在公元1101年，也就是北宋建中靖國(guó)元年，57歲的黃庭堅(jiān)終于是結(jié)束了他漫長(zhǎng)的貶謫生涯，在歷經(jīng)人生的起起落落，他的心境宛如平靜湖面下暗涌的潛流，表面波瀾不驚，內(nèi)心卻百感交集的他在踏上歸程的途中寫下了此作。

此作全卷長(zhǎng)約8米，寬33.6厘米，全卷內(nèi)容共計(jì)46行166字左右，是其大字行書的經(jīng)典之作，單字大小足有9厘米之大，筆圓韻勝、意足神完，筆勢(shì)開張。此作就是借用劉禹錫的《經(jīng)伏波神祠詩》而創(chuàng)作的大字行書《經(jīng)伏波神祠詩卷》，現(xiàn)在藏于日本東京的細(xì)川護(hù)立氏博物館。

黃庭堅(jiān)早年踏入仕途，原本胸懷壯志的他，想要在此中大宏圖，怎耐天不隨人愿，年少的他怎么會(huì)感受得到北宋朝廷的黨爭(zhēng)猶如洶涌的暗流，職場(chǎng)上的勾心斗角怎么也是避不開，從此仕途屢屢受挫。多次被貶的經(jīng)歷，讓他輾轉(zhuǎn)于窮鄉(xiāng)僻壤，生活充滿艱辛。

直到57歲那年才得以結(jié)束這一 貶謫的生涯，當(dāng)他在當(dāng)程之中途經(jīng)湖北 荊州沙尾時(shí)，品讀到 劉禹錫的《經(jīng)伏波神祠詩》，他頓感此詩與自己的經(jīng)歷感同身受，從中看到了自己的影子。

此詩是劉禹錫被貶途中途經(jīng) 伏波神祠時(shí)所作，他通過描繪伏波神祠的景象以及對(duì)伏波將軍馬援功績(jī)的緬懷，表達(dá)了對(duì)歷史英雄的崇敬與追慕之情。

同時(shí)，聯(lián)想到自己被貶的遭遇，借古諷今，抒發(fā)了內(nèi)心的憤懣與不平，感慨自身懷才不遇，空有報(bào)國(guó)之志卻難以施展。此外，詩中也流露出對(duì)命運(yùn)無常的無奈以及對(duì)未來前途的迷茫。

黃庭堅(jiān)讀到此作的時(shí)候感覺與自己在困境中堅(jiān)守自我、不屈不撓的品質(zhì)相契合。于是揮毫潑墨，寫下了不朽之作《經(jīng)伏波神祠詩卷》。

此卷也是晚年黃庭堅(jiān)的“巔峰之作”他將這些年的所有情緒都融入到了其中，字體雄強(qiáng)波折、奇異險(xiǎn)絕，以 “蕩槳筆法” 突破了 “二王” 在大字書寫上的局限，去除秀逸、柔媚之風(fēng)，開創(chuàng)出全新的藝術(shù)境界。

以卷中 “竹” 字為例，左右分離偏大，內(nèi)部布白疏朗，上重下輕，猶如奔跑的小人，既充滿險(xiǎn)絕感，又極具趣味性。

與他的其他作品相比，《砥柱銘》雖拍賣價(jià)格驚人，但從藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)作高峰期來看，《經(jīng)伏波神祠詩卷》更似深谷幽蘭，以其藝術(shù)純粹性奠定黃書巔峰地位。

與《松風(fēng)閣詩》的端嚴(yán)雍容不同，此卷墨色枯潤(rùn)相生處暗藏雷霆——濃處似馬援征戰(zhàn)時(shí)滾燙的熱血，飛白處若劉禹錫謫居地的瀟湘夜雨。

此作自誕生以來，便備受歷代名家稱贊。南宋張孝祥贊其為 “一代奇筆”，范成大認(rèn)為 “山谷晚年書法大成，如此帖毫發(fā)無遺恨矣，心手和調(diào)，筆墨又如人意”，明代文徵明題跋盛贊其 “雄偉絕倫，真得折釵、屋漏之妙”。

《經(jīng)伏波神祠詩卷》在元明清各代受到高度重視。清乾隆以后，拓本廣泛流傳，眾多書家紛紛臨習(xí)。它為大字書法提供了絕佳的教科書范式，解決了后人學(xué)習(xí) “二王” 小字書法后書寫大字的難題。

在顏真卿以 “篆籀筆法” 解決大字書寫問題卻無真跡傳世的情況下，黃庭堅(jiān)基于張旭、顏真卿一脈筆法，為大字書法開辟了新道路。

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