或許不該一竿子打翻一船人，或許從來沒有過放諸四海皆準的道理，或許短平快的敘事風格，不是隨便一個編劇或導演都能信手拈來的。

面對“卡死”的24集篇幅，或許能將故事節奏拓展到上限40集，會讓這部少有的反扒刑偵劇有更好的表現。

畢竟從前十幾集的表現來看，雖然不能說這是一部十全十美的電視劇，但至少“虎頭”的雛形已經出現。

可就在距離大結局還有六集之遙時，面對“超點”等各種非作品品質本身的硬性要求時，這部已然有了“虎頭”的電視劇，慢慢呈現出必將“蛇尾”的趨勢。

作為一部反扒類的刑偵劇，除了講述荔城火車站反扒隊伍與小偷之間的斗智斗勇，還融入了許多看起來與劇情主線沒有必然聯系的內容。

為了能讓救助女孩進入風化場所，不惜讓她因為派出所中有打架斗毆事件，而選擇離開派出所跑到路邊求助路人。

無論這種情況是否合理，作為一個為風化場所尋找賺錢“工具”的婦人，她如何能這般堂而皇之把女孩迷暈帶回去后，在完全不經過訓練的情況開門迎客的？

這樣一種操作模式，即便是在那些目無王法的亂世，也未必會有人這般堂而皇之吧。

為了能在大結局之前讓郭鵬飛等人能觸及以佛爺為首的這個盜竊團伙，不僅完全無視了從候車大廳到登上火車這兩點之間的準備時間邏輯，更將財神這個刺頭變成了“阿蘭第二”的存在。

那些前期鋪墊出來的“大家都畏懼佛爺”的印象，在財神借口信號不好登上火車后，一切都變得毫無意義了。

更讓人無法接受的是，如果硬說以佛爺為首的盜竊團伙是高智商犯罪，那么像財神這種堪稱身負絕世神功的家伙，難不成是從某座寺廟里逃出來的掃地僧？

他能在如此之遠的距離，用一顆鋼珠擊中掛在高處的大喇叭，面對這樣的人物邏輯，我都不太想去深究四眼是如何在不被人發現的情況下，把螺絲松掉的。

為了盡快讓表哥、小春與佛爺等人形成內斗態勢，將以此讓佛爺等人的真正身份浮出水面。

誰能想到四眼這個不起眼的話癆，竟然可以憑借一把扳手，就能利用廣告牌的掉落精準擊殺大春，如果有人說四眼不是絕世高手我是絕對不信的。

比起這些邏輯上的混亂與不符合現實，花姐這個角色前后人設上巨大差異屬實讓人瞠目結舌了。

無論是花姐與李紅旗之間的藕斷絲連，還是花姐與罪人之女李曉麗之間仇深似海的母女互動，都向我們昭示著一件事“花姐是一個因為工作而至今單身的單親媽媽”。

可就是這樣一個前期幾乎可以百分之百定型的人物，卻在之后要實現她與養女的良好互動，突然就有了一個之前完全沒有展現出來的家庭。

難道我跟郭鵬飛一樣因為藥物的副作用產生幻覺了？難道之前表現出來李曉麗與花姐之間的疏離，都是我臆想出來不存在的劇情嗎？

從某種角度來說，這樣一種剪輯上的混亂與前后無法銜接，要比邏輯上的混亂更加嚴重，也更加讓人難以接受。

如果邏輯有問題，我可以通過自圓其說來自欺欺人，可剪輯上如果出現問題，則要面對是前后劇情、人物性格等方面的嚴重撕裂。

面對這樣的一種既定事實，我們無從知曉這部電視劇因何只有短短的24集，但如果他能拍滿40集呢？如果他能通過多出來的16集，針對劇情做出更好的鋪墊呢？

或許一切都將變得不同，或許這將不再會是一部“虎頭蛇尾”的電視劇，而終將成為一部能在此類電視劇歷史上留下精彩一筆的好劇也未可知。

關于《黃雀》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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