次重新開始,嘗試不一樣的新角色,更有利于她的全面發展。
于是有了《王的盛宴》,既有氣場又有威嚴感的呂雉,但在《延禧攻略》中,竟然搖身一變又成了讓無數觀眾意難平的溫婉皇后富察容音。
用全息式構建角色的方式,立住每個不同的人物,隨著不斷的成功,也讓秦嵐設立了一套反叛型篩選法則。
不將自己拘泥在某一種題材類型里,也不只演某一類標簽化的角色。
在人人都想紅,需要同質化角色提升辨識度的環境中,秦嵐每一部作品的選擇都顯得十分叛逆。
富察容音爆火后,秦嵐沒有延續溫柔路線,而是演繹堅強又有手段的經紀人,轉型向職場女性。
而在《黃雀》中,她又刻畫了一個游走于正邪之間的灰度人物,既是醫生又是小偷。
沒有舒適區,也就不受框架限制,每一條賽道都可以盡情嘗試。
二,與時代偏見博弈,清醒定位走過青黃不接
中年女演員面對年齡帶來的事業危機時,往往選擇等待。
習慣性演繹少女類角色的,在人到中年后沒有同類型劇本找上門來,只能等有人慧眼識珠,給她們突破自我的機會。
尤其是演慣了女主角的,更是很難屈尊去演女配。
但秦嵐不這么認為。
在《延禧攻略》之前,秦嵐的事業始終發展平平,沒有拿得出手的角色,更沒有現象級的爆款作品,事業早已進入低谷。
轉折點恰恰是在《延禧攻略》的皇后一角,較之過去秦嵐演過的角色,最大的變化就是年齡與番位。
不是20多歲的小女孩了,而是生命停留在37歲的悲慘女性,不是劇中的女一號,甚至還印早早領盒飯,番位前三都排不上。
但這一角色卻給秦嵐帶來了破局。
善于思考的秦嵐,迅速抓住自己的定位,在演不了女主角的情況下可以演女配角,戲份可以不多,但人設要足夠出彩。
富察容音符合這樣的設定,劇作爆火后,秦嵐人氣飆升,也證明了她的方向沒有選錯。
而在這種清醒背后,能夠把角色演成無數觀眾的意難平,也離不開秦嵐對人物的精準理解。
她既把控住了富察容音作為皇后的端莊和優雅,也透過人物溫婉內斂的表象之下,看到了深宮之中女子沒有自由,深情也難許一人的悲哀。
秦嵐演繹這一角色時,剛好因為年齡相仿,自身閱歷的沉淀,能夠演出人物身上的悲憫氣質。
足夠清醒的另辟蹊徑,讓秦嵐走過了那段青黃不接的時期,轉而迎來的是各種各樣的好劇本。
好在秦嵐沒有被翻紅蒙蔽了雙眼,她依舊堅持不停的嘗試,用豐富的演技經驗來提高自身的競爭力。
中年女演員真正的優勢和魅力所在,恰恰是在足夠自信,又已經完成自洽的年紀,還擁有著成熟的演技,刻畫角色更加游刃有余。
秦嵐不是一味的盯著自己的年齡上漲,而是充分發揮出自身魅力,與時代偏見博弈。
如今的秦嵐不僅規劃好了自己未來的發展方向,也已經做好了進入下一個年齡階段的準備。
秦嵐說,“年齡不是一種束縛,而是我這一路成長來的見證。”
當中年女演員把臉上歲月的痕跡,當成一種人生的勛章,整個人就會變得更松弛。
45歲的秦嵐選擇適合自己年齡的角色,到了60歲甚至是80歲,她也能夠在自己的角色篩選法則中,找出能讓自己保持鮮活和生命力的人物形象。
外在保持的完美狀態,讓現下的秦嵐擁有更多角色的挑選空間,而真正讓她擁有強大內核的,是始終保持內外兼修的達觀心態。
清醒而又自知,這才是中女的紅利。
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