黃小米

「夜闌人靜處，響起了一闕幽幽的saxophone」，百轉(zhuǎn)千回的主題曲一出，帶出的記憶除了姚小蝶和沈家豪的不了情，更是白、藍(lán)、紅、金四色舞臺姐妹嘰嘰喳喳地打麻雀、喝甜湯、聊感情，在后臺整人，在臺上唱搞笑的小曲「你為什么偷偷又摸摸，偷偷摸摸跟人去拍拖」。

《我和春天有個約會》是很多人心里的本土《欲望都市》，小時(shí)候在漫長的暑假也許看過不止一次，當(dāng)時(shí)以為窺見了成人世界的冰山一角，劇中人不知從何時(shí)起已變作舊識，他們的故事成了我們自己的回憶，劇中人的時(shí)代曲成了我們張口就能唱的童年之聲。

《我和春天有個約會》（1996）

「春天」的故事開始于麗花皇宮即將結(jié)業(yè)，舊人舊事得以重新再現(xiàn)。結(jié)構(gòu)類似于白先勇的小說《金大班的最后一夜》。但金大班所在的夜巴黎舞廳是輪番上演男女情欲戲碼的歡場，而麗花皇宮怎么看都像個男女分班的學(xué)校，男樂手們跟著師傅同住在類似男生宿舍的公寓房里，女歌手們聚在后臺大哭大笑講是非，合計(jì)著怎么敷衍老板。

大部分港劇給我們看的充其量都只是成人世界的清潔版本，「春天」的四個主人公說到底都是通俗故事里常出現(xiàn)的形象，也許這樣才讓新老觀眾都感覺親切：身世慘結(jié)局也慘的蓮茜和鳳萍像舊戲文里的薄命女子，一個性格太硬一個性格過弱，露露應(yīng)了老話「傻人有傻福」，不知道姚小蝶啟發(fā)過多少人的星夢，她是出社會后受了點(diǎn)小挫折的小家碧玉，歌唱比賽出道，內(nèi)有家人朋友支持，外有前輩老板提攜，心儀的男生又偏偏是音樂才子，會指導(dǎo)她唱歌，為她寫成名曲。

這個從頭到尾都順?biāo)斓呐鹘堑臒啦贿^是「太紅了」 ，導(dǎo)致男友覺得失落，終于離她而去。就像學(xué)校生涯終將結(jié)束，麗花皇宮的眾人也相繼離開，從此天各一方甚至陰陽相隔。

但「春天」之所以超越了一般港劇，成為經(jīng)典，很大一部分原因在于劇中眾多恰到好處的時(shí)代曲和流行樂，既有情節(jié)功能又有娛樂效果。

「春天」脫胎于編劇杜國威創(chuàng)作的舞臺劇，他也參與了電影版和電視劇版的創(chuàng)作，在他的堅(jiān)持下，電影版由舞臺劇原班人馬出演，舞臺劇版的音樂就占了很大比重，罕見地請來樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏，以至于觀眾常常誤會這出戲是音樂劇，電視劇版在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充，保留了舞臺劇版的主要音樂段落，主題曲用的都是舞臺劇「姚小蝶」劉雅麗唱的版本。

看國語版的觀眾可能比較容易忽略國粵語歌曲在劇中的分布。直到六十年代末，粵語歌在大眾心中的印象還只是粵曲唱腔的俗玩意。年輕人都中意聽國語歌或英文歌。

「春天」的故事恰巧處于六十年代末七十年代初，原來的舞臺劇非常明顯地把第一場戲安排在「六七暴動」當(dāng)晚。1967年左傾工人發(fā)動罷工，與港英政府對抗，呼應(yīng)了前一年的天星小輪加價(jià)暴動事件，六七暴動在文化上的分水嶺意義在于戰(zhàn)后本土意識的萌芽，粵語歌成為主潮就是香港人建立本土身份認(rèn)同的標(biāo)志之一。

麗花皇宮代表了香港戰(zhàn)后以體面華人為主要客戶的高級夜總會，劇中的歌手唱的幾乎都是國語歌，蓮茜后來跳槽去Playboy酒吧唱英文歌，因?yàn)槟抢锏目腿舜蟛糠质峭鈬瑔T。

但粵語流行樂很快就在七十年代初興起。家豪為小蝶寫的原創(chuàng)曲《你你你為了愛情》和《我和春天有個約會》都是粵語歌，聽起來就像九十年代中的粵語流行音樂，一首快歌唱出港女的瀟灑心態(tài)（「情共愛那樣去追究，只有通通拋諸腦后」），一首抒情曲唱出港女夜半無人私語時(shí)的柔情（「在這晚思念無窮」），是粵語流行樂手都會兼顧的兩種曲風(fēng)。

這兩首歌無疑比劇中其他老歌更貼近九十年代的觀眾，這樣處理的意味很明顯，預(yù)示了粵語流行樂才是未來的時(shí)代之音，沈家豪懷才不遇，才更讓觀眾為他可惜，沒能成為許冠杰那樣的粵語歌先驅(qū)。

電視劇版對舞臺原作最好的補(bǔ)充還在于人物背景，主人公的家庭狀況都得到了很完整的呈現(xiàn)，鳳萍、蓮茜一個庶出，一個孤女，是可以預(yù)料到的悲苦家庭環(huán)境，反倒是小蝶和露露的家庭狀況平凡之中見特別，小蝶父親有個相伴多年無法結(jié)合的演出拍檔，兩人每晚到榕樹頭擺攤獻(xiàn)藝，拋頭露面娛樂街坊，是小蝶最初的「音樂教育」，因此她參加比賽唱的是小調(diào)「十八的姑娘一枝花」，最終兩人終成眷屬，反倒比劇中的年輕人都完美。

露露的母親本來一心一意指望成為星媽，讓人想到梅艷芳和梅母，后來因?yàn)橘I彩票精神失常，讓女兒拿她沒轍，金露露這個傻大姐形象因此豐富不少。另外，電視劇在對配角的刻畫上也因?yàn)槠鶅?yōu)勢更為深入，頗似羅文的白浪從當(dāng)紅到過氣的過程描寫得更為詳細(xì)，艷星婉碧的前半生原來是個純愛故事，蓮茜的水手戀人John則是個深藏不露的麻將老手。

四女有說有笑的場面雖然常留觀眾心中，但你只要重看一遍就會發(fā)現(xiàn)這樣的場面比記憶中少很多，「春天」的故事從一開始就和離別有關(guān)。

鳳萍在前半部分就已經(jīng)離開了香港，和「衰仔」Donny去了越南跑碼頭，蓮茜也很快離開了麗花皇宮，專職在Playboy Bar駐唱，如果不是患病，她會跟著John去美國當(dāng)少奶奶，家豪去了美國追求事業(yè)，失意的小蝶最后移民加拿大。

九十年代的港劇有多少是以離港收場？啟德機(jī)場小小的出關(guān)口是解決情節(jié)矛盾的萬用鑰匙。無論是演員罷演，必須了結(jié)角色，或主人公遭到打擊傷心欲絕，還是三角關(guān)系無法解決，都可以把角色送往登機(jī)口，讓他們一走了之。

在港漂故事以前，香港故事常常和港人自己的漂流有關(guān)。人們當(dāng)此地是一個暫時(shí)的港口，也許解釋了香港作家西西在《我城》之后寫下《浮城志異》，靈感來自比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家馬格麗特的名作《比利牛斯山上的城堡》，香港就如畫中那塊浮于空中的巨石。

亦舒早年小說里來來往往的留學(xué)生、職場上的紅男綠女頻繁出境離境，全世界為家，與其說寫出了摩登自信的香港人，不如說寫下了大眾對以香港為家的不確定。

1996年亞視的《我和春天有個約會》已經(jīng)是這個故事在1992年問世以來的一魚三吃了。當(dāng)年?duì)帗屛枧_劇電影改編權(quán)的人里還包括杜琪峰，據(jù)說他想找張曼玉演小蝶，梅艷芳演蓮茜，但因?yàn)檫@樣一來會大大加重蓮茜的戲份，原作杜國威沒有答應(yīng)，倒是家豪那些歌的真正作者鐘志榮，成了銀河映像的御用配樂。

「春天」電視劇的成功反過來促成了原作舞臺劇其后二十年間不斷重演變奏，黃霑和沈殿霞生前都曾演出過其中一版衍生劇。

姚小蝶、藍(lán)鳳萍、洪蓮茜、金露露這四個金蘭姐妹已經(jīng)和蘇絲黃、南海十三郎等經(jīng)典舞臺形象一起，成了民間記憶的一部分。電視劇版「春天」也是現(xiàn)已消失的亞視最成功的劇集之一。

兩年后亞視的奇幻黑色喜劇借用了「春天」的劇名，《我和僵尸有個約會》再創(chuàng)收視熱潮，讓亞視港劇再度可以與TVB匹敵，這種沿襲賣座前作片名為新作取名的做法不能不說帶有十足的港式商業(yè)氣息，利字當(dāng)頭，百無禁忌，老觀眾會心一笑。