1.《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》是一座電影豐碑，安迪被冤入獄，卻未被體制化磨滅希望，他用一把石錘，鑿出了十九年的自由之路也敲碎了黑暗與絕望，影片讓我們看到在困境中堅守自我、心懷希望，終能沖破枷鎖，重獲新生，這份精神令人動容。喜歡安迪在哪里都能保持慎獨，喜歡瑞德真的改過自新，懺悔自己的罪過，對于最后到底有沒有相見，我覺得算開放結局，另外畫面拍的真好看。

2.《教父》

《教父》以黑金權謀織就家族史詩，馬龍白蘭度的低語與阿爾帕西諾的冷眸在陰影中交鋒，血色婚禮與教堂洗禮的蒙太奇，剖開權力對人性的異化，影史最深邃的黑暗寓言，教父凝視深淵時，深淵也在凝視著王座。本集故事的內(nèi)核正是兩代人權力交接的細枝末葉，隨之產(chǎn)生的殺戮、誤解、迷茫與絕望，已不可抑制推著所有人走向終點，馬龍白蘭度和阿爾帕西諾的演技都堪稱巔峰。

3.《霸王別姬》

《霸王別姬》以京劇為鏡，照見人性深淵，程蝶衣"不瘋魔不成活"的癡絕，段小樓在時代洪流中的妥協(xié)，演繹出跨越半世紀的悲歡。觀感還挺不錯的，中間沒有一次想暫?？措娪埃畋倘A的原著寫的極好，沒想到陳凱歌真能拍這么好也把故事張力發(fā)揮的淋漓盡致，每個鏡頭都美的痛的令人發(fā)指，幾位演員也都成全了角色，把人性的掙扎詮釋出來了。

4.《黑暗騎士》

本片打破超英片套路，以復雜敘事展現(xiàn)正義困境，希斯萊杰的小丑癲狂至極，與蝙蝠俠的正邪交鋒扣人心弦，深度挖掘人性與道德，令人回味無窮。奇觀特效的使用并不泛濫但足夠驚人，與此同時卻還能將重心轉移到叩問具體情境（也就是極端的當代）中英雄的存在價值和意義，三個主要角色的設計都足夠鮮明，雙面人的設計最為精妙，可惜瑞秋的形象沒有立起來。

5.《十二怒漢》

知道這是一個人對戰(zhàn)十一個人的戰(zhàn)爭，但是看著每次無罪的投票數(shù)增加，還有每個人被汗浸濕的襯衫自己也變得越來越緊張，戴維斯一點點解構現(xiàn)有的證詞和證據(jù)，提出懷疑，引導所有人思考。劇情編排，場景布局，每次沖突點的爆發(fā)，無懈可擊的臺詞，還有對人性和民主制度的探討，簡直太厲害了，最近也看了初步舉證，同樣涉及“無罪推定原則”，兩部截然不同的視角也很值得深究。

6.《辛德勒的名單》

黑白的世界只有小女孩是紅色的，除了紅色代表生命這種表面的解讀，在我看來擁有色彩本質上是男主覺得小女孩很重要，在他的眼睛里小女孩不是單調的黑白而是活生生的人，幼小的生命能喚起人門心中的保護欲，而守護這條生命象征著守護希望。主角本性善良，雖然為壞人做事，但是卻想要拯救生命，可惜的是在這種特殊環(huán)境里，他的善良不可避免的染上了可悲的悲劇屬性。

7.《指環(huán)王3：王者無敵》

這個故事可以小刀只是一個無名小輩與不良誘惑的對抗，大到精靈，人類，矮人同惡魔的正面交鋒，其次每一個角色都在這巨大的篇幅中得到了精彩的演繹（弗洛多太可憐了真的啊啊啊啊，安迪瑟金斯也是絕了）最后，人類的贊歌就是勇氣的贊歌，盡管這不是現(xiàn)實。等戰(zhàn)爭結束，一切恢復正常，痛苦的回憶，血與淚的戰(zhàn)斗都講隨時間慢慢風化，日子還是繼續(xù)，傷痛也將愈合。

8.《美麗人生》

羅伯托貝尼尼以天才般的導演和表演才華，將納粹集中營的黑暗化作父親為孩子編織的童話游戲。他飾演的基多，用荒誕的幽默和溫柔的謊言，在毒氣室的陰影下為兒子撐起一片星空，當他被押赴刑場時仍踮腳做鬼臉，那個瞬間讓觀眾在淚水中讀懂了父愛的無私與人性的堅韌。影片以孩子的視角解構殘酷現(xiàn)實，色彩明快的鏡頭語言與沉重歷史形成強烈反差，卻傳遞出超越時代的希望。

9.《搏擊俱樂部》

不知道先前為啥以為這是個勵志電影，相當絲滑的劇情，很喜歡這里的臺詞，垮掉的一代的演繹，先前對于垮掉的一代印象只有《在路上》。這一代對于精神上的自由有這狂熱到病態(tài)追求，不只是旅行這種簡單的事，他們開始追求迷幻劑欲望等，精神病的劇情非常創(chuàng)新，發(fā)現(xiàn)比《美麗心靈》還早兩年出品，不愧是大衛(wèi)芬奇，最后歌挺好聽的，有一種抽搐的浪漫自由與病態(tài)。

10.《千與千尋》

我看其他的電影時無論主人公多么悲慘都不會有太大感覺，而看《千與千尋》時卻好幾次有淚水在眼眶打轉，或許這應該就是動漫電影的魅力，他會讓人的心完全歸于平靜與自然，用干凈的畫面去映射現(xiàn)實，用童年的夢想去溫存逐漸成長的靈魂，很舒服的觀影體驗。有很多抽象的元素，大快朵頤的父母變成豬，洗掉的臟東西是人類廢棄的工業(yè)垃圾，巨嬰，真正有意義的動漫是反應社會現(xiàn)狀的。

全世界影響力最大的10部電影，《十二怒漢》第5，《教父》第2。