沒有人會持久喜歡沉悶、乏味、死板，尤其是藝術，更需要鮮活與生動。而寫字，則最忌如布算子。一篇如此，一字亦如此。

中國書法，體現的是性情，本質上更接近道家精神。重視虛靜。一幅作品，一定要有虛靜處。不虛，就是房子沒有窗，沒有內部空間一樣。房子不虛，那就沒法用，也不叫房子。書法中，沒虛靜處，密不透風的，太壓抑死板，顯得沒有生命力。這在行草書上尤其講究這點。我們的作品，要讓人感覺到實，但是要某一處，忽然出現的虛靜，會給人豁然開朗的感覺。

如“內”，絕不讓內部空間均勻。空的地方特別大。 （王羲之《圣教序》選字）

“月”也是這樣，虛左部。實處我們可以稱為聚，虛處稱為散。散的地方，就讓他散，如這個字，絕不讓末筆連上第一筆。 （王羲之《圣教序》選字）

最大的空處，在于豎的位置要寫好。如布的空間均勻，則死氣了。 （王羲之《圣教序》選字）

左聚右散。散處就給以大空間。聚處就要多封住。如箭頭標注，連帶挨了中間一筆。這個字寫的很有意思，中間一筆不是直的。

王字的構字法很豐富，弄清聚散，再去看其他帖，有一覽眾山小之感 。（王羲之《圣教序》選字）

上實，下就要虛。每個字都是虛實相生。虛處要至少留一個缺口。讓內部氣透出去。這和圍棋里氣的概念一致。 （王羲之《圣教序》選字）

注意箭頭所指，哪些封，哪些不封。上方箭頭是不能封的，上一個例字也說了氣的概念。其實看電影就知道，懂兵法的圍城，總會圍三面，而非四面。留生路，既可高伏，也不會激起城內死扛。 （歐陽詢《九成宮》選字）

歷代書家字法基本一致。關鍵在于筆法的不一樣。筆法一變，字法也就變了。所以書論中說，筆法是書法的核心。如果黃色外沿線繼續畫，就成三角形了。選字。中部聚，上下散。 （歐陽詢《張翰帖》選字）

造型和上一字，是不是很像。同時，內部左散，而不是均勻布白。很多人寫歐體，毫無生氣，看不到里面的變化，把字空間寫勻了，一點意思也沒有了。如果眼里能看這些留白處，懂得聚散（留白）道理，會發現歐體其實很有意思。 （歐陽詢《九成宮》選字）

左部箭頭，二筆之間并不挨。那么上面就會顯得散些。“又”的兩起筆都挨，封死，則為聚。顯得中宮很緊。也是典型的上下散，中部聚。和前面的例字“兵”一致。 （歐陽詢《九成宮》選字）

化橫為點，立刻字生動了。如為橫，那么一字三橫，就要難免雷同，處理起來遠不如點巧妙。 （歐陽詢《九成宮》選字）

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