# 馬勒《第六號交響曲》

《悼亡兒之歌》&《呂克特之歌》 #

卡拉揚&柏林愛樂樂團

有著“悲劇”之稱的馬勒《第六號交響曲》創作于二十世紀初，全長大約八十分鐘，一共由4個樂章組成。

雖然當時女兒誕生讓馬勒欣喜不已，然而這首交響曲的內容卻意外呈現出前所未有的宿命與悲觀，管弦樂像是一層層厚重的烏云，見不到一絲陽光，但是馬勒的妻子認為，這是丈夫把所有情感都放進去的作品，更是直接來自馬勒的肺腑之言。

「第二及第三樂章演奏次序爭議」

在馬勒原先的構思之中，詼諧曲應該要放到第二樂章，而行板應該放在第三樂章，在1906年此曲出版時，順序是依此沒錯。然而不久后，馬勒就有別的想法，音樂的演出順序變為行板在第二樂章，而詼諧曲在第三樂章。

之后的指揮家在演出此曲時，大抵上依照「行板是第二樂章、詼諧曲是第三樂章」的順序；不過，1963年由國際馬勒協會出版的馬勒歷史批判全集中，主編拉茨（Erwin Ratz）認為「詼諧曲是第二樂章、行板是第三樂章」，并出版了校刊版總譜，雖然有所爭議，但是這之后的錄音，絕大部分指揮家都依照這個版本處理。

情況到了2003年又有變化，當時的國際馬勒協會副主席兼馬勒全集評論總主編庫比克（Reinhold Kubik）認為「行板是第二樂章、詼諧曲是第三樂章」才是馬勒的原意，而且他并沒有撤回這項安排。而有一些指揮家，包括阿巴多，也開始推廣這個想法。

現在，究竟那一種演奏次序才是真正馬勒的意思未有定論。

不過，現時留存的樂譜，包括馬勒全集，以及其他出版社的校訂版，均把諧謔曲定為第二樂章，而行版則為第三樂章。至于錄音版本方面，兩個版本均同時存在。

其中阿巴多及馬舒爾等的演繹方式為“行版-諧謔曲”;至于卡拉揚、伯恩斯坦、索爾蒂等則采用“諧謔曲-行版”的詮釋方式。

這張專輯收錄的是卡拉揚1977年指揮柏林愛樂樂團灌錄的“馬六”版本，獲《企鵝唱片指南》評鑒道：“卡拉揚對“馬六”的看法是一項突破，特別是在詮釋馬勒最為著名的行板樂章以及樂曲獨到的平衡上；第一樂章更是讓人感到新奇。DG錄音極好，動態寬廣而且沖擊力強。”

卡拉揚雖未被稱為馬勒專家，但他的馬勒錄音卻張張都精彩至極。他曾經說過：“馬勒《第六號交響曲》結尾是所有指揮行為中艱難的工作，更是最偉大的交響曲之一。”

卡拉揚在“馬六”的第三與第四樂章中，呈現出其他版本所發不出的絕美聲響，第三樂章中恬淡的美對照第四樂章所引出的悲痛，令人為之動容。他與柏林愛樂在詮釋上有著近乎完美的執行，整體的流暢性以及層次分明的效果，都值得聽者去探究。

另外，輯中還收錄有由德國女中音歌唱家克里絲塔·路德維希（Christa Ludwig）演唱，卡拉揚指揮柏林愛樂樂團灌錄于1974年的馬勒《悼亡兒之歌》以及《呂克特之歌》兩部作品。

【原裝進口】

卡拉揚指揮柏林愛樂樂團

馬勒《第六交響曲》

（歐版2CD）

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