提到仕女圖，你最先想到的是什么形象？

仕女圖是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要題材，主要描繪古代女性的日常生活、儀態(tài)和情感等。最早可以追溯到魏晉南北朝時(shí)期，唐代時(shí)達(dá)到高峰，宋元明清各代均有發(fā)展。

不同風(fēng)格的仕女圖也代表了不同朝代的審美，例如唐代的仕女多豐腴，清代流行的仕女圖則更加纖弱。

從唐到清，仕女圖都經(jīng)歷了怎樣的變化呢？

唐·仕女圖

圖 | 唐·張萱《搗練圖》（局部）

現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)博物館

《搗練圖》是中國古代仕女畫的重要代表作，也是唐代人物畫和風(fēng)俗畫的重要代表。這是一幅工筆重設(shè)色畫，在長卷式的畫面上共刻畫了十二個(gè)人物形象，表現(xiàn)的是貴族婦女搗練縫衣的工作場面。

搗練、絡(luò)線、熨平、縫制……扯絹時(shí)微微后仰的用力，搗練時(shí)的專注凝神，每一個(gè)細(xì)節(jié)都將婦女們的勞動(dòng)表現(xiàn)得生動(dòng)鮮活。線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。

圖 | 唐·周昉《簪花仕女圖》（局部）

現(xiàn)藏于遼寧省博物館

《簪花仕女圖》也是唐代仕女圖的重要代表作。畫中描繪了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女，正于春夏之交時(shí)節(jié)賞花游園。

畫面以工筆重彩畫出仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點(diǎn)綴其間。線條細(xì)勁有神，流動(dòng)多姿。人物身著輕快華美的服飾，顯得豐腴而華貴。濃麗的設(shè)色、頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。

唐代的仕女畫給人一種優(yōu)雅而豐腴的審美印象。

宋·仕女畫

圖 | 宋·蘇漢臣《妝靚仕女圖》

現(xiàn)藏于美國波士頓博物館

宋代開始，仕女圖轉(zhuǎn)向清秀典雅的審美，注重表現(xiàn)女性的內(nèi)在氣質(zhì)和文人意趣。 蘇漢臣是宋代的宮廷畫家，擅長人物畫，尤其以仕女圖和兒童題材著稱。這幅據(jù)傳由他所作的仕女圖，描繪了一位正在梳妝打扮的仕女，銅鏡映照出她的面容，神情嫻靜而略帶憂傷。背景是零落的桃花，幾竿新竹以及水仙，襯托出人物的心境。

圖 | 宋·李公麟（傳）《白描仕女圖》

現(xiàn)藏于美國弗利爾博物館

李公麟是北宋時(shí)期著名畫家，道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥等無所不能，且精于臨摹。這幅傳為他所作的仕女圖，繪一仕女悵然地眺望遠(yuǎn)方，旁邊還站著一位侍女。 宋代，仕女已不再追求“富態(tài)”的豐韻，而轉(zhuǎn)為了眉清目秀的瘦弱形象。

元·仕女圖

圖 | 元·趙孟頫《吹簫仕女圖》（局部）

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

趙孟頫，字子昂，元代著名畫家，亦是楷書四大家之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。 《吹簫仕女圖》表現(xiàn)了一位側(cè)身對著觀眾的仕女，坐于一矮塌上，正凝神演奏。描繪細(xì)致接近于白描，只有頭發(fā)、衣領(lǐng)、衣帶處稍稍設(shè)色。背景處以墨色烘染山石。不設(shè)勾勒，與前景的白描仕女形成鮮明對比。

圖 | 元·佚名《招涼仕女圖》

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

在這幅元代的《招涼仕女圖》中，一位朱衫仕女發(fā)束大髻，回首緩步而行，侍女二人發(fā)結(jié)雙螺髻，分執(zhí)白巾圓扇，隨侍左右。人物主次分明，衣紋線條精細(xì)有勁，衣褶處均加暈染，變化有致，朱衫之領(lǐng)口衣袖處并用泥金鉤提數(shù)筆，手法極為細(xì)膩，并得古艷之趣。 元代的仕女圖受文人畫影響，風(fēng)格更加簡練，注重意境和筆墨情趣，風(fēng)格古樸典雅。

明·仕女圖

圖 | 明·唐寅《仿唐人仕女圖》

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

唐寅的這幅仕女畫取自唐代李端端向張祐乞詩的故事。畫中，李端端手持一朵白牡丹，站立于屏風(fēng)前方；張祐坐在榻上，姿態(tài)放松，神情專注。張祐作詩贈(zèng)李端端，詩中有句“一朵能行白牡丹”，對照畫中的仕女，極為契合。

圖 | 明·仇英《漢宮春曉》（局部）

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

《漢宮春曉》描繪的是宮中嬪妃的生活，在春日晨曦的漢代宮廷中，仕女以群像的形式徐徐展開，她們身著春日的各色服飾，進(jìn)行著琴棋書畫、鑒古、摘花插花等休閑活動(dòng)。 整幅畫構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境的瑰麗景象。

圖 | 明·文徵明《蕉陰仕女圖》

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

文徵明性嚴(yán)謹(jǐn)，不常作仕女畫。這幅《蕉陰仕女圖》是他在七十歲時(shí)的作品，構(gòu)圖和筆墨極簡明，草草數(shù)筆，聊以示意，表現(xiàn)出文人畫家的作風(fēng)。 明代的仕女畫多樣發(fā)展，風(fēng)格多樣，工筆與寫意并存，既有宮廷畫的華麗，也有文人畫的清雅。

清·仕女圖

圖 | 清·改琦《元機(jī)詩意圖》（局部）

現(xiàn)藏于故宮博物院

改琦是清代仕女畫的代表畫家之一，這幅《元機(jī)詩意圖》繪魚元機(jī)手展詩卷、側(cè)身坐于藤癭椅上的情景。她身單體薄，面容憔悴，這正是清代文人畫家所刻意追求的女性“清淑靜逸”之趣。

圖 | 清·費(fèi)丹旭《十二金釵圖》·王熙鳳

現(xiàn)藏于故宮博物院

費(fèi)丹旭同樣以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費(fèi)”。他筆下的仕女形象秀美，用線松秀，設(shè)色輕淡，別有一種風(fēng)貌。

圖 | 清·任伯年《梅花仕女圖》

現(xiàn)藏于遼寧省博物館

任頤，字伯年，清末著名畫家，也是“海上畫派”中的佼佼者。他精于寫像，這幅《梅花仕女圖》用圓勁方折的線條表現(xiàn)出仕女的清秀纖細(xì)，背景的梅花用沒骨法暈染，在一種迷蒙中映襯出仕女的秀雅清麗。

到了清代，仕女圖風(fēng)格更加多樣化，既有宮廷畫的華麗，也有民間畫的質(zhì)樸。總的來說人物形象清瘦柔美，色彩淡雅，線條細(xì)膩；同時(shí)受文人畫和民間藝術(shù)影響，風(fēng)格多樣。

仕女圖從唐代的豐腴，到宋代的典雅，再到明清的細(xì)膩……不僅展現(xiàn)了中國古代女性的生活，也反映了不同時(shí)代的審美和文化變遷，具有極高的藝術(shù)與歷史價(jià)值。

你最喜歡哪個(gè)時(shí)代的仕女圖呢？