河南
倪田（1855—1919），初名寶田，字墨畊，號墨道人，江蘇江都人，是清末民初海上畫派的重要畫家。他早年師從王素，得華巖之法，擅長人物、仕女及佛像，畫風高逸。后因傾慕任伯年的繪畫，毅然棄商從藝，潛心鉆研任派風格，成為任伯年畫風的重要繼承者，甚至被譽為“今之學任頤者皆倪田別派”，足見其影響力。
倪田最初以經商為業，光緒年間行商至上海時，偶然接觸到任伯年的作品，深受震撼。任伯年筆墨靈動、設色明快、人物生動的風格深深吸引了他，使他決心放棄商業，投身繪畫。這一轉變不僅改變了他的人生軌跡，也讓他成為任派藝術的重要傳播者。他吸收任伯年的寫意精神，又融入自己的理解，使作品在任派的基礎上更具個人特色。
倪田的人物畫取境高遠，線條流暢，尤其擅長仕女、佛像及駿馬。他筆下的仕女婉約秀麗，佛像莊嚴肅穆，而駿馬則矯健奔放，充滿動感。他作畫時往往“隨手揮灑，不用巧筆起稿”，展現出極強的造型能力和筆墨控制力。此外，他的水墨巨石和設色花卉也極具特色，用筆遒勁，設色腴潤，意境清新，富有野趣，深受藏家喜愛。
1910年，倪田出任上海書畫研究會庶務協董，積極參與海上畫壇的交流活動。當時的上海是近代中國藝術的中心，匯聚了眾多書畫名家，而倪田憑借其高超的畫藝和任派傳人的身份，在海上畫壇占據重要地位。他的作品不僅在國內廣受歡迎，甚至對日本浮世繪和東南亞藝術也產生了一定影響。 倪田的藝術生涯展現了晚清民初畫家如何在傳統與創新之間尋找平衡。他既繼承了任伯年的寫意風格，又融入自己的個性，最終在海上畫壇獨樹一幟。
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