什么叫“王炸劇”，不是因為一個人或幾個人的表現，也不是因為某段劇情高光讓人念念不忘。

在我的認知中，所謂“王炸劇”就是那種連背景演員與道具都能煥發光芒的電視劇，那種在劇情上能讓人每次琢磨都有新感受的電視劇。

以這種標準來看，《黃雀》算不算是一部“王炸劇”呢？

或許不是，又或許是。

不是的原因，或許錯在那每集必有的“閃回”，錯在那讓人目不暇接的時間變幻，錯在那前后出現撕裂的人物設定。

相比起不足之處，那一個個來了又走的反派配角們，卻在用自己最樸實無華的演技，把《黃雀》硬生生撐到了“王炸劇”的大門外。

得益于劇情的晦澀難懂，讓白玉飾演的老董、馬吟吟飾演的阿蘭、張皓然飾演的財神等一系列反派配角，有了更多自由發揮的空間。

作為一個在花姐眼中幾乎“長在”火車站廣場的小毛賊，雖然處在一個完全有條件領救濟金家庭，卻也是一個對基本法律頗為了解的“孝子”。

他知道自己每次作案只“借”十塊八塊的話，即便是被抓了現行，也會因為數額太小以及母親的實際情況被重新放回來。

更何況他這個誰說都不聽的母親，即便是像郭鵬飛和李唐這種愛管“閑事”的人，也是只能在一旁無奈的搖搖頭而已。

最終，編劇沒有給老董繼續在火車站廣場“混飯吃”的機會，他因為“借”到了一條大魚，而被大魚反噬吐下肚鋃鐺入獄了。

作為整個故事中唯一一個讓人容易對其產生“好感”的反派，阿蘭的“意外”身亡是讓人多少有些意外的。

從沒有想到佛爺是一個為了維護團隊穩定和安全，出手如此狠辣且不留情面的角色，一個幾乎沒有前因后果人物性格交代的角色。

而作為一個早早就領了盒飯的阿蘭，除了有在下一集中交代她是如何一步步走上犯罪道路的，卻也沒有解釋她因何成為了佛爺的手下，又因何被佛爺牢牢綁定在一起。

而只是用一種看似簡單粗暴的方式，講述了一個“校園霸凌”的故事，一個因“霸凌”而導致受害者走向犯罪道路的故事。

誰能想到因為一次校園戀情，因為一次外出約會，導致了一場在有旁觀者的情況下，完全沒有負罪感的罪惡“霸凌”事情。

起因只是因為阿蘭接受了霸凌者男朋友的追求，并與他一同在電影院里“看了”一場電影，之后的阿蘭便在犯罪手段這方面完全定型了，她要“色誘”天下所有好色之徒。

值得一提的是，阿蘭被佛爺滅口時，雖然沒有明確說明，但很有可能阿蘭已經處在懷孕階段。

但無論是從事后財神的表現，以及其他方面的劇情來看，似乎完全遺忘了阿蘭肚中有孩子這件事，也就再也沒有人去提及財神曾經一度是有機會當父親的。

比起阿蘭的結局，作為一只“吃窩邊草的兔子”，財神或許只有在阿蘭這里才能得到作為人最基本的需求與東西。

因為他的童年從某種角度來說，甚至比阿蘭的學生時代要更加悲慘，也更容易讓一個自暴自棄到最終走上不歸路。

雖然財神小學老師的行為在那個時代未必是普遍現象，但像劇中這般極端個例還是真實存在的。

而這樣一種污蔑、羞辱與自我認定，讓財神從此成為了班級中被徹底孤立的存在，成為了在長大后自暴自棄的一個惡人。

無論是老董、阿蘭還是財神，甚至是劇中其他的反派配角，幾乎每一個人都有如此這般不堪的童年往事，甚至是逼不得已的現實需求。

老董屬于那種典型的只求一口飯吃類型，而阿蘭與財神財是在救助無門的情況下，被強大的“惡”推著他們走到了今天這個境地。

作為配角，無論是白玉、馬吟吟還是張皓然，甚至是其那些叫不上名字的小角色，他們都用讓人眼前一亮的演技，用近乎完美的演技成功詮釋了屬于自己的那個角色。

也正是這群不起眼的小角色，讓《黃雀》除了郭京飛與秦嵐兩位主角以外，還有更多的看點與亮點可觀。

可這些被成功塑造的反派配角們，最大的遺憾或許是只給了他們起因，沒有給他們一個結果。

除了最終受到應有的懲罰之外，沒有人對這些反派形成做出解釋與反思，也沒有人真能為他們解決遇到的所有問題與困難。

或許正是這樣，那只待在荔城不肯走的黃雀才會越來越肥吧。

畢竟在這樣一個氣候適宜的城市，在這座到處都有食物的城市，那些蟲子永遠都不會被嚴寒凍死，也永遠不需要為一口吃食發愁。

而作為站在蟲子背后看著它們的黃雀，需要做的只是靜靜的等待蟲子變得有營養，然后一口將其吞下去而已。

關于《黃雀》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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