2025年3月26日，某匿名制片人的朋友圈截圖在影視圈投下震撼彈，正在橫店拍攝的女頻IP劇《逐玉》，因田曦薇團隊要求調(diào)整番位陷入輿論漩渦。

這部改編自晉江文學(xué)城年度top3小說的作品，原著以女主視角展開朝堂權(quán)謀敘事，影視化消息傳出時，書粉曾發(fā)起“捍衛(wèi)大女主敘事”的萬人請愿。

然而在項目招商書中，出品方明確將男主角定位為“全劇核心商業(yè)支點”，最終選定憑借古偶劇《云之羽》躋身頂流的張凌赫擔(dān)綱一番。

據(jù)知情人透露，簽約階段出品方與田曦薇團隊達(dá)成“平番”默契，但在官宣海報中，張凌赫名字不僅位列首位，其單人鏡頭占比達(dá)62%。

更引發(fā)爭議的是，劇組官博在3月18日發(fā)布的拍攝花絮中，使用“張凌赫攜眾主演”的表述，徹底點燃了田曦薇粉絲的怒火。

藝恩數(shù)據(jù)顯示，該事件導(dǎo)致《逐玉》輿情健康指數(shù)從82.3暴跌至47.1，負(fù)面評價中“模糊番位”關(guān)鍵詞出現(xiàn)率達(dá)73%。

這場爭端背后，是影視行業(yè)根深蒂固的“番位經(jīng)濟學(xué)”。

某上市影視公司財報顯示，選定頂級男流量擔(dān)任一番的項目，平均招商金額比女一番項目高出42%。

這種差異在古裝賽道更為顯著：以2024年播出的《長街長》為例，男一番劇集獲得12個品牌贊助，而同為S+級別的女一番劇《錦月照人》僅有5個贊助商。

這種商業(yè)邏輯直接影響了創(chuàng)作端。

原著作者的社交賬號下，充斥著“魔改人設(shè)”的指控——劇本將男主從原著中的謀士身份升級為攝政王，新增3段高光打戲和2場權(quán)謀獨角戲。

這種調(diào)整在行業(yè)內(nèi)部被視為常規(guī)操作，某平臺制片人坦言：“我們需要給招商部門提供足夠的賣點，男流量的武術(shù)指導(dǎo)、威亞花絮都能成為商務(wù)談判的籌碼。”

《逐玉》事件折射出女性向作品的吊詭處境。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會2024年度報告指出，盡管女性觀眾貢獻(xiàn)了68%的觀劇流量，但近三年上映的32部古裝劇中，僅有5部采用女一番配置。

這種失衡在數(shù)據(jù)端形成鮮明對照：云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，女一番劇集平均有效播放量比男一番劇集高出19%，但廣告收入?yún)s低27%。

這種“觀看量與商業(yè)價值倒掛”現(xiàn)象，源于品牌方對流量變現(xiàn)路徑的固化認(rèn)知。

某美妝品牌市場總監(jiān)透露：“男明星的粉絲更有組織性，她們會為偶像的番位、鏡頭量發(fā)起集體消費行為。”

這種商業(yè)邏輯正在改變創(chuàng)作生態(tài)，《逐玉》編劇團隊為平衡各方需求，已將女主的高光戲份從原著中的47場削減至32場，同時為男主增加8場朝堂辯論戲。

這場爭端最值得警惕的，是暴露了行業(yè)合約執(zhí)行的灰色地帶。

田曦薇工作室聲明中“未就番位達(dá)成書面約定”的表述，揭開了影視簽約的潛規(guī)則——超過60%的劇組采用口頭約定方式處理番位問題。

這種操作模式源于各方對項目風(fēng)險的考量：平臺需要保留根據(jù)拍攝情況調(diào)整宣發(fā)策略的空間，藝人團隊則希望爭取更多談判籌碼。

法律專家指出，這種“曖昧簽約”正在摧毀行業(yè)信用體系。

2024年影視仲裁案件中，涉及番位糾紛的比例從2020年的12%激增至39%。

《青簪行》《雪中悍刀行》等項目的教訓(xùn)表明，番位爭議可使項目輿情風(fēng)險指數(shù)提升50%，直接導(dǎo)致平臺會員拉新量下降18%。

《逐玉》目前面臨的正是這種困局：其豆瓣討論區(qū)已演變?yōu)榉劢z控評戰(zhàn)場，真正討論劇作質(zhì)量的帖子不足3%。

面對愈演愈烈的番位亂象，行業(yè)內(nèi)部正在尋求變革。

愛奇藝在2025年推出的“紫金合約”試點，要求將主演戲份占比、海報位置等細(xì)則納入標(biāo)準(zhǔn)化條款；

正午陽光等制作公司開始試行“角色權(quán)重評估系統(tǒng)”，通過大數(shù)據(jù)測算每個角色對敘事完整性的貢獻(xiàn)值。

更深層的改變發(fā)生在內(nèi)容端。

檸萌影業(yè)最新公布的《2025-2027古裝劇開發(fā)計劃》中，明確將“敘事主權(quán)”作為項目評估核心指標(biāo)；

《樂游原》《灼灼風(fēng)流》等新劇嘗試弱化番位概念，采用“領(lǐng)銜主演群像”模式，這些探索或許能為陷入惡性循環(huán)的番位之爭，找到破局的可能性。

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