親情作為經(jīng)久不衰的話題，總是能夠觸發(fā)人們的淚腺，但怎么寫(xiě)，寫(xiě)什么，如何寫(xiě)得深入人心，導(dǎo)演編劇們總是能用細(xì)膩的筆觸和鏡頭語(yǔ)言，一次又一次賺空我們的眼淚。

這次的《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》以三代女性的成長(zhǎng)線，娓娓道來(lái)著時(shí)代背景與小我命運(yùn)間的拉扯。靠山吃山，靠海吃海，濟(jì)州島上的島民們向大海討生計(jì)，“海女”的生活慢慢展開(kāi)……

“海女”是以潛水捕撈為生的女性職業(yè)群體，在不使用潛水設(shè)備的情況下，憑借一口氣潛入深海打撈海產(chǎn)品，因其工作風(fēng)險(xiǎn)極高，所以十分考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)合作能力，海女群體共生共榮，而劇中，全光禮便是當(dāng)時(shí)眾多海女中的一位。

全光禮、吳愛(ài)純、梁金明，作為三個(gè)不同時(shí)代下長(zhǎng)大的女性縮影，不斷“掀桌”，不斷打破陳舊觀念，不遺余力地托舉著后代。

IU作為吳愛(ài)純的青年體以及梁金明本體，在其中扮演著“是媽媽?zhuān)彩桥畠骸钡慕巧柚晃蝗宋铮坍?huà)并描述兩個(gè)時(shí)代下生長(zhǎng)的勇敢女性，將母親與女兒視角巧妙銜接，讓觀眾站在各自的身份上看到“她”背后的故事。

“每個(gè)人最終都會(huì)變成孤兒”的隱藏線貫穿著劇情，失去、瓦解、崩塌、重塑……每一個(gè)過(guò)程都在構(gòu)建成長(zhǎng)路，很苦，但“苦盡柑來(lái)”。

苦盡柑來(lái)，是全光禮未曾奢望過(guò)的；是吳愛(ài)純對(duì)生活的期待；是梁金明對(duì)自己成長(zhǎng)的信念。用愛(ài)與堅(jiān)強(qiáng)經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月的三代女性，最終抵達(dá)了那個(gè)她們從未設(shè)想過(guò)的可能——那或許，是年輕時(shí)自己的另一種可能性。

“苦難式”教育在東亞家庭中可以說(shuō)是司空見(jiàn)慣，但在這部劇中，我們看到了東亞家庭的另外一種場(chǎng)面：托舉。

靠海謀生的“海女”全光禮，忍受著白天出海打漁、晚上回來(lái)伺候老小的生活，每天最后一個(gè)浮出海面，只為能夠多挖到一兩只鮑魚(yú)，為生活奔波。

光禮的掀桌，是撕心裂肺的，發(fā)瘋式打亂牌桌，讓愛(ài)純擁有吃黃魚(yú)、能讀書(shū)的權(quán)利。

她不愿女兒重蹈覆轍，道出“生為牛，都比在濟(jì)州島做女人強(qiáng)”的道理，“走出去，別做海女”是她對(duì)女兒的最后囑咐，也是她能為女兒做的最后一點(diǎn)托舉。

愛(ài)純謹(jǐn)記母親的忠告，也學(xué)著母親托舉著金明，打破著一個(gè)又一個(gè)所謂的“禁忌”。

愛(ài)純的掀桌，是殷鑒不遠(yuǎn)，讓金明有著做自己的機(jī)會(huì)，而不是一生只能待在廚房的女人，更不是養(yǎng)家糊口的人。

打破“女孩不能騎自行車(chē)”的偏見(jiàn)，打破“女人上船不吉利“的說(shuō)法，不想自己的女兒活在這樣的世界里，她托舉起了新一代的世界。

踩著父母的肩膀看世界，為自己，也替她們完成著夢(mèng)。

或許在這部劇中，最為難能可貴的、令人感動(dòng)的，就是這樣一種敢于掀桌的勇氣。時(shí)代背景下的人們思想趨于統(tǒng)一，沒(méi)有誰(shuí)可以獨(dú)善其中，但只有個(gè)別敢于站出來(lái)向種種情況說(shuō)不，也正是這些個(gè)別，一點(diǎn)一點(diǎn)地推動(dòng)著時(shí)代的發(fā)展。

除了母女線，在這部劇中，我們也能看到群像的力量。

剛開(kāi)始，鏡頭面向海女們對(duì)光禮的八卦與長(zhǎng)舌，讓觀眾以厭煩的情緒代入，而隨著事件的累積，刻板印象也隨之慢慢消散。

在愛(ài)純苦難時(shí)給予實(shí)質(zhì)性的幫助，以免生活無(wú)法繼續(xù)；在面對(duì)婆婆為難時(shí)，也是海女們站出來(lái)為愛(ài)純說(shuō)話，替她撐腰；是一方有難、八方支援的淳樸感情……

那個(gè)年代，車(chē)水很慢，日子一天天地過(guò)下去，很大部分靠著的是鄰里間的相互支持。沒(méi)有絕對(duì)的壞人，唯一展露出的那一點(diǎn)“惡”，不過(guò)是觸及自身利益時(shí)下意識(shí)的攻擊，而后又回歸平靜祥和的氛圍。

人不是一座孤島，“沒(méi)有人 可以靠自己，一起來(lái)，相互幫助，再遠(yuǎn)的路也不會(huì)嫌遠(yuǎn)”。

快節(jié)奏、疏離、邊界感等等詞匯，是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的一部分關(guān)鍵詞，在這樣一部劇中，或許也可以從中吸收一些東西，時(shí)代的改變不是部分個(gè)我能改變的，但保有善意、堅(jiān)持自己，總有一天可以與時(shí)代共鳴，收到來(lái)自時(shí)代的回響。

在此，也向正在看這篇文章的你說(shuō)一聲：“你不是孤身一人，我們都會(huì)越來(lái)越好”。