女孩剛出生時(shí)，

祖父去世。

道士一句“赤腳鬼”的批言，

父母便把她送到了千里之外的澹州。

澹州的日子不好過，

寄養(yǎng)的家庭十分貧窮，

女孩不僅受凍挨餓，

還要輪番被人欺負(fù)。

好不容易，

女孩熬到了十七歲，

亭亭玉立的她明眸皓齒，

渾身充滿了青春的氣息。

這引起了寄養(yǎng)家庭叔叔的歹心……

沒人知道那個(gè)凄風(fēng)苦雨的深夜，

澹州這個(gè)家發(fā)生了什么。

但那晚過后，

女孩獨(dú)自冒著大雪，

拖著滿是血污的雙腳重返京中……

近日，

這部由陳都靈主演的《雁回時(shí)》火了。

在無預(yù)熱無宣發(fā)無定檔的情況下，

空降第二天，

站內(nèi)熱度就破了一萬！

從目前播出的情況看，

該劇已隱隱有小爆的趨勢(shì)。

然而，

相比火熱的收視率，

《雁回時(shí)》的故事劇情引發(fā)了廣泛的爭(zhēng)議。

很多網(wǎng)友表示該劇套路明顯，

在劇情邏輯上有很多矛盾點(diǎn)。

而小編在一口氣連追14集后，

感覺這部年度復(fù)仇大戲更像是披著古偶皮的短劇。

為什么這么說？

首先，

《雁回時(shí)》的劇情設(shè)置，

像極了短劇常用的套路。

短劇的套路是什么？

通常來說，

短劇極其強(qiáng)調(diào)矛盾沖突。

短短10幾分鐘的劇情里，

要有反差，

要有矛盾點(diǎn)，

還要有大眾喜聞樂見的情節(jié)。

現(xiàn)在的觀眾不是愛看大女主復(fù)仇爽劇嘛。

那就整一個(gè)，

《雁回時(shí)》上來就先竭盡全力描寫了主角的慘，

陳都靈飾演的莊寒雁出生當(dāng)天祖父暴斃，

此后被視為不祥扣上了赤腳鬼的污名。

在澹州寄養(yǎng)期間，

受盡了折磨。

然而，

前期的慘，

只是為了后期復(fù)仇的爽。

《雁回時(shí)》僅用了開頭幾分鐘鋪墊完后，

立馬將劇情快進(jìn)到京城復(fù)仇大戲。

大雪紛飛的那天，

17歲的莊寒雁是如何身著破爛單衣、

滿身凍瘡地來到自家豪宅門口的？

她又該如何開啟對(duì)莊家的復(fù)仇？

這些都成了吸引觀眾追下去的勾子。

這之后，

劇情更是以火箭般的速度，

接連展開“擊鼓鳴冤”“天花計(jì)謀”“科舉舞弊”等關(guān)鍵事件，

逐步揭露莊家與朝廷勾結(jié)的陰謀。

把宅斗的刺激和血腥拉到最滿。

其次，

《雁回時(shí)》在人設(shè)上也參考了短劇的做法。

無論主角還是配角，

《雁回時(shí)》的人設(shè)都是近些年流行的，

觀眾喜歡過的。

女主莊雁寒是典型的美強(qiáng)慘人設(shè)，

童年飽受虐待，

成年后以智謀復(fù)仇。

她外白內(nèi)黑，

外表孱弱無害，

內(nèi)里足智多謀。

男主角傅云夕類似《掌心》中的元少城，

表面冷酷無情，手段狠辣，

實(shí)際上早早看透了女主的謊言詭計(jì)，

運(yùn)籌帷幄，

在關(guān)鍵時(shí)刻出手幫忙。

而作為全劇的反派，

莊仕洋更是個(gè)典型的笑面虎。

表面儒雅，

實(shí)際上勾結(jié)權(quán)宦裴大福，

甚至參與阮家滅門慘案。

他足夠狠又足夠扭曲，

無論是對(duì)阮惜文的占有欲還是對(duì)女兒的利用，

都是封建父權(quán)制下的人性異化。

最后，

是該劇的cp組合參考短劇，

暗合了當(dāng)代觀眾的喜好。

現(xiàn)在的觀眾喜歡嗑什么？

比起一般的虐戀，

現(xiàn)在的觀眾更喜歡嗑一些禁忌、百合甚至骨科cp。

《雁回時(shí)》就涉及到這些，

先來看看官配，

男主是亡妻鰥夫，

女主是男主妹夫，

直接上來個(gè)姐夫文學(xué)。

接著，

女主金屋藏嬌。

傅菁仿佛深情男二，

處處守護(hù)著莊雁寒。

（話說就沒人奇怪為什么莊家傅菁可以來去自如嗎？）

除了這些之外，

邪門的骨科（女主跟同父異母弟弟），

母女線這部劇統(tǒng)統(tǒng)都有。

可以說，

這部劇在各個(gè)方面像舔狗般討好觀眾。

但也正是因?yàn)槠涔?jié)奏過于短劇化，

出現(xiàn)了很多問題。

例如，

該劇的支線冗余與主線割裂，

《雁回時(shí)》主線劇情試圖融合宅斗、權(quán)謀、懸疑等多重元素。

但部分支線（如苗貴妃的幕后布局）缺乏充分鋪墊，

導(dǎo)致主線節(jié)奏拖沓。

再比如，

該劇的情感和邏輯斷裂明顯。

莊寒雁對(duì)莊家人一直以來恨意滿滿，

但最后突然的拯救讓其人設(shè)崩塌。

盡管劇集強(qiáng)調(diào)她為保護(hù)母親而救全家，

但其對(duì)父親偽善面目的認(rèn)知滯后，

削弱了行為的說服力。

此外，

阮惜文“做局十七年”的復(fù)仇計(jì)劃被女兒輕易破解，也顯得過于戲劇化。

總的來說，

《雁回時(shí)》更像是一部披著古偶皮的短劇，

雖能以精致的服化道與緊湊的復(fù)仇線吸引觀眾，

但敘事節(jié)奏的失衡與部分邏輯漏洞，

讓其無法實(shí)現(xiàn)從“好看”到“深刻”的跨越。

那么，

各位親愛的朋友，

你們喜歡《雁回時(shí)》這部劇嗎？

歡迎留言討論，我們一起交流。

我是榕樹洞里看世界，小小樹洞縱論天下瑣事。