揭開《右手的月亮》的秘密：深度與詩意并存！

文/王世輝

邱紅根的詩歌令我著迷。老實說，寫詩這么多年，閱詩也無數，真正能以分行文字抓住我心的，為數并不太多，但邱紅根能，而且被我推崇到“第一人”的位置。我這樣說，當然包括了他這部詩集《右手的月亮》。

《右手的月亮》是邱紅根饋贈于我的。前不久，他在給我寄《江河文學》雜志的樣刊時，附帶著在信封里裝入了這部詩集。薄薄的一本冊子，從封面到封底都有著雪一樣潔白素雅的容顏。就是這樣一本冊子，我一讀，便再也放舍不下，而且明顯地感覺到，我心靈大面積的柔軟部分，都被它強烈地擊中了。品讀再三，愈積愈多的感念如骨梗喉，不吐不快，于是忍不住鋪紙掂筆，想寫點兒關于這部詩集的文字。

1、 邱紅根的詩歌建構于“日常”

我們所經歷的生活，大多屬于“日常”，但這日常的生活，恰恰是一座詩歌的富礦。善于觀察，善于思考，善于萃取，善于建構，則會表達而成就詩篇。邱紅根正是這樣的一位詩人，詩集《右手的月亮》中的大多篇什，也是他對日常生活進行建構而摘得的一枚枚碩果。

請看《放下》這首詩：

在荊門，萬畝藍莓產業園

像農民一樣摘藍莓，吃藍莓

我放下了斯文

在鄉下的幸福酒館

像梁山好漢一樣大碗喝酒

我放下了知識分子身份

在青林寨關公園風景區

我放下了虛偽的面孔和爾虞我詐

放下了昨日與同事的爭吵

可這么多的放下還不夠啊

多想永遠地像今天放浪形骸

任青林寨的小雨、微風清空自己

多想像眼前的這株小草

渺小、卑微，無關緊要

多想就此緊貼大地終老山林

詩歌所寫的，不過是極其平常的生活經歷，摘藍莓、吃藍莓，鄉下小酒館里大碗喝酒，游賞青林寨關公園風景區，親近一株卑微的小草，這些片斷，是瑣細的，也是極易被忽略的，倘若換了心如枯井微波不生的人，斷難激起思緒的浪花。但到了邱紅根的眼里、心里、另一世界里，就不一樣了，他以詩人的情思和體認方式，借助一個個小小截面，反觀自己的生活，頃刻間獲得了諸多體驗與感悟，為“放下了斯文”而欣喜，為“放下了知識分子身份”而輕松，為“放下了虛偽的面孔和爾虞我詐”、“昨日與同事的爭吵”而慶幸，為短暫的“放浪形骸”而使自己更加真實……于是，他萌生出一種近乎天真的想法，“多想像眼前的這株小草/渺小、卑微，無關緊要/多想就此緊貼大地終老山林”。這種情緒，頹廢嗎？不！這是詩人對生活重壓的抵抗，也是詩人對返璞歸真的強烈渴望。

再看詩集中的另一些詩篇。

在《認識》中，他寫“這么多的認識，仿佛是命定/都必須在這一天悄悄發生”，對“日常”的建構多么獨特；在《陰謀》中，他寫“拔地而起的樓房/擠疼天空的同時，/嚴重影響進入我家的風和陽光。/我在體內策劃著/一個小小的陰謀，/想阻止樓房的生長”，對“日常”的建構多么真實；在《簡單句》中，他寫“是愛讓我們變得如此直接；/愛讓我們放棄一切技巧”，對“日常”的建構多么深刻；在《刈麥》中，他寫“一個人彎下腰/一把鐮刀彎下腰/許多金黃的麥子躺下來”，對“日常”的建構多么詩意；在《打鳥記》中，他寫“在涂邱打鳥，對我這/目光短淺的城里人，/無疑是一種諷刺和嘲笑”，對“日常”的建構多么警策。

2、 邱紅根的筆觸貼近“身邊的自然”

大自然是一個無限遼闊而又無比龐巨的化境，不管是誰，貼近了它，融入了它，從身體到心靈都會悄然發生變化，化學反應一般，令你難以說“不”。然而，任誰都是一樣，受時間、精力、能力抑或各種客觀條件的拘囿，總是不能窮極自然之大，于是，貼近“身邊的自然”便成了智慧選擇與聰明舉動。邱紅根大抵也是如此，他在奮力向“身邊的自然”貼近的同時，也在讓氤氳著詩情的筆觸向其貼近。

請看組詩《情牽百里荒》中的《火杞果》一詩：

在百里荒你才能全方位大面積和它相遇

這種薔薇科的常綠灌木

果實、根、葉皆可入藥。性平，味甘、酸

春季開花，秋季結果。

假如在春天

它的花開放得很暴力。

一束束、一串串，那么有力地抱成團

仿佛攥緊的紅色拳頭，

仿佛隨時準備給你一拳。

詩人將遼闊的視域逐漸收攏，進而聚焦于百里荒這一獨特語境下的一種植物——火杞果，與它——確切地說，是它們——進行情感交流，然后，毫不費力地拾取到別具盎然意蘊的詩句：“一束束、一串串，那么有力地抱成團/仿佛攥緊的紅色拳頭，/仿佛隨時準備給你一拳。”這渾然天成的奇思，這妙手偶得的雋語，是“身邊的自然”對詩人的慷慨饋贈。讀著這樣的詩句，不難想見，此情此景下的此時此刻，詩人的身心何其愉悅！心靈被“紅色拳頭”擊中的瞬間，又是何其春光爛漫！

再看這組詩中的另一首《在百里荒看日出》：

我想把它按下去

等秋風收走冰涼的露水

等牛羊睜開惺忪的眼睛

等紅葉客棧穿花裙子的女人做完最后的夢

再讓它跳出來

詩雖短小，但精湛到了極致，詩情的濃郁也到了極致。詩人快筆勾勒，線條描狀，以曲折迂回的巧妙虛筆，瞬間成就了一幅供讀者充分想象和可以N次再創作的速寫。若非貼近“身邊的自然”，只在屋子里閉門造車，焉能撿拾到如此佳構？

讀者諸君，請允許我繼續展開篇幅，再品賞幾片詩人從“身邊的自然”中采擷的絢爛花瓣：比如，“我終究要回到俗世中去的/讀書，勞作和戀愛/披一副堅硬的臭皮囊/收起這顆放浪形骸宋朝的心”（《龍泉鋪留別》），抒寫著詩人對“身邊的自然”的眷眷依戀；比如，“我知道一開始你接受的就是/中國傳統的美學教育/其實和你一樣/我也從來就羞于向他人坦露心跡”（《含羞草》），彰顯著詩人對“身邊的自然”的心靈感應；比如，“常常用滿身的刺/堅守最后的道德防線。/我知道每次與你真理般的接近，/都只會讓我們彼此受傷”（《仙人掌》），記錄著詩人對“身邊的自然”的深刻反思；比如，“雖不懂鳥語，在月亮湖/我仿佛懂了它們的聒噪”（《聽鳥》），表達著詩人對“身邊的自然”的體認與融入……凡此等等，不一而足。