提到仕女圖，你最先想到的是什么形象？

仕女圖是中國傳統繪畫中的一種重要題材，主要描繪古代女性的日常生活、儀態和情感等。最早可以追溯到魏晉南北朝時期，唐代時達到高峰，宋元明清各代均有發展。

不同風格的仕女圖也代表了不同朝代的審美，例如唐代的仕女多豐腴，清代流行的仕女圖則更加纖弱。

從唐到清，仕女圖都經歷了怎樣的變化呢？

唐·仕女圖

圖 | 唐·張萱《搗練圖》（局部）

現藏于美國波士頓美術博物館

《搗練圖》是中國古代仕女畫的重要代表作，也是唐代人物畫和風俗畫的重要代表。這是一幅工筆重設色畫，在長卷式的畫面上共刻畫了十二個人物形象，表現的是貴族婦女搗練縫衣的工作場面。

搗練、絡線、熨平、縫制……扯絹時微微后仰的用力，搗練時的專注凝神，每一個細節都將婦女們的勞動表現得生動鮮活。線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。

圖 | 唐·周昉《簪花仕女圖》（局部）

現藏于遼寧省博物館

《簪花仕女圖》也是唐代仕女圖的重要代表作。畫中描繪了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女，正于春夏之交時節賞花游園。

畫面以工筆重彩畫出仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。線條細勁有神，流動多姿。人物身著輕快華美的服飾，顯得豐腴而華貴。濃麗的設色、頭發的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。

唐代的仕女畫給人一種優雅而豐腴的審美印象。

宋·仕女畫

圖 | 宋·蘇漢臣《妝靚仕女圖》

現藏于美國波士頓博物館

宋代開始，仕女圖轉向清秀典雅的審美，注重表現女性的內在氣質和文人意趣。 蘇漢臣是宋代的宮廷畫家，擅長人物畫，尤其以仕女圖和兒童題材著稱。這幅據傳由他所作的仕女圖，描繪了一位正在梳妝打扮的仕女，銅鏡映照出她的面容，神情嫻靜而略帶憂傷。背景是零落的桃花，幾竿新竹以及水仙，襯托出人物的心境。

圖 | 宋·李公麟（傳）《白描仕女圖》

現藏于美國弗利爾博物館

李公麟是北宋時期著名畫家，道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥等無所不能，且精于臨摹。這幅傳為他所作的仕女圖，繪一仕女悵然地眺望遠方，旁邊還站著一位侍女。 宋代，仕女已不再追求“富態”的豐韻，而轉為了眉清目秀的瘦弱形象。

元·仕女圖

圖 | 元·趙孟頫《吹簫仕女圖》（局部）

現藏于臺北故宮博物院

趙孟頫，字子昂，元代著名畫家，亦是楷書四大家之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。 《吹簫仕女圖》表現了一位側身對著觀眾的仕女，坐于一矮塌上，正凝神演奏。描繪細致接近于白描，只有頭發、衣領、衣帶處稍稍設色。背景處以墨色烘染山石。不設勾勒，與前景的白描仕女形成鮮明對比。

圖 | 元·佚名《招涼仕女圖》

現藏于臺北故宮博物院

在這幅元代的《招涼仕女圖》中，一位朱衫仕女發束大髻，回首緩步而行，侍女二人發結雙螺髻，分執白巾圓扇，隨侍左右。人物主次分明，衣紋線條精細有勁，衣褶處均加暈染，變化有致，朱衫之領口衣袖處并用泥金鉤提數筆，手法極為細膩，并得古艷之趣。 元代的仕女圖受文人畫影響，風格更加簡練，注重意境和筆墨情趣，風格古樸典雅。

明·仕女圖

圖 | 明·唐寅《仿唐人仕女圖》

現藏于臺北故宮博物院

唐寅的這幅仕女畫取自唐代李端端向張祐乞詩的故事。畫中，李端端手持一朵白牡丹，站立于屏風前方；張祐坐在榻上，姿態放松，神情專注。張祐作詩贈李端端，詩中有句“一朵能行白牡丹”，對照畫中的仕女，極為契合。

圖 | 明·仇英《漢宮春曉》（局部）

現藏于臺北故宮博物院

《漢宮春曉》描繪的是宮中嬪妃的生活，在春日晨曦的漢代宮廷中，仕女以群像的形式徐徐展開，她們身著春日的各色服飾，進行著琴棋書畫、鑒古、摘花插花等休閑活動。 整幅畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境的瑰麗景象。

圖 | 明·文徵明《蕉陰仕女圖》

現藏于臺北故宮博物院

文徵明性嚴謹，不常作仕女畫。這幅《蕉陰仕女圖》是他在七十歲時的作品，構圖和筆墨極簡明，草草數筆，聊以示意，表現出文人畫家的作風。 明代的仕女畫多樣發展，風格多樣，工筆與寫意并存，既有宮廷畫的華麗，也有文人畫的清雅。

清·仕女圖

圖 | 清·改琦《元機詩意圖》（局部）

現藏于故宮博物院

改琦是清代仕女畫的代表畫家之一，這幅《元機詩意圖》繪魚元機手展詩卷、側身坐于藤癭椅上的情景。她身單體薄，面容憔悴，這正是清代文人畫家所刻意追求的女性“清淑靜逸”之趣。

圖 | 清·費丹旭《十二金釵圖》·王熙鳳

現藏于故宮博物院

費丹旭同樣以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費”。他筆下的仕女形象秀美，用線松秀，設色輕淡，別有一種風貌。

圖 | 清·任伯年《梅花仕女圖》

現藏于遼寧省博物館

任頤，字伯年，清末著名畫家，也是“海上畫派”中的佼佼者。他精于寫像，這幅《梅花仕女圖》用圓勁方折的線條表現出仕女的清秀纖細，背景的梅花用沒骨法暈染，在一種迷蒙中映襯出仕女的秀雅清麗。

到了清代，仕女圖風格更加多樣化，既有宮廷畫的華麗，也有民間畫的質樸。總的來說人物形象清瘦柔美，色彩淡雅，線條細膩；同時受文人畫和民間藝術影響，風格多樣。

仕女圖從唐代的豐腴，到宋代的典雅，再到明清的細膩……不僅展現了中國古代女性的生活，也反映了不同時代的審美和文化變遷，具有極高的藝術與歷史價值。

你最喜歡哪個時代的仕女圖呢？