時(shí)隔12年重返電視劇領(lǐng)域的王寶強(qiáng)，帶著監(jiān)制并主演的《棋士》于2025年3月25日登陸央視，卻在開(kāi)播兩周后陷入輿論風(fēng)暴。

這部聚焦圍棋教師墮入犯罪深淵的懸疑劇，因與經(jīng)典美劇《絕命毒師》高度相似的敘事框架，以及多處細(xì)節(jié)的“既視感”，正經(jīng)歷著口碑與爭(zhēng)議的激烈碰撞。

爭(zhēng)議緣起：跨越17年的“鏡像人設(shè)”

首播次日，資深劇評(píng)人“光影捕手”在社交平臺(tái)發(fā)布萬(wàn)字長(zhǎng)文，逐幀對(duì)比《棋士》與《絕命毒師》的設(shè)定：

1、身份困境：圍棋教師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）與化學(xué)教師老白，均從清貧知識(shí)分子被迫黑化

2、家庭裂痕：叛逆兒子、情感疏離的妻子成為推動(dòng)主角犯罪的關(guān)鍵動(dòng)因

3、執(zhí)法親屬：警察哥哥崔偉與DEA探員漢克形成鏡像對(duì)立

4、幫派糾葛：混混夏生與小粉的角色功能高度重合

更令觀眾嘩然的是劇情細(xì)節(jié)的“移植”……

崔業(yè)為兒子手術(shù)費(fèi)制毒的動(dòng)機(jī)，與老白為癌癥治療費(fèi)制毒的設(shè)定如出一轍；首集中警察哥哥蹲守蘆葦叢的鏡頭構(gòu)圖，被指復(fù)刻韓國(guó)電影《殺人回憶》的經(jīng)典場(chǎng)景。

這些發(fā)現(xiàn)迅速點(diǎn)燃輿論，相關(guān)話題閱讀量24小時(shí)內(nèi)突破3億。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陷風(fēng)暴眼：監(jiān)制責(zé)任邊界之爭(zhēng)

面對(duì)抄襲指控，網(wǎng)友爭(zhēng)論焦點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)向創(chuàng)作責(zé)任歸屬，盡管劇集署名編劇為房遠(yuǎn)（《八角籠中》合作編劇），但王寶強(qiáng)作為監(jiān)制的身份引發(fā)特殊關(guān)注。

影視行業(yè)研究者張默指出：“監(jiān)制在項(xiàng)目開(kāi)發(fā)階段深度參與世界觀構(gòu)建，若核心創(chuàng)意涉嫌借鑒，很難完全免責(zé)。”

支持者則認(rèn)為需區(qū)分“靈感來(lái)源”與“抄襲”：“《絕命毒師》開(kāi)創(chuàng)‘平凡人黑化’敘事范式后，全球涌現(xiàn)大量類似作品，《棋士》應(yīng)屬類型化創(chuàng)作。”

但反對(duì)者反駁稱：“類型框架相似無(wú)可厚非，但連角色關(guān)系網(wǎng)、轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)都高度重合，已超出合理借鑒范圍。”

行業(yè)照妖鏡：爭(zhēng)議背后的創(chuàng)作焦慮

《棋士》爭(zhēng)議暴露出國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的深層癥結(jié)：

1. 創(chuàng)意透支：統(tǒng)計(jì)顯示，2024年備案的懸疑劇中，“教師涉黑”設(shè)定占比達(dá)17%，同質(zhì)化嚴(yán)重

2. 技術(shù)依賴：為追求“電影感”，新銳導(dǎo)演常機(jī)械復(fù)制經(jīng)典鏡頭語(yǔ)言，卻忽視敘事邏輯

3. IP迷信：制作方偏好改編成熟故事框架，導(dǎo)致原創(chuàng)能力萎縮

值得注意的是，該劇在視聽(tīng)語(yǔ)言上確有突破：圍棋對(duì)弈場(chǎng)景采用AI動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，將棋局變化轉(zhuǎn)化為視覺(jué)符號(hào)；犯罪現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)黑白濾鏡呈現(xiàn)圍棋般的博弈感。

但這些創(chuàng)新在抄襲爭(zhēng)議中被大量聲浪淹沒(méi)，折射出觀眾對(duì)原創(chuàng)性的嚴(yán)苛期待。

觀眾分裂：情懷濾鏡與理性批判

在豆瓣劇集頁(yè)面，評(píng)分呈現(xiàn)兩極分化：

情懷派（占比38%）：“王寶強(qiáng)沉淀12年的表演值得肯定，崔業(yè)街頭啃饅頭的戲份直擊人心”

批判派（占比45%）：“把化學(xué)方程式換成圍棋定式，本質(zhì)仍是美劇漢化”

觀望派（17%）：“需觀望后續(xù)劇情是否走出獨(dú)立敘事線”

資深劇迷“半夏”的評(píng)論引發(fā)共鳴：“我們憤怒的不是借鑒，而是用灰暗濾鏡和符號(hào)堆砌偽裝深度。當(dāng)崔業(yè)在黑板上畫棋譜分鏡與老白寫化學(xué)方程式的鏡頭完全同構(gòu)時(shí)，創(chuàng)作誠(chéng)意已然破產(chǎn)。”

國(guó)產(chǎn)劇的哈姆雷特之問(wèn)

《棋士》爭(zhēng)議本質(zhì)上是國(guó)產(chǎn)劇現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的縮影，數(shù)據(jù)顯示，2024年國(guó)產(chǎn)懸疑劇海外播放量同比下滑21%，觀眾對(duì)“中國(guó)故事”的獨(dú)特性需求日益強(qiáng)烈。

正如中傳教授所言：“類型化不是萬(wàn)能鑰匙，如何將圍棋蘊(yùn)含的東方智慧真正融入敘事內(nèi)核，才是破局關(guān)鍵。”

該劇后續(xù)能否扭轉(zhuǎn)輿論，取決于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的應(yīng)對(duì)智慧。

若后續(xù)劇情能跳出既定框架，深挖圍棋文化與犯罪心理的獨(dú)特勾連，或許能實(shí)現(xiàn)口碑逆襲。

畢竟，2008年的《絕命毒師》也曾被質(zhì)疑“化學(xué)教師犯罪”的荒誕性，最終用扎實(shí)的人物弧光完成經(jīng)典蛻變。

這場(chǎng)風(fēng)波終將留下珍貴啟示：在影視工業(yè)精細(xì)化運(yùn)作的今天，比技術(shù)升級(jí)更迫切的，是重建屬于中國(guó)故事的敘事語(yǔ)法。

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