時代、對錯、善惡、人性，這似乎是不斷在愛奇藝的內容中回響的關鍵詞；尤其是在具備深度價值的警匪類型中，不流俗于詭計奇觀的感官刺激，始終在堅持反思與表達，大膽創作讓自身的內容成為一塊持續觀察、投射社會現實的鏡子。在短平快、碎片式娛樂盛行的當下，這種“反其道行之”，于行業、于觀眾都會留下真正的長期價值。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

愛奇藝警匪劇《黃雀》，短短時間迅速成為劇集市場上的一匹黑馬。該劇播出9天，連續6天成為貓眼電視劇熱度日榜冠軍；根據酷云數據，該劇在央視八套黃金時段收視率最高達2.43。在3月26日晚加更后，#黃雀大結局 登上抖音熱榜TOP12，超過5400萬人“在看”。

這部劇調動起了大量觀眾的“激情”共鳴——在社媒該劇的熱門內容下，常常有幾千條評論排隊細訴自己當年遭竊的經歷，憤慨或低落的心緒在多年后依然濃烈，又不免感慨這些年的變化。

《黃雀》有著小切口，“盜竊”或許是離日常最近的罪案，于是從讓觀眾覺得“挺有意思、挺親近”，走向超出預期的深度，這部劇的答案就是廣角的時代與深度的人性。

基于種種案件里的人事物，《黃雀》由眾多豐滿細節鋪展出一幅千禧年代的社會真實風貌，寫實時代變速，及人在其中的擇路與迷失。與此同時，在極具民間感的故事呈現中，這部劇集進一步打破警匪劇的極端黑白人性刻畫，辨識人心中的善惡與混沌。

這樣一部黑馬警匪劇，《黃雀》清晰地展現出了，人人都可能站在某種一念之間的邊緣，這無疑具有更落地的反思意義。

借由破案深扎入地

看到時代之下的社會復雜性??????????????????????

“抓小偷！”，仿佛自帶音量的這三個字，可能就是人們對于偷盜案件的通常印象了，《黃雀》在戲劇上的精彩，來自于對這一“常識”的沖破。劇中，從公車地鐵小偷小摸的“鼠道”奇觀與一線反扒的慧眼奇招，到四角俱全專業團伙的精密設局與資深干警的智計追索，再到新老盜竊幫派之間的摩擦對抗，沖突不斷險象升級，給觀眾帶來了十足意料之外的新鮮感。

而進一步賦予劇作廣度和深度的，是借由破案深扎入地，呈現時代發展中的新鮮變化，也看到繁榮與問題并存的社會復雜性。

南方“荔城”作為劇中故事的主要發生地，是時代勃勃“生機”的代表。城內交通川流擁擠，人們腳步匆匆，已經開啟了隨時舉著手機談工作的節奏；大小餐館、夜市攤販，街頭經濟活躍，迎向消費需求上升的勢頭。北方的黃金飾品商人、服裝批發商，南方的醫療專家，全國往來荔城不停；國際間的貿易展會、國際級的社會活動，也在荔城不斷地落地。

果子多的地方，“蟲”自然就多，不光本地的，外地的犯罪者們也奔來“謀生”，整個社會治安的難度是快速升級的——劇中非常具象的一幕，是反扒民警在火車站廣場上目光一掃，處處都有蠢蠢欲動想要伸手的人。

《黃雀》寫實地細繪了當時時代之下的緊張與不足。技術手段的缺失，唯有使用“人海戰術”，警察破盜竊案困難重重。日常安全感不足的老百姓也只能“適應”現實——在荔城生活的人，錢包手機用鏈子掛脖或拴在衣服包袋上，成為一種常態；外地來的客商，則是警惕性極強，在火車站上車的短短幾步路都有一種過五關斬六將的拼殺感。

正如許多觀眾說“這是一部暴露年齡的劇”，觀眾在其中找到的熟悉經歷，都是時代曾存在的客觀問題，是社會治安逐漸進步的過程；同時，案件的背后畢竟充斥著人的價值觀與欲望，這也是我們的時代價值觀慢慢提升的過程。

比如從劇中受害者來看，“美女仙人跳”能屢屢得手，是因許多人在開放的時代中，松開了自我的道德約束；“傳銷”始終不絕，是在金錢至上的新“信仰”之下，一些人朝向利益的盲目追求，以及另一些人的茫然求生。而從犯罪者來看，阿蘭、財神等人并不似我們通常所以為的“底層生存者”，他們詐騙求財，一定程度上是曾遭受歧視、傷害等社會不公之后，自己的世界觀也發生了扭曲；而窮困、殘疾的大春小春兄弟，則是不知道該怎么能跟上時代、找到自己的路……

時代的更迭中，新的誘惑或困惑總會相應產生，對人提出新的考驗，《黃雀》在千禧年代所打開的這些觀察切口，也正能給到當下觀眾更多的感悟空間。

拋開傳統黑白臉譜

縱深觀察人性層次

警匪劇關注人性，《黃雀》對于人性有著自己的觀察縱深。

一方面，它跳出“黑白”之見，去深描人性的復雜厚度。

典型如男女主人公，各占白與黑兩方，對錯分明，但劇中同樣施以深度多面的人性挖掘。

郭鵬飛作為多年的反扒老干警，他對犯罪是深惡痛絕、毫不留情的。在老家大源工作時，一伙猖狂的金角偷盜團伙，多次犯下偷盜鐵路電纜等嚴重罪行，郭鵬飛常年追緝、狠抓不放，即便是遭致對方的報復。但在荔城，他對不少罪犯卻顯出了另一面，比如他對受困底層生活、只敢偷上20塊錢的老董就有幾次“放過”，會引導他們用別的方式謀生。這背后的因素，是郭鵬飛幼年時曾作為“服刑人員子女”受到欺壓，他理解和同情底層生活，這是警察身份之外，人性上的真實、柔軟與溫度的體現。

而黎小蓮，作為佛爺團隊的“智腦”，她在劇中策劃主導多起大案，直接間接影響了多人的人生甚至性命；但她卻在遇到一個砸鍋賣鐵救兒子命的女人時難得伸出了援手……這樣的黎小蓮的人生背面，是曾經遭遇過的命運困境，以及從原生家庭到社會中曾遭受過的一次次“信任”的背叛，因此對她人性的多面描寫，觸發我們與惡的距離、環境對人的作用力等題目的思考。

進一步來看，《黃雀》也破開人與人之間表層的“身份”與“立場”之分，去深剖人性中的真“善惡”。

花姐作為反扒大隊隊長，被盜竊犯痛訴“斷了自己的生路”，但她在抓捕犯人時，對于對方家中的弱勢老小，都會盡可能考慮關照；甚至將犯人故意遺棄在自己家門口的小女孩當做親生女兒，十幾年撫養成人。對于罪犯而言，花姐顯然是對立一方，但她卻實打實進行的是保護和拯救。

而反觀廣叔、佛爺，他們口稱帶著一幫窮苦人“謀生”，在一些年輕人處在困境時，他們用少許恩惠引人入歧途，而在對方稍微表現不服，或者心生退意、希望棄惡從善時，他們就會暴露出真正的殘酷一面，輕則斷掉對方手指，重則讓人送掉性命。看似給困苦人一個“共同體”的依靠，其實卻是在無盡頭的利與惡的驅動下，將人們困在了死局之中。

作為劇中的女主人公，黎小蓮起初也同樣是在人生低谷處的被動入局者，但事實上，《黃雀》從未只給她和他們，這一種前路選擇——在當初找到被棄弟弟的火車站廣場，當佛爺注意到她的困境預謀向她伸出觸角之時，花姐和她的同事們也同樣在飛奔向她，她與善意、正路擦身而過，就差最后一點的信念堅守住。

幸運的是，劇中還有很多差一點“踏空”的人，及時抓住了善意、補全了心靈上的裂縫，他們應該會擁有自己的新生。這些其實才是《黃雀》作為警匪劇，最終真正在傳遞的人性溫度的力量；人性雖有復雜深邃一面，但人心向善、總會被溫暖深深治愈，這更是人性的本初質樸之處。

時代、對錯、善惡、人性，這似乎是不斷在愛奇藝的內容中觀照回響的關鍵詞；尤其是在具備深度價值的警匪類型中，不流俗于詭計奇觀的感官刺激，始終在堅持反思與表達。無論是《黃雀》自身的同班底前作、2021年末爆款《對手》，抑或是今年犯罪懸疑的高品質前作《風中的火焰》等，愛奇藝一直在挖掘新題材新視角新語境，耐心深耕又大膽創作，讓自身的內容成為一塊持續觀察、投射社會現實的鏡子。在短平快、碎片式娛樂盛行的當下，依然在做好故事與深表達，這或許是一件艱難的事，但于行業、于觀眾都會留下真正可回顧的價值。

THE END