王寶強的《棋士》開播了。

匆匆看了幾集，一邊因為故事與角色的設(shè)置，會覺得太《絕命毒師》了，一邊又因為王寶強的表演，不時會串戲到《樹先生》。

劇其實還行，可追。

不過幾集下來，讓我印象深刻的反而不是懸疑罪案這個點，而是一句話——

輸了，就是贏。

這話最早出現(xiàn)了第一集的開頭。

說是千禧年那會兒，有一個與時代格格不入的人，少年宮的圍棋老師崔業(yè)（王寶強 飾）。

他圍棋技術(shù)不錯，帶出來的孩子能拿冠軍。

但做人卻差得很遠。

他處理不好家庭關(guān)系，妻子要和他離婚，對親哥哥也常冷嘲熱諷。

也處理不好社會關(guān)系，少年宮得贊助商要找他下圍棋，他卻不想應(yīng)酬。

于是館長勸他：

走到社會

得學(xué)會怎么輸棋

從前三集的故事來看，這句話幾乎可以算得上是這個故事的主軸，是定海神針。

它左右著崔業(yè)的所有行為。

比如，他兒子病了，需要一大筆手術(shù)費，但沒錢怎么辦？

只能放下自己的所謂原則，陪老板下棋。

這棋還不能單純的下。

得輸。

而且要輸?shù)牟恢挥X，輸?shù)南喈斊痢?/p>

唯有如此，才能“贏錢”。

或者，他去銀行取錢，卻遭遇劫匪綁架，眼看就要成為人質(zhì)被撕票，怎么辦？

也是只能保命要緊，幫劫匪逃脫。

他是怎么做的？

他運用圍棋的思維，先舍棄一個子（劫匪），等吸引到警察的火力，再和其他人從另一個隱秘的通道離開。

也是先輸后贏的思維。

所以說，雖然圍棋之于《棋士》的作用，可能不像制毒之于《絕命毒師》那么硬核，它只體現(xiàn)在邏輯思維和行為預(yù)判方面，但如果它能用圍棋的技術(shù)貫穿始終，并進一步細化，也不失為一種有意思的處理方法。

就像是把“三十六計”的轉(zhuǎn)譯化。

觀眾看的是智商。

可是呢，隨著故事的發(fā)展，我也慢慢琢磨出了另一種味道——

它似乎不止說行為，而是在講命運。

怎么說？

這里就不得不提到故事的時代背景，千禧年左右。

那時中國剛剛加入WTO。

下崗潮也到了尾聲。

在經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，資本興盛，整個社會都在朝“錢”看的時候，其實也造就了一個又一個的，被時代拋棄的失意者。

像《耳朵大有福》《漫長的季節(jié)》之類的影視作品，都是說的這群人。

《耳朵大有福》里也有電腦算命情節(jié)

崔業(yè)也是其中一位。

他秉持的老派的價值觀，始終認為技術(shù)（圍棋）本身是最重要的，他擁有著常人所沒有的天分，那么自然有著一種自視甚高的心態(tài)。

既敏感，又自尊。

但全民重利的環(huán)境，讓他的這份清高變得很可笑。

就像他心心念念的那場比賽。

后來他才知道，他一直追趕的那位“偶像”，只不過是一位行賄教練，做了弊才贏的他。

他可望而不可及的目標，價值一包白糖。

在這樣的環(huán)境下，他能怎么辦呢？

雖然他很清楚“輸了就是贏”這句話，但在事關(guān)他尊嚴的這件事上，他勢必是不會認輸?shù)摹?/p>

當他發(fā)現(xiàn)自己的圍棋能力可以用來犯罪，而且屢試不爽。

其實就是相當于，找到了自己的價值——

他不再是那個“被時代拋棄的人”，他可以用自己的能力獲取更多的財富。

他不可能停下來，把自己打回那個一無所有的原形。

棋開了，就沒有停的了

所以接下來的故事，不用猜，便知道大概率是崔業(yè)逐漸深陷其中，野心和欲望一步步擴大，終于走向了一個無可挽回的覆滅結(jié)局。

看似為了治療費迫不得已。

實際上，這是一場對“自我價值”這個詞的執(zhí)念。

可真的無法挽回嗎？

其實也不是。

看劇的過程中，我其實會時不時地想起《天龍八部》里的一段情節(jié)。

珍瓏棋局。

說是無崖子設(shè)了一個圍棋的殘局，廣邀天下英雄來破解，只要解開了，就能獲得絕世神功。

段譽試了，不行，慕容復(fù)試了，不行，段延慶試了，也不行。

這些圍棋高手一個個地表示無能為力。

反倒是對圍棋一竅不通的小和尚虛竹，閉著眼睛亂丟一通，害得自己損失了一大批棋子，卻意外成了。

為什么？

因為這個棋局的關(guān)隘，就在于輸。

輸了才能贏。

只有自己損失一大批棋子后，棋盤上才會有回旋的余地，才有機會反敗為勝。

而慕容復(fù)們只想贏。

這樣的執(zhí)念，也就注定了他們贏不了。

《棋士》里的崔業(yè)也是如此。

事實上，如果他能早點“認輸”，比如將兒子的病情告訴自己的妻子，告訴自己的哥哥，那么他至少還有贏的希望。

可惜他因為所謂的自尊，非得要一個人悶頭扛下來，非得要證明自己的價值。

他也是被執(zhí)念所困的一個人。

說到這里，我其實想到了王寶強自己。

他何嘗不是被困棋局的人？

我們提到王寶強，總是會想到所謂的“國民”性，我們知道他因為觀眾的力捧而大紅大紫，也知道他一直以來竭盡全力，想拍一些全民喜歡的作品。

這個名字，已經(jīng)約等于“流量”了。

沒錯，現(xiàn)狀看起來，似乎一切都在往一個正常的方向在走，他導(dǎo)演的《八角籠中》獲得了22億票房，主演的《唐探1900》獲得了35億票房，電視劇《棋士》也是一開播就有爆款的潛質(zhì)。

但把自己和票房（播放量）劃上等號，真的是正常的嗎？

尤其是他和陳思誠的綁定。

這樣不斷重復(fù)的喜劇形象，對他來說，真的不是一種無形的消耗嗎？

畢竟王寶強已經(jīng)43歲了，“裝瘋賣傻”不了多久了。

既然《八角籠中》和《棋士》這些作品已經(jīng)透露了他處理嚴肅題材的期望，那么為什么不能在這條路上走得再穩(wěn)健一點，再用心一點，再極致一點，推出真正的高質(zhì)量作品呢？

就像劇中的一個場景。

崔業(yè)看守被綁架的銀行職員，結(jié)果這個小職員認識崔業(yè)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地喊了句“崔老師”。

此時。

王寶強大概想到了觀眾看他大多是沖著喜劇來的，于是設(shè)計了一個笑點。

只見崔業(yè)慢慢轉(zhuǎn)過頭。

拿著一個塑料盆擋在臉上，和他對話。

但是呢，這個笑點其實非但與影片的基調(diào)不符，也和劇中的人設(shè)不符，甚至直接減掉，效果都會更好。

可王寶強還是留了下來。

以滿足“大眾期望”。

所以說到底，還是那句臺詞——

“輸了就是贏了”。

或許放棄心里那種要討好全人類的執(zhí)念，王寶強才能真正走出，一條屬于自己的路吧。

要知道這么多年來。

我們一直懷念的王寶強形象，其實是許三多，是樹先生。

而不是動輒幾十個億的唐仁。